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        分析張藝謀作品中色彩的運用

        2019-09-10 16:50:45朱燚全峻作
        學習與科普 2019年28期
        關(guān)鍵詞:視覺語言影視作品張藝謀

        朱燚 全峻作

        摘要:色彩是影視作品的一個不可或缺的視覺要素,其在影視藝術(shù)中發(fā)揮著非常重要的作用。張藝謀是我國知名導演之一,其具有獨特的藝術(shù)氣質(zhì)和完美的審美觀念,在其作品中,色彩是用來凸顯人物特征、展示故事結(jié)構(gòu)脈絡(luò)、弘揚作品內(nèi)涵的一個重要標識。張藝謀通過色彩來宣泄情感、敘述故事、烘托氣氛,以“無聲勝有聲”的色彩語言來體現(xiàn)民族思想,使觀眾感受到了最強烈的藝術(shù)體驗。本文首先闡述了張藝謀作品中色彩的風格特征及語言功能,利用實際案例總結(jié)出其作品中色彩的運用特點。

        關(guān)鍵詞: 張藝謀;影視作品;色彩;視覺語言

        引言:

        色彩是一門以視覺為核心的藝術(shù),在張藝謀的作品中,色彩的地位是非常重要的,其與人物的情感表達密切相關(guān),他懂得利用色彩來烘托場景美感,使觀眾感受到強烈的視覺體驗和情感刺激,并且也能夠?qū)⒆约旱南敕ā徝捞卣鞯壤蒙室园嫡Z、比擬或象征的手法融入到作品中,闡釋人物的內(nèi)心獨白,這種“以物示情”的藝術(shù)境界是非常獨特和罕見的。隨著時代的不斷發(fā)展,影視文化進入了一個多元化的發(fā)展階段,如何讓色彩體現(xiàn)出其在影視作品中的功能及意義,同時也可以凸顯出我國影視作品所獨有的民族特征,則是所有電影工作者必須思考的重要問題。

        一、張藝謀作品中色彩風格特征

        (一)色彩對比強烈

        對比是一個非常關(guān)鍵的色彩表達準則,通過對比,能夠體現(xiàn)出畫面的變化和統(tǒng)一。張藝謀利用色彩對比構(gòu)建了很多優(yōu)美、典雅的影視場景,在烘托人物性格、宣揚故事情感等方面發(fā)揮積極作用,讓觀眾感受到強烈的視覺刺激。例如在《英雄》這一作品中,色彩的對比效應是非常突出的,給觀眾一種完全不一樣的全新視覺體驗。紅、綠、黑、白、黃、青這六大色系的運用,在亮度、純度、強度等方面的對比讓作品的主題更加突出。其中有一個畫面是這樣的:穿著鮮紅衣服的飛雪與如月在一片黃色的樹林中博弈。飄逸的紅色紗裙、凌亂的黃色枯葉,兩個人物在打斗,往返于熒幕中央,強烈地體現(xiàn)出生命的張力。紅與綠的對比不僅有反差,也有協(xié)調(diào),使人心情更加愉悅和歡喜;黑與白的交互,營造了緊張的打斗氣氛,進而推動故事的發(fā)展。

        (二)色彩夸張大膽

        在張藝謀的影視作品中,色彩的應用也具有“夸張大膽”的特點,其目的是為了彰顯作品主題思想,使人物特征更加清晰。例如在《紅高粱》這一作品在紅,張藝謀將一望無際的紅高粱田地當作畫面背景,進而體現(xiàn)出黃土高原農(nóng)村的獨有景象。色彩的運用具有“夸張、創(chuàng)新、濃艷”等特征,其不但表達出對生命的尊重,也折射出生活在這一片土地上的人們堅韌不屈、越挫越勇的民族意志。在影片的結(jié)尾處,營造了“日食”畫面,猶如鮮血一般染紅了整個大地、染紅了整個戰(zhàn)場,仿佛整個屏幕都被染紅了。這樣夸張的色彩運用體現(xiàn)出一種絕妙、寓意深奧的藝術(shù)美感,讓作品的主題思想更加明確和清晰。由此來看,張藝謀在色彩的應用方面給人一種耳目一新的感覺,非常的獨特和靈活。

        二、張藝謀作品中色彩語言功能

        (一)色彩的敘述功能

        影視作品雖然存在時間的連續(xù)性,不過實際上則是一幅幅靜態(tài)的畫面組合,色彩在這方面的運用是極其關(guān)鍵的。根據(jù)張藝謀的作品藝術(shù)特色來看,色彩的功能是非常靈活、獨特的。例如,在《菊豆》作品中,張藝謀通過色彩的運用將故事情節(jié)的發(fā)生時間、地點、人物、背景等全部融入在一起,故事的發(fā)生地點是在一個染坊中,這里渲染了各種色彩,體現(xiàn)出束縛人性的封建倫理和人物的悲催命運,給人一種情感上的震撼和刺激。 影片以黃色為背景色,同時也融合了一些灰暗的色系,讓人產(chǎn)生一種焦躁不安的情緒。暗灰色的院落內(nèi),一張張艷麗的染布懸掛而起,似乎是在敘說對現(xiàn)實的不滿和反抗。當兩位主人公試圖反抗、情感宣泄之時,一旁的水車因受到跌撞而開始旋轉(zhuǎn),一張張懸掛的染布相繼跌落在地,在染紅的染池中滾動的車輪被一點點的淹沒,象征著兩位主人公的情感釋放、渴望解脫的心理需求。由此來看,在張藝謀的作品中,不同的色彩在不一樣的背景及主題下象征著不同的內(nèi)涵,張藝謀能夠更巧妙地運用色彩的搭配和組合,進而凸顯出其敘事功能。

        (二)色彩的情感功能

        色彩有冷暖色調(diào)之分,能夠體現(xiàn)出其帶來的最直接的心理感受,進而色彩能夠與人物的情感變化相結(jié)合。在《十面埋伏》作用中,張藝謀運用了白、綠兩色調(diào),使純凈的顏色內(nèi)藏著豐富的情感內(nèi)涵,從而明確了影視作品的感情基調(diào)。比如在一個打斗場景中, 身穿綠色服裝的人物在奮力抗爭,通過色彩的襯托,能夠體現(xiàn)出其焦躁不安的心理,同時也象征著人物內(nèi)心過于貪婪的渴望。然后在最后打斗的畫面中,鏡頭轉(zhuǎn)向了一望無際的雪地,此時白色與灑落在地面上的鮮紅血跡形成明顯的對比, 襯托著人物對生命淡漠的心理特點。由此來看,張藝謀作品中的色彩表達能夠更直接地體現(xiàn)出情感基調(diào),能夠為故事情節(jié)的進一步的發(fā)展做鋪墊。

        (三)色彩的象征功能

        色彩具有象征性,不一樣的文化背景能夠通過不同的色彩來體現(xiàn),進而讓作品內(nèi)涵變得更加豐富和多樣。例如,紅色象征著溫暖和活躍,黃色象征著溫馨和幸福,同時也代表著皇權(quán)和神圣。在《滿城盡帶黃金甲》作品中,描繪了一幅金光閃閃和富麗堂皇的畫面,色彩的運用就好比是這一作品的繁華外衣,從而體現(xiàn)出更深刻的故事內(nèi)涵,這象征著一種生命意識,通過色彩的應用,能夠烘托出人物的情感變化。在《大紅燈籠高高掛》作品中,紅色的應用內(nèi)涵則完全不一樣。懸掛在暗黑色城墻上的紅燈籠象征著被操控、被束縛的人性;女主人公紅潤的臉色代表著青春活躍氣息;三姨太身穿紅色戲服象征著對幸福生活的向往。這些都與灰色大院有著強烈的對比,這樣的反差能夠讓觀眾感受到紅色則象征著一種焦慮、急切的心理,說明受到封建思想束縛的人們在婚姻中的悲觀、無助的心理,說明人們對封建勢力的抵制和抗爭。

        三、結(jié)束語

        在電影藝術(shù)中,色彩的應用是非常重要的。張藝謀的作品更能夠充分地體現(xiàn)出色彩的重要性,其將色彩與中國民俗藝術(shù)、傳統(tǒng)文化、審美意識等全面融合在一起,利用色彩語言敘述故事、烘托情感、營造氣氛等,不僅能夠增強影片的視覺體驗,也能夠增強作品的藝術(shù)內(nèi)涵。電影中的色彩不但是對真實世界的一個仿照,同時也能夠利用色彩的象征性、對比性和情感性等傳遞導演的表達目的,使觀眾在情感方面獲得共鳴。由此來看,在張藝謀的電影作品中,色彩的應用是一個非常重要的構(gòu)成要素,其不但具備現(xiàn)實價值,同時也能夠?qū)ψ髌返囊曈X藝術(shù)發(fā)展帶來直觀、強烈的啟迪和引導。

        參考文獻

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