蕭肖

她們是一群來(lái)自建筑工地上的女工，是一群女人，卻又只是一個(gè)女人。這個(gè)女人曾是電影《神女》中為撫養(yǎng)兒子而賣身的阮嫂，曾是柔石《為奴隸的母親》中即將被典賣的妻，曾是羅偉章《大嫂謠》中身患重病卻不得不到工地謀生的大嫂，曾是方方《萬(wàn)箭空心》中喪夫后艱難挑扁擔(dān)的李寶莉，在非虛構(gòu)作品《生活在高處——建筑工地上的女人們》中，她又成了佟四嫂、馮珠珠、程有銀、夏雙甜和刀小妹，她們卑微，膽怯，卻又堅(jiān)韌，忠誠(chéng)，分別代表著一個(gè)女人的多個(gè)側(cè)面，演繹著一個(gè)女人命運(yùn)的多種可能。她們被拋棄，被利用，被奴役，卻又倔強(qiáng)地反抗命運(yùn)，在急劇變革的城市化進(jìn)程中，她們用生命換取生存，以非凡的耐力和過人的隱忍托舉著家庭和社會(huì)的半壁江山，譜寫出了一曲底層女性的復(fù)調(diào)式命運(yùn)悲歌。

這曲命運(yùn)悲歌，在作者彤子的精心布局下，以蔡工的簡(jiǎn)短講述拉開序曲，類似于宣敘腔，起勢(shì)音調(diào)和節(jié)奏平穩(wěn)，這是工地女人命運(yùn)的第一種可能，接受教育，成為建筑工地上的知識(shí)分子。隨后佟四嫂登場(chǎng)，這個(gè)為了報(bào)恩，數(shù)十年苦守一個(gè)男人的女人，管理的食堂遭人下毒，丈夫另娶新婦，她就像一詠三嘆的詠嘆調(diào)，萬(wàn)千痛苦盡在哀婉的唱腔之中。這是女人命運(yùn)的第二種可能，為了愛情飛蛾撲火，喪失尊嚴(yán)，丟失身份，甚至失去身為人的資格。隨后是馮珠珠，這個(gè)建筑工二代不喜歡工地，卻因需要供養(yǎng)瘋姐和侄兒，不得不在工地上輾轉(zhuǎn)掙扎，我仿佛看見她從蕭索而凄楚的口琴聲中跌跌撞撞地走過，高壓的生活，不得不接受的職業(yè)選擇，令她的臉上寫滿中年人的生存焦慮。這是女人命運(yùn)的第三種可能，獨(dú)身，并成為必須養(yǎng)活全家的女人。爬在架子上的程有銀，夫妻生活美滿，雖然貧窮，卻擁有愛情，可聲聲三弦一聲緊似一聲，丈夫的意外身亡，將她幸福的生活撕得粉碎。為了能留在工地繼續(xù)供養(yǎng)三個(gè)兒子，她不哭不鬧，接受了法律規(guī)定范圍內(nèi)的賠償，可即使這樣仍被解雇。這就是女人命運(yùn)的第四種可能，逆來(lái)順受地承受著底層女人的既定命運(yùn)，即認(rèn)命。接著是夏雙甜，這是全曲的高潮，琴鍵發(fā)出明快的高音，仿佛鳥兒騰地一飛，迎向雷電風(fēng)雨。她的覺醒，是在理想被物質(zhì)一點(diǎn)點(diǎn)蠶食殆盡之后，是在丈夫事業(yè)滑坡、兄弟意外墜樓之后。她堅(jiān)持要送夏雙福的尸體回家，她從十指不沾洋蔥水到帶著女工去做鋼構(gòu)。這是女人命運(yùn)的第五種可能，不做男人的依附，活出獨(dú)立的理想的自我。隨后進(jìn)入尾章，音調(diào)曲風(fēng)一轉(zhuǎn)，緊張的節(jié)奏，驚悚的氣氛，令人感到強(qiáng)烈的不安。在眾人多角度、多層次、多側(cè)面的述說中，一個(gè)在暴力重壓下卑微得幾乎沒有存在感的女工刀小妹躍然紙上。刀小妹死亡的真相是什么？是自殺，還是丈夫謀殺？在蔡工一步步的調(diào)查走訪中我們看到了一個(gè)女人命運(yùn)的第六種可能，在婚姻中丟失自我，淪為暴力的犧牲品。復(fù)調(diào)式的書寫，使這首由萬(wàn)千女性用血淚譜寫出來(lái)的命運(yùn)之歌，時(shí)而響起氣勢(shì)磅礴的黃鐘大鼓，時(shí)而響起飄零流轉(zhuǎn)的悲愴笛聲，時(shí)而是聲部交錯(cuò)的襯腔式復(fù)調(diào)，時(shí)而是前后呼應(yīng)的重復(fù)式復(fù)調(diào)，時(shí)而是平行進(jìn)行的對(duì)比式復(fù)調(diào)，此起彼伏，縱橫錯(cuò)落，而又綿延不斷，線條清晰，互為映襯，互為補(bǔ)充，使人物刻畫更顯豐滿，呈現(xiàn)出非同凡響的藝術(shù)效果。