大家好，我叫黃成希，是一名在日本動(dòng)畫界工作的中國動(dòng)畫人。我的工作是原畫師，剛剛成功“上位”，在《火影忍者》系列《博人傳》第65集當(dāng)上了“演出”。

“演出”這個(gè)職位在中文里的意思類似單集執(zhí)行導(dǎo)演。一個(gè)系列動(dòng)畫片會(huì)有很多集，每集由不同的導(dǎo)演來做。其實(shí)說起來還有點(diǎn)小激動(dòng)，因?yàn)槲沂莾?nèi)地第一個(gè)在日本動(dòng)畫界做到這個(gè)位置的中國人。

原畫師的工作是根據(jù)分鏡和導(dǎo)演的意圖，確定每一個(gè)鏡頭的構(gòu)圖、背景、角色表演、特效等，所以我們有的時(shí)候是群眾演員，有的時(shí)候是主演，有的時(shí)候是爆破師，有的時(shí)候甚至還要扮成動(dòng)物。

我跟動(dòng)畫最初的緣分，可以追溯到25年前。當(dāng)時(shí)我5歲，還在上幼兒園，《龍珠》是我看的第一部動(dòng)畫片。大家知道小孩子一般晚上8點(diǎn)就睡覺了，唯獨(dú)星期六的晚上10點(diǎn)半，我一定會(huì)守在電視機(jī)前看這個(gè)動(dòng)畫片。

就是這些染著金毛的“殺馬特”，為我打開了新的人生大門。當(dāng)時(shí)我就指著電視里的畫面跟父母說：“我以后也要畫這個(gè)?！比缓笃嵠嵉貓?bào)了美術(shù)班，開始學(xué)畫畫。

在動(dòng)畫片的影響下，我在童年做了許多有趣的嘗試，我也變成了一個(gè)外表害羞、內(nèi)心“中二”、很容易被動(dòng)畫臺(tái)詞感動(dòng)的人。

2004年春天，星空衛(wèi)視引進(jìn)了《火影忍者》系列動(dòng)畫。這部作品一經(jīng)播放就火遍大江南北，并且改變了我的人生，也徹底改變了我們那一代人的跑步姿勢，下課去廁所要是不用那個(gè)姿勢跑都覺得沒有氣勢。后來的每個(gè)星期四，都是我守著等更新的日子，這一追就是14年。如果人生只有一個(gè)星期，我的星期四就叫《火影忍者》。

《火影忍者》中我最喜歡的人物是李洛克，小李是一個(gè)沒有才能、沒有自信，卻拼命努力的人。他陷入絕望的時(shí)候，他的老師跟他說了這樣一句話：“不相信自己的人，連努力的價(jià)值都沒有?！?/p>

我靠著這句話熬過了中考、高考，進(jìn)入廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)動(dòng)畫，這條路是我5歲那年就決定了的。在大學(xué)學(xué)習(xí)了4年動(dòng)畫，我卻發(fā)現(xiàn)自己學(xué)得越多，不會(huì)的越多，于是決定去日本，更深入地學(xué)習(xí)動(dòng)畫制作。拿到本科畢業(yè)證3天之后，我就到了日本。

我在日本剛開始住的宿舍是什么樣呢？大家應(yīng)該都知道哆啦A夢睡覺的那個(gè)衣柜，我就睡在那種柜子里。人們常說貧窮限制了人的想象力，但恰恰是貧窮激發(fā)了我的創(chuàng)造力。這么一個(gè)兩平方米不到的小衣柜，里面五臟俱全，學(xué)習(xí)、睡覺、吃飯，門一關(guān)就是一個(gè)小型家庭影院。

那是我第一次遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、遠(yuǎn)離父母，整個(gè)人都充滿危機(jī)感。但就是這種不安，讓我變得異常發(fā)奮。到日本的第一年我?guī)缀鯖]有其他生活，拼命地學(xué)日語、打工，找各種辦法去動(dòng)畫工作室實(shí)習(xí)。

經(jīng)過一年半的努力，我終于成功“出柜”，進(jìn)入日本動(dòng)畫界。這個(gè)行業(yè)的壓力非常大。入行以前我就知道做動(dòng)畫非常苦，但沒有想到做動(dòng)畫還特別窮。

當(dāng)時(shí)支撐我堅(jiān)持下來的，一方面是我對動(dòng)畫純純的愛，另一方面就是自己的那一點(diǎn)點(diǎn)虛榮心。每一次參與的動(dòng)畫片尾出現(xiàn)我的名字，我都會(huì)截圖存下來。其實(shí)在電影結(jié)尾那個(gè)長長的字幕播放的時(shí)候，每個(gè)動(dòng)畫師都會(huì)緊緊地盯住自己的名字，自我陶醉。

日本動(dòng)畫界有一個(gè)對我的職業(yè)生涯有巨大影響的人——山下宏幸。因?yàn)樗浅５驼{(diào)，所以很少有人認(rèn)識他，其實(shí)他是《火影忍者》整個(gè)系列的主力原畫。

2015年9月3日，我終于有了一次能跟他本人面對面工作的機(jī)會(huì)。4個(gè)月后，我收到他的邀請，正式進(jìn)入《火影忍者》的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)，從一個(gè)外包男孩變成了主力原畫。我用盡了一切方法，最終和他發(fā)展成了師徒關(guān)系。

加入團(tuán)隊(duì)后的兩年多，我一直在山下宏幸身邊學(xué)習(xí)、修行。直到2018年年初，我在一個(gè)比較特別的時(shí)刻獲得了擔(dān)當(dāng)演出的機(jī)會(huì)，在制作周期緊張、戰(zhàn)力不足的情況下第一次挑起了大梁。

“演出”到底是做什么的？在我們的工作中有一樣?xùn)|西叫卡袋，每個(gè)卡袋都裝著對應(yīng)某個(gè)鏡頭的所有作畫素材。我的工作之一就是要檢查它們，對它們進(jìn)行監(jiān)督和修正。但其實(shí)幾乎每一天的工作量我都沒辦法全部完成。

通常一集18分鐘的動(dòng)畫片，大概會(huì)有250個(gè)到300個(gè)鏡頭，動(dòng)畫的張數(shù)在3000張到4500張。但我接到的這一集有點(diǎn)像脫韁的野馬，因?yàn)槲沂堑谝淮螕?dān)任演出，又很有野心想要做好，鏡頭數(shù)達(dá)到了510個(gè)，作畫張數(shù)直接到了18000張。

當(dāng)我把分鏡頭交上去的時(shí)候，監(jiān)制蒙了，他帶著“你要完蛋了喲”的眼神對我說：“好好干吧。”我當(dāng)時(shí)還不明白這句話的意思。

其實(shí)，這是一個(gè)正常工期幾乎不可能完成的工作量。后來沒辦法，時(shí)間不夠用，我只能住在公司里，這一住就是兩個(gè)月。

這一集在網(wǎng)上反響最好的是其中的打斗戲。因?yàn)楫?dāng)時(shí)覺得我不可能超越我?guī)煾傅淖髌?，所以唯一的出路就是做出有我自己?dǎo)演風(fēng)格的設(shè)計(jì)。

畫打斗戲的時(shí)候我特別糾結(jié)。為了表現(xiàn)人物的羈絆和默契，我翻遍了700集的漫畫原作，把里面所有可以調(diào)用的素材都調(diào)了出來。我想在帶給觀眾視覺沖擊的同時(shí)，喚起他們這十幾年來對《火影忍者》的一些情感記憶。

我把他們以往的經(jīng)典招數(shù)用更加高級的方式組合在一起，漫長的頭腦風(fēng)暴終于迎來了晴天。

這就說到我作為導(dǎo)演所要做的一項(xiàng)工作，有人覺得你這個(gè)導(dǎo)演是不是就坐在那里指點(diǎn)江山？不是的，我是一個(gè)實(shí)干型的導(dǎo)演。有一段劇情描述的是鳴人跟反派徒手搏擊，這段動(dòng)作戲長達(dá)4秒。在我的設(shè)定里，他們一方用的是詠春拳，一方用的是八卦掌。

我很喜歡的一個(gè)日本泰斗級動(dòng)畫人，也是《火影忍者》的角色設(shè)定——西尾鐵也先生說過一句話：“有的時(shí)候觀眾雖然看不出來，但是我們作為創(chuàng)作者不能對自己撒謊。”

這一集出來之后反響出乎意料的好。我第一次感受到，自己的意志、感情通過團(tuán)隊(duì)的努力傳達(dá)到觀眾心里，觀眾的反應(yīng)對我來說是無價(jià)的。

有時(shí)候我也會(huì)收到一些私信，問我：你是怎樣學(xué)原畫的？怎么樣才能少走一點(diǎn)彎路？

說實(shí)話，動(dòng)畫這個(gè)行業(yè)沒有捷徑，我們不停地畫、不停地努力，才能在合適的時(shí)機(jī)有一些突破。在能犯錯(cuò)的時(shí)間里盡情地犯錯(cuò)、盡情地“撲街”?！皳浣帧睋涞脡蚨?，才能撲出一條路來。真的，往往我們?nèi)鄙俚倪€是耐心。

《中華小當(dāng)家》的主角劉昴星說，他想用料理為大家?guī)硇腋?。那我的目?biāo)從開始到現(xiàn)在一直都很純粹，就是想用動(dòng)畫帶給人們希望。無論將來我嘗試什么樣的方向，作品永遠(yuǎn)是我和觀眾溝通的第一語言。