楊禹

[摘要]2018年8月，習(xí)近平總書記在全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)，宣傳思想干部要不斷增強(qiáng)腳力、眼力、腦力、筆力。而“走基層”類新聞報(bào)道，正是新聞工作者需要結(jié)合“四力”完成的必修課。

[關(guān)鍵詞]走基層 走轉(zhuǎn)改 電視新聞

為推動(dòng)新聞工作者切實(shí)將群眾觀點(diǎn)、群眾路線體現(xiàn)在新聞宣傳實(shí)踐中，中宣部等五部門，在全國(guó)新聞戰(zhàn)線組織開(kāi)展“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)。其中，排在第一位的就是走基層。2018年8月，習(xí)近平總書記在全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)，宣傳思想干部要不斷掌握新知識(shí)、熟悉新領(lǐng)域、開(kāi)拓新視野，增強(qiáng)本領(lǐng)能力，加強(qiáng)調(diào)查研究，不斷增強(qiáng)腳力、眼力、腦力、筆力。而“走基層”類新聞報(bào)道，正是新聞工作者必須經(jīng)歷，需要結(jié)合“四力”完成的必修課。

作為電視新聞工作者，如何創(chuàng)作出一篇真實(shí)有溫度，又與眾不同的走基層新聞？我們應(yīng)該從以下幾個(gè)方面進(jìn)行嘗試。

1.題材的選取。“走基層”報(bào)道，要借助展示特定人物工作的辛苦，體現(xiàn)某一行業(yè)的必要性，以及為當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)正常運(yùn)轉(zhuǎn)、家園和諧平安提供的默默幫助。我們看過(guò)非常多的走基層報(bào)道，大量的鐵路人員、醫(yī)務(wù)工作者、教師、環(huán)衛(wèi)工人、電力人員、快遞小哥出鏡。這些題材的選取，同然有行業(yè)特殊性的因素，但作為新聞工作者，如果想在題材上率先找到一個(gè)新穎不老套，同時(shí)又有重大意義的方向，則需要我們更認(rèn)真地從?；钏槠杏^察尋找，同時(shí)放低姿態(tài)，認(rèn)真從日常采訪中的方方面面，去了解每一個(gè)工種的辛苦。動(dòng)物飼養(yǎng)員、堅(jiān)守一項(xiàng)義化遺產(chǎn)的手藝人、擦高樓玻璃的“蜘蛛俠”、備戰(zhàn)春晚的保安、甚至一線記者自己，其實(shí)都是我們?cè)谧呋鶎訄?bào)道中不容易看到，但有大量素材可以挖掘的報(bào)道對(duì)象。

2.報(bào)道的故事架構(gòu)。題材選定好后，在與主人公溝通后，就應(yīng)該開(kāi)始組織整篇報(bào)道的故事架構(gòu)。值得一提的是，講故事不是比慘，更不是用苦情賺人淚點(diǎn)。感人的方式有很多種，帶著方言的樸實(shí)話語(yǔ)，家人包含感情的一封書信、一條語(yǔ)音，主人公佩戴的飾品或者錢包里帶著的一張合影，都能讓整條新聞的可讀性大大增強(qiáng)，同時(shí)充滿節(jié)奏感。此外，一兩個(gè)“爆點(diǎn)”，和適時(shí)的音樂(lè)、字幕等包裝技巧運(yùn)用，也能最大限度地體現(xiàn)出作者希望呈現(xiàn)的主題。而在立意方面，永遠(yuǎn)把展現(xiàn)這個(gè)職業(yè)的特殊性，必要性和這個(gè)主人公的故事性放在優(yōu)先考慮的層面，辛苦，艱難，以及人物態(tài)度，這種對(duì)比最容易產(chǎn)生戲劇化的沖突，加深可讀性。

3.鏡頭的展現(xiàn)?？次淖值慕小白x者”，看電視的叫“觀眾”，一讀一觀之間，差別就在于一個(gè)攝影機(jī)鏡頭，和鏡頭背后的攝影師。對(duì)于電視新聞來(lái)說(shuō)，鏡頭的展現(xiàn)有重要作用。走基層的新聞?dòng)泻芏嗯臄z技巧，延時(shí)、航拍、手持穩(wěn)定器、Gopro、雙機(jī)位、主觀拍攝、魚眼鏡頭，這些都越來(lái)越多地運(yùn)用到新聞報(bào)道中，給觀眾帶來(lái)有沖擊力的畫面，以及意想不到的視覺(jué)效果。但這些更多是基于攝影器材的豐富和多樣化，在電視上展示出常規(guī)拍攝無(wú)法做到的畫面，而拍攝走基層新聞，最重要，也是最根本的一個(gè)原則，就是真實(shí)還原現(xiàn)場(chǎng)感。因?yàn)槠鞑挠肋h(yuǎn)會(huì)迭代升級(jí)，鏡頭畫面也會(huì)因此不斷變出花樣，但只有新聞現(xiàn)場(chǎng)，才是這一條節(jié)目的“眼”，也就是最最核心的組成部分。身邊有許多優(yōu)秀攝像記者，喜炊擺拍鏡頭，這樣的好處是效率高，能夠按照主觀意愿設(shè)計(jì)畫面，最后的呈現(xiàn)也豐富全面，但恰恰就是這種擺拍，反而制約了新聞本身的真實(shí)性和生動(dòng)性。被拍攝者不是演員，沒(méi)有那么出色的表現(xiàn)力，而且大部分人員面對(duì)鏡頭會(huì)產(chǎn)生緊張的情緒，從而做出非常規(guī)的肢體動(dòng)作，這都會(huì)為節(jié)目的呈現(xiàn)打折扣。最高明的拍攝技巧，就是不計(jì)成本的大量跟拍，甚至可以不用三腳架，盡力還原主角本身的工作狀態(tài)。根據(jù)筆者拍攝經(jīng)驗(yàn)，被采訪者在面對(duì)鏡頭超過(guò)4個(gè)小時(shí)之后，就能夠做到“視而不見(jiàn)”了，在耐心的跟拍過(guò)程中，打消被采訪者的緊張感，大量呈現(xiàn)突發(fā)事件，而不是“安排好”的場(chǎng)景再現(xiàn)，也許事倍功半，但一定能夠交出來(lái)令人耳目一新的作品。

4.成稿、編輯制作。拍攝結(jié)束后，到了寫稿、編輯制作階段，更考驗(yàn)一名優(yōu)秀記者的綜合素質(zhì)。如何在拍攝到的精彩故事中做取舍？如何把攝像記者付出大量心力的視頻素材剪輯成片？“舍得”是最重要的一個(gè)素質(zhì)。同于篇幅，記者無(wú)法全部呈現(xiàn)拍攝的場(chǎng)景，所以，對(duì)內(nèi)容選擇的決策，對(duì)畫面剪接的把握，也考驗(yàn)著文字記者的功力。要在節(jié)奏順暢、主題鮮明的情況下，挑出來(lái)最精彩的部分進(jìn)行加工，同時(shí)舍棄掉那些看似精彩，其實(shí)不足夠壓得住的內(nèi)容。

有了以上幾個(gè)要素，就基本具備了一條優(yōu)秀走基層報(bào)道的前置環(huán)節(jié)。每一條杰出的新聞報(bào)道，都需要天時(shí)、地利、人和等綜合因素的制約。我們無(wú)法控制這些被動(dòng)因素，但是只要做好上面說(shuō)到的準(zhǔn)備工作，并真正用心寫作，用心編輯，一定會(huì)拿出令人滿意的作品。