韓浩月

第三十二屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)11月23日晚揭曉，《流浪地球》獲最佳故事片，《紅海行動(dòng)》林超賢獲最佳導(dǎo)演，最佳男女主角被《地久天長(zhǎng)》的王景春、詠梅拿下，文牧野憑借《我不是藥神》獲得最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)……這些獲獎(jiǎng)?wù)吲c獲獎(jiǎng)作品，一起勾勒出了過(guò)去兩年中國(guó)電影的整體輪廓與發(fā)展走向。

既是新生代，又是實(shí)力派，滿足這兩個(gè)要求的導(dǎo)演，最具代表性的人物就是郭帆（《流浪地球》導(dǎo)演）與文牧野。他們除了能夠創(chuàng)造數(shù)十億元人民幣的票房，更施展拳腳打開了國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的新格局。作為導(dǎo)演新人，他們向熱愛(ài)中國(guó)電影的觀眾，提供了一種自豪與舒展的感覺(jué)，過(guò)去十多年來(lái)籠罩在國(guó)產(chǎn)片身上的某種壓抑與拘謹(jǐn)被擊碎了。

文牧野的處女作過(guò)于成功，讓人有些擔(dān)心他接下來(lái)的電影長(zhǎng)篇新作是否能夠超越《我不是藥神》，但從《我和我的祖國(guó)》中他負(fù)責(zé)完成的《護(hù)航》故事來(lái)看，其能力與水平?jīng)]有任何退步痕跡，反而隱約中傳遞出他在重大題材表達(dá)中的輕松與淡定，這一點(diǎn)與《我不是藥神》是一脈相承的。文牧野開闊的視野與開放的格局，預(yù)示了他以后的作品會(huì)奔著“最佳故事片”的方向行進(jìn)。

林超賢是北上香港導(dǎo)演中在商業(yè)片創(chuàng)作方面最成功的一位，他的“行動(dòng)三部曲”中的前兩部《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》，改寫了“新主旋律電影”的拍法。定檔于明年春節(jié)檔的《緊急救援》，會(huì)進(jìn)一步鞏固他在香港導(dǎo)演群體中難以超越的地位。

林超賢的成就，在于他打通了香港電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與內(nèi)地觀眾電影消費(fèi)新需求，掌握了從影像到心靈之間的傳導(dǎo)密碼。作為師從徐克與陳嘉上的導(dǎo)演，林超賢在對(duì)時(shí)代脈搏把握的敏感性上，超越了前輩。只是在“行動(dòng)三部曲”之后，林超賢還是需要在現(xiàn)有格局上再做加法，才能為喜歡新鮮的觀眾帶來(lái)新的驚喜。

王景春與詠梅雙雙獲獎(jiǎng)，重現(xiàn)了他們?cè)诎亓蛛娪肮?jié)的一幕。從國(guó)際到國(guó)內(nèi)，他們的被認(rèn)同，為那些醉心電影藝術(shù)，只為好作品扎實(shí)工作，懂得耐心等待的演員群體，帶來(lái)了不小的慰藉。

王景春與詠梅，在《地久天長(zhǎng)》之前不是那種一般意義上的大演員，在《地久天長(zhǎng)》之后，也沒(méi)能躋身一線，獲獎(jiǎng)為他們帶來(lái)名聲，但卻不會(huì)帶來(lái)更大的實(shí)際利益。但恰恰因?yàn)槿绱?，這樣的演員才顯得珍貴。

他們的格局在于堅(jiān)守、在于穩(wěn)定、在于淡定。王景春大器晚成，人到中年才迎來(lái)收獲季;詠梅進(jìn)入影視圈20多年，一直默默無(wú)聞，甚至有幾年還住進(jìn)深山當(dāng)了“隱居者”，可她遠(yuǎn)離圈子內(nèi)外的名利，反而沉淀了一種帶有生命質(zhì)感的沉靜與豐厚。

古語(yǔ)說(shuō)“得其大者可以兼其小”，對(duì)于中國(guó)電影人來(lái)說(shuō)，格局大者才能擁有當(dāng)下與未來(lái)。龐大的市場(chǎng)與強(qiáng)烈的觀影需求，為電影帶來(lái)生機(jī)，也制造了不少亂象，商業(yè)片創(chuàng)作也好文藝片創(chuàng)作也好，賺錢也好理想也好，都離不開格局支撐。那些急于賺快錢的人風(fēng)光一下之后消失了，唯有那些把電影夢(mèng)想寄托于一幀幀影像當(dāng)中，持之以恒進(jìn)行敘說(shuō)的創(chuàng)作者，才配贏得長(zhǎng)久的掌聲。