蔡贊生

在過去，建筑業(yè)一直是“男人的領地”，但是近幾年，建筑工地上，女工的身影越來越多。她們每天同男人們一樣呼吸著工地的塵土，一樣與機械為伍，干著重體力勞動。她們做著男人們干的事情，她們比男人承受更多的壓力，挨餓，挨累。她們和工地上的男人們一樣，在一幢幢高樓大廈拔地而起之后，便輾轉遷徙，從一個工地到另外一個工地，從一個城市到另外一個城市。敘事者把筆觸引向她們，去還原并尊重生活原本的樣子。她們便是一個個“飯?zhí)美锏馁∷纳薄伴_升降機的馮珠珠“爬在架子上的程有銀”扎鋼筋的夏雙甜”“當雜工的刀小妹”，將數(shù)量龐大的外來女工們的“們”換成一個個鮮活的女性個體，記錄她們艱難而努力的生活與奮斗，還原其生命個體所承受的苦難和傷痛。

彤子憑借自己獨特的經歷和眼光來觀照“高處”的生活，客觀冷靜地揭示剖析社會現(xiàn)實問題和建筑工地眾生相，用瑣碎的著筆記錄建筑工地那些“高處不勝苦”的又近乎平庸卑下的日常工作和生活，更多地去還原最真實最嚴酷的一面。如佟四嫂的“越是付出，越是卑微”的“無證”人生;馮珠珠因何華對她的處罰“怒摔安全帽”;一根鋼管，從最頂層飛了下來，插入了牛仁貴的腦頂;夏雙福呈“大”字形躺在水泥地板上……那頂黃色的安全帽，滾得遠遠的;刀小妹是怎么掉進預留電梯井口的？至今成謎……瑣碎、細微，充分描繪了普通建筑女工的日常工作和生活，注重現(xiàn)實生活原生態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實、直面人生，以細微而冷靜的筆觸展示“生活在高處”的建筑女工“卑下”的窘困的生存狀態(tài)。

從手法上看，它基本上是采用寫實手法，個性人物的塑造和讓位于狀態(tài)描寫和生存過程描寫;從文學表現(xiàn)形態(tài)上看，作者描繪出一個真實的世界，破除了敘事的種種修飾與隔閡，盡力地呈現(xiàn)出了一種還原式的敘事狀態(tài)。