蘭云峰

中篇小說《紙婚祭》以林碧微和鄭一介的一年婚期為時(shí)間線，以婚姻中二人的貌合神離、相互攻訐為主軸線，以周立和許天源、沈虹和周海光的婚姻現(xiàn)狀為輻射線，將城市男女婚姻的窘迫、矛盾、疼痛和悲哀進(jìn)行書寫，深刻而生動(dòng)呈現(xiàn)了城市大體婚姻的原貌，道出了圍城中人在物欲沼澤中苦苦掙扎的精神痛楚。

小說節(jié)奏明快，敘述洗練，表達(dá)精準(zhǔn)，直切要害。作者以寫作的酣暢淋漓為讀者提供了閱讀快感，隨著女主林碧微委身婚姻的無奈和野心膨脹的孤注一擲，及至最后被命動(dòng)擊倒在地的悲涼，讀來讓人心中塊壘難消，既有哀其不幸的嘆息，也有怒其不爭的憤然。小說有力度、有速度、有精度，抓眼、揪心、凝神，是一篇直抵現(xiàn)實(shí)層面的寫實(shí)之作，也是一次直入人心內(nèi)核的探尋之旅，更是一次直面物欲橫流的精神拷問。

但若認(rèn)真推敲，《紙婚祭》的小說文本結(jié)構(gòu)、思想表達(dá)和最終指向有“三個(gè)缺乏”：一是文本結(jié)構(gòu)缺乏平衡感。小說以林碧微和鄭一介、周立和許天源、沈虹和周海光這三對夫妻的婚姻現(xiàn)狀來呈現(xiàn)圍城鏡象，目所及處是背叛和算計(jì)，是相互攻訐和爾虞我詐，是讓人心如死灰和滿心絕望的慘淡。誠然，小說的取材和情節(jié)設(shè)置并不難在現(xiàn)實(shí)中找到藍(lán)本，甚至現(xiàn)實(shí)比小說更加觸目驚心，但作者將婚姻單一化、斷面化和格式化的痕跡很重，似乎只是告訴讀者，在欲望無邊的時(shí)代，在光怪陸離的城市，婚姻都是丑陋不堪的，就是被人傷與去傷人的，而隱去了世俗婚姻中仍然存在的哪怕不多的光亮與溫暖，將婚姻全盤丑化的文本結(jié)構(gòu)缺乏平衡感，讓人難于誠然接受。二是思想表達(dá)缺乏縱深度。作者對林碧微和鄭一介等三對夫妻的婚姻生活進(jìn)行解剖，最終指向是婚姻掩蓋下的物欲橫流，是被高度物質(zhì)化的世界，是被空前欲望化的人心。小說涉及的人物除了在欲望叢林中狼奔豕突，就是在欲望沖突中受傷后的哀嘆與疼痛。誠然，小說不回避矛盾，不粉飾現(xiàn)實(shí)，對丑陋的刻畫入木三分，發(fā)人深省，但作者僅停留于抨擊層面，對小說人物內(nèi)心的開掘和對重建精神世界的指向顯然不夠，使小說僅僅成為對某一些現(xiàn)象的批判。三是人文關(guān)懷缺乏悲憫心。林碧微的忍辱負(fù)重，鄭一介的疑人偷斧，周立的陰險(xiǎn)狠辣，周海光的聲色犬馬，沈虹的自怨自艾，將人性中的陰暗、人心中的叵測和人行中的齷齪展現(xiàn)出來，充分印證了婚姻已死，愛情不在。

小說全篇展示的是一座沒有溫暖、沒有尊嚴(yán)、沒有自愛的圍城，結(jié)尾也以“被命運(yùn)擊倒在地”終結(jié)了林碧微的野心。小說敘述過于冷靜甚至冷漠，其人文關(guān)懷的稀缺無疑是一個(gè)遺漏，宛若茫茫黑夜的獨(dú)行，沒有月光、星光或者黎明前的曙光，內(nèi)心的恐懼與絕望將會(huì)盤桓何時(shí)??？