孫楊
摘要:“長尾效應(yīng)”對當(dāng)前影視行業(yè)的方方面面都有影響,它為整個影視行業(yè)提供了更為無限的空間,各種類型長尾劇能更好的滿足受眾的各類需求,而這種效應(yīng)在互聯(lián)網(wǎng)的助力之下變得更具活力,市場會因此更加青睞影視行業(yè)。
關(guān)鍵詞:長尾劇;影視;互聯(lián)網(wǎng)
一、什么是長尾劇?
所謂長尾劇是結(jié)合網(wǎng)絡(luò)時代流行的“長尾理論”而應(yīng)用于影視行業(yè)的產(chǎn)物,那么什么是“長尾理論”呢?長尾理論是由美國《連線》雜志主編克里斯·安德森提出的理論,他認為商業(yè)和文化的未來不在于傳統(tǒng)需求曲線上那個代表“暢銷商品”的頭部;而是那條代表“冷門商品”經(jīng)常為人遺忘的長尾。簡單的說就是,雖然是個性、少數(shù)的“長尾”但累加起來就會超過流行的“頭部”,而形成的“長尾效應(yīng)”,所以,長尾劇指的就是具有“長尾效應(yīng)”的劇集。
二、長尾劇都有那些特點呢?
我們都知道,傳統(tǒng)上講一部電視好與壞,是需要制作方、演員、播出平臺三方來說,比如暑期常播常紅的《西游記》、《還珠格格》、《亮劍》以及《甄嬛傳》等,無疑都是人們心中的“經(jīng)典劇”、“好劇”,但隨著網(wǎng)絡(luò)化進程的加快,尤其是視頻網(wǎng)站的快速崛起,一部生命力頑強的好劇標準不僅僅是在電視臺多次播出,更加入了在視頻網(wǎng)站上的播出量以及熱度量上,這正是“長尾效應(yīng)”大顯身手的時機。
因為電視臺播出更多的是代表的是大多數(shù)人或者流行的“頭部”,而視頻網(wǎng)站上播出除了能夠看到流行的“頭部”,也可以看到個性化的“長尾”。
從一些數(shù)據(jù)上我們來了解一下,如果說到長尾效應(yīng)最好的劇,無疑是2012年首播的《甄嬛傳》,這部劇在各大電視劇播出次數(shù)已經(jīng)超過1000次,而且目前仍然處在網(wǎng)絡(luò)播出的排行前列,甚至達到單月前三的程度。
再如,《延禧攻略》、《三生三世十里桃花》、《我的前半生》等等,這些劇目依然霸占著網(wǎng)絡(luò)播出量的前列,具有很強的“長尾效應(yīng)”。
所以,可以這么說由于網(wǎng)絡(luò)發(fā)展,視頻網(wǎng)站的崛起,視頻網(wǎng)站能夠承載更多數(shù)據(jù)和資源,不僅可以提升經(jīng)典劇集的長尾輸出,更為個性化、冷門化的劇集帶來機遇,這也符合網(wǎng)絡(luò)受眾年輕化的趨勢,那么,長尾劇都有哪些特點呢?
(一)長尾劇多為藝術(shù)作品改編,也就是所謂的IP劇
近年來,IP改編是電視劇集形成“長尾效應(yīng)”有益的助力,因為藝術(shù)作品原著經(jīng)過多次出版,傳播,流行,已經(jīng)形成了非常大的影響力,在此基礎(chǔ)上進行IP改變無疑是站在巨人的肩膀上,當(dāng)然原著的質(zhì)量也是決定了改編劇集的“生命力”,例如《我的前半生》是亦舒出版的文學(xué)作品,經(jīng)過近40年的沉淀和傳播,具有很強的影響力,受眾巨大,原著的眾多粉絲們會對其影視化的改編有期待和對比,這些在網(wǎng)絡(luò)上就可以形成傳播和話題,會被人們反復(fù)談?wù)摵筒コ?。再比如,《都挺好》是阿?012年出版的小說,講述的是關(guān)于職業(yè)女性家庭關(guān)系,原著中激烈的家庭矛盾并未在電視劇中完全表現(xiàn)出來,因此而展開的討論在劇集播出時達到了頂峰,原著粉和劇集粉在網(wǎng)絡(luò)上爭論不休,甚至很多人根據(jù)小說來預(yù)測劇集的故事走向,這一系列的操作造成了《都挺好》的熱播,形成“長尾效應(yīng)”。
(二)臺網(wǎng)聯(lián)動,讓電視劇更具生命力
雖然目前在與視頻網(wǎng)站的競爭中,電視劇處于較弱勢的地位,但臺網(wǎng)聯(lián)動產(chǎn)生的能量是單單視頻網(wǎng)站無法做到的,我們能夠看到近年來,除了《延禧攻略》和《如懿傳》是首輪網(wǎng)絡(luò)播出外,大多數(shù)具有“長尾效應(yīng)”的劇集是臺網(wǎng)聯(lián)動劇,也就是雙平臺播出,這么做可以讓電視劇播出時具有更多的受眾,擴大影響力,傳播力,有可以做到雙平臺互相引流的效果,持續(xù)“長尾效應(yīng)”。
(三)長尾劇具有較強的話題度
話題度是網(wǎng)絡(luò)傳播助力之一,一部劇集要形成“長尾效應(yīng)”話題度必不可少,也是娛樂圈的“潛規(guī)則”,尤其對于都市劇來說,社會性的話題必不可少。就拿近期的劇集來說,《帶著爸爸去留學(xué)》和《少年派》雖然講的都是上學(xué)那點事,但還是有不同的側(cè)重,《帶著爸爸去留學(xué)》講述了中學(xué)生留學(xué)國外的事情,《少年派》則描述了高考,以及因此而對家庭情感的沖擊。這兩個話題,是目前在我國大多數(shù)家庭面對或者將面對的,所以這兩部劇映射現(xiàn)實,展現(xiàn)了都市生活中的人生百態(tài),對于家庭、學(xué)生、夫妻給予了各種解讀,并給予關(guān)懷,因此,劇中發(fā)生的很多情況都能引起觀眾的共鳴。
此外,對于非現(xiàn)實題材的劇集,演員具有的話題性同樣也可以助理“長尾效應(yīng)”,我們都注意到,有些劇集播出時,演員CP話題,流量話題,言行話題,都可以帶來對于劇集的熱度和傳播,也可以說他們帶來了性價比高的“長尾效應(yīng)”。
(四)長尾劇具有較好的口碑
傳統(tǒng)電視劇中,具有較強生命力的劇集均有高口碑,同樣長尾劇也適用這個原則。分析原因,很簡單好的電視劇,就是用符合觀眾的視覺體驗講述了一個好故事,好故事能夠吸引人,更可以延續(xù)長尾劇的壽命。打開電視點播或者視頻網(wǎng)站,大家觀看最多的電視劇一般都有好的評分,比如《甄嬛傳》甚至高達9.0分,《傻柱》(又名《情滿四合院》)也在8分以上,《延禧攻略》現(xiàn)在所下滑,但也在7分以上。
三、長尾劇對視頻網(wǎng)站產(chǎn)生的效應(yīng)
網(wǎng)絡(luò)視頻主要是擺脫了現(xiàn)在傳統(tǒng)電視節(jié)目中時間和地域方面的限制,長尾劇的出現(xiàn)也影響了未來視頻網(wǎng)站方面的構(gòu)建,形成了一個全新的長尾市場,充分的滿足了不同類型的觀眾多層次多方面的需求。在傳統(tǒng)的電視臺中播出的節(jié)目是要有嚴格的播出表的,這樣的節(jié)目播出表本身就具有了不可延伸的性質(zhì),而且也決定了只有少數(shù)的節(jié)目能夠進入到這個時間表中,特別是進入到所謂的“黃金時段”更是少之又少。所以在很大的程度上就因為播出時間的限制,人們的選擇性往往受到了一定的制約。
四、長尾劇效應(yīng)的發(fā)展
長尾劇帶來的傳播力、影響力和滲透力,不再局限于在傳統(tǒng)媒體,電視平臺的復(fù)播次數(shù),而是源自自身的品質(zhì),所以,真正能讓觀眾多次觀看的優(yōu)質(zhì)劇集和節(jié)目內(nèi)容,不管是否屬于小眾內(nèi)容,歸根結(jié)底終究還是要以品質(zhì)取勝。因此只要把握住了這個關(guān)鍵所在,就能使得“長尾效應(yīng)”發(fā)揮到最優(yōu)。