張素鳳

摘 ? 要：語詞隱含義雖是一種非本質(zhì)的附加意義，卻是規(guī)約語詞使用的重要因素。利用漢字構(gòu)意探求語詞隱含義，不僅有助于準(zhǔn)確理解語詞的意義、辨析近義詞，而且可使詩詞賞析變得更直觀、更形象，使原來只可“意會(huì)”的煉字之妙變得可以“言傳”。以“盡”為例，通過字形構(gòu)意分析，說明“盡”具有“逐漸變小變少直至完全消失不見”的隱含義，并用該隱含義賞析古詩詞，以從一個(gè)全新的角度揭示詩詞的思想內(nèi)涵和藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：漢字構(gòu)意;隱含義;盡

中圖分類號(hào)：G633.3 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ?文章編號(hào)：1009-010X（2019）35-0009-05

本文所說的“隱含義”是指詞的理性意義之外的一種附帶意義，即“那些在共識(shí)前提下被暫時(shí)放棄的、潛在的、反映事物次要特征及其主觀認(rèn)識(shí)的義素”。與理性義素的明確性、穩(wěn)定性和有限性相反，隱含義素具有潛在性、活躍性與繁雜性。潛在性決定了隱含義在字典辭書中往往查找不到;活躍性決定了隱含義是不穩(wěn)定的，有可能脫落或改變;繁雜性決定了有的語詞隱含義不止一個(gè)，也有的語詞根本沒有隱含義。雖然如此，隱含義卻是影響語詞使用的重要因素。本文以“盡”字為例，闡釋如何通過漢字構(gòu)意挖掘語詞的隱含義，再通過隱含義賞析詩詞，使原來只能“意會(huì)”的“煉字”之妙變?yōu)橐嗫伞把詡鳌保瑸樵娫~賞析開辟一條新途徑。

一、通過字形構(gòu)意揭示語詞的隱含義

有的語詞有不止一個(gè)隱含義，不同類別的隱含義有不同的探求方法。對(duì)于“寓于音”的深層隱含義（即核心義素），“語音線索是我們認(rèn)識(shí)和研究詞的深層隱含義的重要途徑”;而對(duì)“常識(shí)性義素、文化內(nèi)涵義素、社會(huì)內(nèi)涵義素、聯(lián)想隱含義素”等各類隱含義，一般通過聯(lián)系社會(huì)文化知識(shí)進(jìn)行闡釋。我們則在嘗試一種新的探求隱含義的途徑，即通過語詞的書寫符號(hào)“漢字”的構(gòu)意來探求其隱含義。

漢字構(gòu)意是結(jié)合語言意義分析出來的字形構(gòu)造意圖，是語義的具象化、可視化。漢字構(gòu)意與所記錄詞語的實(shí)際意義密切相關(guān)，但相互間又有本質(zhì)不同，構(gòu)意屬文字系統(tǒng)，而實(shí)義屬語言系統(tǒng)。在把語詞實(shí)義具象化、可視化的造字過程中，一些語詞蘊(yùn)含的非本質(zhì)的隱含義可能在漢字構(gòu)形中有所體現(xiàn)，從而使一些漢字形體成為語詞隱含義的攜帶者和表現(xiàn)者。這樣，漢字構(gòu)意就成為探求語詞隱含義的一條線索，也就是說，可通過漢字構(gòu)意去追尋語詞潛在的隱含義。如：

《現(xiàn)代漢語詞典》第六版，把〈盡〉的義項(xiàng)歸納為“完”“死亡”“達(dá)到極端”“全部用出”“用力完成”“全，都”“所有的”。這些義項(xiàng)都是“盡”的實(shí)義，它們不能體現(xiàn)“盡”的隱含義?！氨M”的隱含義可以通過字形構(gòu)意去探尋：“盡”的甲骨文字形（詳見表1），像手執(zhí)毛刷洗刷器皿內(nèi)壁之形，表示飲食已盡;顯然，甲骨文字形是“盡”的實(shí)義“完”的具象化，“飲食已盡”是用來表現(xiàn)“完”義的典型意象。到小篆，“盡”字演變?yōu)椋ㄔ斠姳?），楷定作“盡”，《說文解字》“器中空也”是對(duì)小篆字形構(gòu)意的說明。據(jù)此，“盡”的古文字構(gòu)意可說解為“食器中的飲食已經(jīng)吃完了，食器空了”。從這個(gè)構(gòu)意不僅可抽繹出“完，終盡”等理性意義，還可抽繹出其潛在的隱含義素——逐漸減少的動(dòng)態(tài)特點(diǎn);因?yàn)楦鶕?jù)生活經(jīng)驗(yàn)，器皿中的飲食有一個(gè)由多到少、由大到小的變化過程。因此，我們將“逐漸減少的動(dòng)態(tài)變化過程”看作“盡”的隱含義。

二、運(yùn)用隱含義賞析古詩詞

隱含義雖反映事物非本質(zhì)屬性，是義位的次要語義特征，且非常不確定，但語詞運(yùn)用卻離不開隱含義?？梢哉f，隱含義就像生物體的遺傳基因，雖經(jīng)多代變異卻仍對(duì)語詞的使用有不可忽視的規(guī)約作用。漢字構(gòu)意的具象化和可視化特點(diǎn)，決定了用漢字構(gòu)意揭示語詞隱含義有直觀性和形象性的特點(diǎn)，更易被理解和接受，故非常適合進(jìn)行詩詞教學(xué)。下面以“盡”為例，說明隱含義在詩詞賞析中的功能和運(yùn)用方法。

（一）隱含義有助于展現(xiàn)詩詞意象，深入理解詩人的思想感情

李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流?！比绻勒兆值浒选氨M”解釋為“竭，完”，則“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”描寫的意象是靜態(tài)的，展現(xiàn)在讀者眼前的是碧空盡頭已不見孤帆遠(yuǎn)影的空闊景象。如把“盡”的隱含義“由近及遠(yuǎn)，由大到小”的動(dòng)態(tài)變化揭示出來，則“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”展現(xiàn)的意象是動(dòng)態(tài)的，呈現(xiàn)于讀者眼前的是船帆由近及遠(yuǎn)，帆影由大到小，直至完全消逝在碧藍(lán)天邊的生動(dòng)景象。這樣，整首詩描繪的意境也就活起來、動(dòng)起來：老朋友孟浩然在煙花如海的陽春三月，辭別黃鶴樓，前往揚(yáng)州游歷;作者佇立在黃鶴樓上目送老朋友的船帆由近及遠(yuǎn)，直至完全消失在天邊，最后只看到滾滾江水在天邊奔流。顯然，“盡”的隱含義不僅使整首詩的意境在讀者眼前活起來，而船帆由近及遠(yuǎn)直至消逝的動(dòng)態(tài)也可使人聯(lián)想到詩人長(zhǎng)時(shí)間佇立在黃鶴樓上目送老友船帆遠(yuǎn)去的情景，從而體會(huì)詩人對(duì)朋友依依不舍的真摯友情。

王維《送元二使安西》“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！敝小氨M”是動(dòng)詞，翻譯時(shí)必須補(bǔ)出其隱含義——杯中酒逐漸減少直至完全沒有剩余的變化過程，可譯為“喝，喝完，喝干”;否則就不能準(zhǔn)確表現(xiàn)詩意。如果不補(bǔ)出隱含義，“盡”就要譯為“干”或“一飲而盡”，這樣凸顯了西出陽關(guān)者的豪邁，但與本詩主旨不符。本詩的主旨是表現(xiàn)詩人對(duì)朋友的留戀，用“西出陽關(guān)無故人”為理由勸朋友再喝一杯酒，再多停留一會(huì)兒，表現(xiàn)詩人對(duì)朋友的依依不舍?？梢姡氨M”的隱含義對(duì)準(zhǔn)確理解詩歌意義和作者的思想感情有不可忽視的作用。

綜上所述，通過漢字構(gòu)意揭示語詞的隱含義，有助于準(zhǔn)確理解語詞的意義及展現(xiàn)詩歌意象的動(dòng)態(tài)美和畫面感，從而更深刻地闡釋作品的藝術(shù)特色和作者的思想感情，為古詩詞賞析開辟一條新的途徑。

（二）用隱含義區(qū)別近義詞，直觀理解“煉字”之妙

隱含義在詩詞賞析中的功能，還表現(xiàn)在運(yùn)用隱含義進(jìn)行近義詞比較，直觀展現(xiàn)詩詞用字的精準(zhǔn)特點(diǎn)，從而體會(huì)古人“煉字”之妙。

1.與“絕”“滅”等近義詞比較

李白《獨(dú)坐敬亭山》“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山?！比缫勒兆值浒选氨M”解釋為“完”，則詩句“眾鳥高飛盡”描寫的意象是靜態(tài)的，展現(xiàn)的是空中沒有一只鳥的空寂景象。這樣很難把“眾鳥鳥飛盡”與“千山鳥飛絕”所描寫的意境進(jìn)行實(shí)質(zhì)區(qū)別。而通過比較相關(guān)字的構(gòu)意，則可清楚看出兩首詩意境的不同。

“絕”的甲骨文（詳見表1）像以刀斷絲之形，表斷開之義;引申為“盡，完”“空，無”等意義，與“盡”形成近義詞。如只看理性義，很難說出在“盡，完”“空，無”等義項(xiàng)上“絕”與“盡”有何不同。但聯(lián)系兩個(gè)字的構(gòu)意，就不難看出區(qū)別：（詳見表1）以刀斷絲能瞬間完成，非常利落，沒有逐漸變化的動(dòng)態(tài)過程，因此“絕”沒有隱含義“逐漸減少的動(dòng)態(tài)變化過程”?！皽纭钡募坠俏模ㄔ斠姳?）像手持扇子滅火之形，本義是動(dòng)詞“熄火，滅火”，引申為“盡，完”“空，無”等意義。顯然，“滅”也沒有隱含義“逐漸減少的動(dòng)態(tài)變化過程”。這樣，“絕”“滅”與“盡”在“盡，完”“空，無”等義項(xiàng)上的區(qū)別就易說解了：“盡”的隱含義能表現(xiàn)“由遠(yuǎn)及近，由大到小”的動(dòng)態(tài)變化特點(diǎn)，而“絕”和“滅”的隱含義分別是“干脆利落”和“干凈徹底”，與“盡”的隱含義不同（見表1）。

根據(jù)以上分析，“絕”“滅”的“空，無”義是靜態(tài)的，那柳宗元《江雪》“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”所描寫的意象也是靜態(tài)的：座座山峰，看不見飛鳥的形影，條條小路，也沒有人們的足跡，展現(xiàn)了十分空寂的意境;這為“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”的畫面主體提供了遼遠(yuǎn)空寂的背景，展現(xiàn)了在茫茫白雪覆蓋整個(gè)大地的背景下，一個(gè)穿著蓑衣、戴著笠帽的老漁翁，乘一葉孤舟，在寒江上獨(dú)自垂釣的中心意象。整個(gè)畫面充滿潔、靜、寒涼的氣氛，象征了詩人清高脫俗、兀傲不群的個(gè)性特征;聯(lián)系詩人當(dāng)時(shí)的處境，則能體會(huì)其被貶永州后不甘屈從又倍感孤獨(dú)的心理狀態(tài)。

而“盡”具有“由近及遠(yuǎn)，由大到小”這樣的隱含義，因此“眾鳥高飛盡”展現(xiàn)的意象是動(dòng)態(tài)的，呈現(xiàn)于讀者眼前的是群鳥向高處飛去，越飛越高、越飛越遠(yuǎn)，直至無影無蹤的生動(dòng)景象;與之相對(duì)的“孤云獨(dú)去閑”所描繪的景象也是動(dòng)態(tài)的，即天空中最后一片白云正在悠然地向遠(yuǎn)處飄去。這兩句所描寫的“眾鳥”和“孤云”都離開作者而向遠(yuǎn)處飛去或飄去的動(dòng)態(tài)畫面，與下文“相看兩不厭，唯有敬亭山”相互照應(yīng)，一個(gè)“厭”字非常傳神地表現(xiàn)出在作者眼中飛鳥和云朵離開是因?yàn)閷?duì)詩人的厭棄，唯有敬亭山對(duì)自己沒有因厭棄而離開。這樣，詩人獨(dú)坐敬亭山出神地看著飛鳥和孤云遠(yuǎn)去的形象就仿佛在眼前，畫面感十足，而詩人當(dāng)時(shí)孤獨(dú)寂寞的心境也就不難理解了。顯然，這里“盡”的隱含義所表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)感不僅使詩的意象動(dòng)起來、活起來，而且有助于準(zhǔn)確而深入地理解詩的意象和作者的心境。

通過以上分析可以看出，利用字形構(gòu)意分析語詞的隱含義，不僅使“盡”“絕”“滅”這樣原來似乎只可“意會(huì)”的同義詞比較變得可以“言傳”;而且利用語詞的隱含義解析古詩詞，可以把古人“煉字”之妙形象、直觀地表達(dá)清楚，展現(xiàn)詩歌所創(chuàng)造的極具畫面感的生動(dòng)意象，從而深刻理解詩人的思想感情。顯然，這種能夠使人身臨其境的詩詞賞析，無疑會(huì)激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。

2.與“落”“沉”“降”等近義詞比較

詞語除了具有抽象概括的理性意義外，在具體語境中還會(huì)產(chǎn)生不同的語境義，從而與某些本來意義不相近的語詞形成近義關(guān)系。對(duì)具體語境中的近義詞進(jìn)行辨析，是說明“煉字”之妙的常用方法;而通過漢字構(gòu)意揭示語詞的隱含義，又是辨析近義詞、領(lǐng)悟詩詞煉字之妙的有效途徑。如：

王之渙《登鸛鵲樓》“白日依山盡，黃河入海流，欲窮千里目，更上一層樓?！比绻勒兆值浒选氨M”解釋為“竭，完”，則詩句“白日依山盡”描寫的意象是靜態(tài)的，展現(xiàn)在讀者眼前的是落日余暉映照下的山巒;如果把“盡”蘊(yùn)含的“由高到低，由大變小”隱含義揭示出來，則“白日依山盡”描寫的意象是動(dòng)態(tài)的，展現(xiàn)于讀者眼前的是夕陽依傍著西山慢慢下沉，越來越低，直至完全看不見的動(dòng)態(tài)意象。與下句“黃河入海流”所描繪的滔滔黃河朝著東海洶涌奔流的景象交相輝映，形成一個(gè)開闊動(dòng)感的壯觀景象，為詩人進(jìn)一步抒發(fā)登高遠(yuǎn)望而聯(lián)想的人生哲理做好鋪墊。這里“盡”與“落”“沉”等形成近義關(guān)系，因此可以通過與“落”“沉”的意義比較，賞析此詩“煉字”之妙。

“落”字從草落聲，字形構(gòu)意是草木花葉脫落，字典辭書一般把其本義概括為“掉下來，往下降”。顯然，字形構(gòu)意“草木花葉脫落”隱含著“脫離母體”義，這個(gè)隱含義規(guī)約著“落”字組詞造句的使用規(guī)律，如“疑是銀河落九天”中“落”字非常形象地表現(xiàn)了銀河脫離九天而掉落人間的氣勢(shì)，體現(xiàn)了作者充滿夸張想象的浪漫主義情懷。可見，“落”強(qiáng)調(diào)的是脫離母體而下降的動(dòng)態(tài)過程，而“盡”不僅能表現(xiàn)下落的過程，還能表現(xiàn)下落的結(jié)果“看不見”了?！俺痢弊旨坠俏淖鳌埃ù馕灏似撸薄埃ê笙滤摹と薄埃ㄇ傲ざち?，像牛羊等沒入水中之形，本義就是“沉沒”，引申為“降落，下降”。物體沉入水中因?yàn)樗母×Γ陆档乃俣确浅Ｂ?，因此“沉”隱含著“慢”義，這與太陽下落的特點(diǎn)非常吻合，因此人們常說“太陽西沉”;顯然，“沉”也不能表現(xiàn)太陽完全落山后完全不可見的狀態(tài)（見表2）。

從表2可以看出，“盡”之所以能夠與“落”“沉”成為近義詞，是因?yàn)椤氨M”具有隱含義“逐漸減少的動(dòng)態(tài)變化過程”，這個(gè)隱含義與夕陽落下時(shí)越來越低，可見部分越來越小的動(dòng)態(tài)變化具有一致性。而“落”“沉”雖有“下降，下落”義，但不能夠表現(xiàn)太陽下落至完全隱沒不見的意象;只有“盡”既能夠表現(xiàn)太陽逐漸下落的過程，又能表現(xiàn)太陽完全被山遮住不見的意象。因此，“盡”不能用“落”或“沉”替換。

可見，從漢字構(gòu)意入手分析詞語的隱含義，有助于理解準(zhǔn)確語詞的意義，直觀認(rèn)識(shí)古人“煉字”之妙，使詩詞賞析由只能“意會(huì)”變?yōu)橐嗫伞把詡鳌薄?/p>

3.與“完”“凈”“沒”等近義詞比較

字典辭書大都把“盡”說解為“完”，意思是完結(jié)，完畢，因此“盡”與“完”“凈”“沒”等可以成為近義詞。下表對(duì)這幾個(gè)近義詞的辨析，都是從漢字構(gòu)意出發(fā)，概括其共同義項(xiàng)，找出每個(gè)詞的隱含義，使各詞之間的異同一目了然（見表3）。

從上表可以看出，“盡”“完”“凈”“沒”雖然都有共同義項(xiàng)“盡，沒有剩余”，但只有“盡”具有隱含義“逐漸減少的動(dòng)態(tài)變化過程”。正是這個(gè)隱含義規(guī)約了“盡”的語用特點(diǎn)，使之不可被近義詞取代。如：

李白《渡荊門送別》“山隨平野盡，江入大荒流”中“盡”不僅有理性意義“終盡，完”的意思，還隱含著逐漸變化的動(dòng)態(tài)過程，表現(xiàn)了詩人沿途所見山勢(shì)由高到低直至完全消失于平野之中的變化過程，意境十分開闊。與“白日依山盡”中“盡”的用法有異曲同工之妙：“白日依山盡”展現(xiàn)了太陽落山時(shí)逐漸被山遮擋直至完全隱沒不見的縱向變化;“山隨平野盡”表現(xiàn)了從蜀到楚沿途山勢(shì)逐漸變低直至完全化為平野的橫向變化。顯然，這里的“盡”不可用“完”“凈”“沒”替代。同樣，蘇軾《贈(zèng)劉景文》“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”，其中“盡”蘊(yùn)含兩個(gè)義素：荷葉逐漸凋謝衰敗的動(dòng)態(tài)過程和荷葉已經(jīng)完全沒了的結(jié)果。李清照《如夢(mèng)令》“興盡晚回舟”，孟浩然《早寒江上有懷》“鄉(xiāng)淚客中盡”，李商隱《無題》“春蠶到死絲方盡”，李清照《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡”，白居易《觀刈麥》“家田輸稅盡”，王磐《朝天子·詠喇叭》“只吹的水盡鵝飛罷”，韓愈《馬說》“馬之千里者，一食或盡粟一石”，淘淵明《桃花源記》“林盡水源，便得一山”，這些語句中“盡”都是動(dòng)詞，意思是“完，沒有剩余”，且分別隱含著“游興”“鄉(xiāng)淚”“蠶絲”“花”“家田”“水”“一石粟米”“桃花林”等由多到少至完全沒剩余，或離終點(diǎn)越來越近至到達(dá)盡頭的動(dòng)態(tài)過程?？梢?，正是因?yàn)椤氨M”的隱含義，使詩歌意境更為豐滿、生動(dòng)，有助于深入理解詩人的思想感情。而與之意義相近的“完”“凈”“沒”則沒有此意義特點(diǎn)，所以不能準(zhǔn)確表現(xiàn)詩意，由此可見詩人用字之妙。

白居易《草》“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，蘇軾《水調(diào)歌頭·赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，其中“盡”用來修飾限制動(dòng)詞“燒”“淘”，意義相對(duì)虛化，但其隱含義“逐漸減少的動(dòng)態(tài)變化過程”卻還保留著：其中“盡”不僅表現(xiàn)草被野火燒光、千古風(fēng)流人物被滾滾長(zhǎng)江波浪沖洗掉而無任何剩余的結(jié)果，同時(shí)隱含著“草逐漸減少”“風(fēng)流人物逐漸被遺忘”的動(dòng)態(tài)變化過程?！盁槐M”即燒不完、燒不光的意思。這里的“盡”與“完”“凈”“沒”意義相近，但卻不可替換。同樣，李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》“楊花落盡子規(guī)啼”，林杰《乞巧》“穿盡紅絲幾萬條”，張籍《秋思》“復(fù)恐匆匆說不盡”，溫庭筠《望江南》“過盡千帆皆不是”，曾幾《三衢道中》“小溪泛盡卻山行”，諸葛亮《出師表》“至于斟酌損益，進(jìn)盡忠言，則攸之、祎、允之任也”，其中“盡”是副詞，分別用來修飾動(dòng)詞“落”“穿”“說”“過”“泛”“進(jìn)”，表現(xiàn)結(jié)果“完，沒有剩余”;意義相對(duì)虛化，卻還保留著隱含義“逐漸減少”或“逐漸靠近終點(diǎn)”的動(dòng)態(tài)變化過程。顯然，這些虛化為副詞的“盡”，隱含義雖較弱，但仍對(duì)其語用功能有規(guī)約作用，因此“盡”仍不可用“完”“凈”“沒”替換。

三、隱含義脫落后的范圍副詞“盡”

隨著詞義的不斷引申發(fā)展，“盡”的隱含義逐漸減弱，當(dāng)它的理性意義進(jìn)一步虛化為表示范圍的副詞時(shí)，隱含義完全脫落，其意義用法與副詞“全”“都”十分相近。如：杜甫《羌村三首》“兵戈既未息，兒童盡東征?！敝小氨M”是表示范圍的副詞，強(qiáng)調(diào)所有兒童都去東征了，沒有剩余和例外，與“全”“都”的意義用法十分相近，即“盡”的隱含義“逐漸減少的動(dòng)態(tài)變化過程”完全喪失。同樣，羅隱《蜂》“無限風(fēng)光盡被占”，毛澤東《七律·長(zhǎng)征》“三軍過后盡開顏”等，其中“盡”都是表示范圍的副詞，與“全”“都”的意義用法十分相近，“盡”隱含義完全喪失。

綜上所述，語詞隱含義雖是一種非本質(zhì)的附加意義，卻是規(guī)約語詞使用的重要因素。隱含義的潛在性、活躍性與繁雜性特點(diǎn)決定其探求方式不止一種。本文以“盡”字為例闡釋了一種前人未曾用過的探求語詞隱含義的方法——利用漢字構(gòu)意探求語詞隱含義，并用來解析古詩詞。用這種方式揭示語詞隱含義，不僅有助于準(zhǔn)確理解語詞的意義，還可使詩詞賞析更直觀形象，使原來只可“意會(huì)”的煉字之妙變?yōu)榭梢浴把詡鳌?，非常適合進(jìn)行詩詞教學(xué)。