孫金金

摘 要：本文通過(guò)對(duì)《哪吒之魔童降世》簡(jiǎn)介、影片特點(diǎn)及人物形象的分析，闡述了中國(guó)元素在動(dòng)漫電影中的重要性，從而引發(fā)對(duì)中國(guó)動(dòng)漫電影創(chuàng)新思路的分析。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫;電影;發(fā)展

一、影片簡(jiǎn)介

《哪吒之魔童降世》是由霍爾果斯彩條屋影業(yè)有限公司出品的動(dòng)畫(huà)電影，由餃子執(zhí)導(dǎo)兼編劇，呂艷婷、囧森瑟夫、瀚墨、陳浩、綠綺、張珈銘、楊衛(wèi)擔(dān)任主要配音。

該片改編自中國(guó)神話故事，講述了哪吒雖“生而為魔”卻“逆天而行斗到底”的成長(zhǎng)經(jīng)歷的故事。該片于2019年7月26日在中國(guó)內(nèi)地上映。

2019年9月6日，第十二屆中國(guó)國(guó)際漫畫(huà)節(jié)開(kāi)幕式暨第16屆中國(guó)動(dòng)漫金龍獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大會(huì)于廣州舉行?！赌倪钢凳馈帆@得最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、最佳動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳動(dòng)畫(huà)編劇獎(jiǎng)、最佳動(dòng)畫(huà)配音獎(jiǎng)。

2019年10月8日，電影《哪吒之魔童降世》將代表中國(guó)內(nèi)地參選2020年第92屆奧斯卡最佳國(guó)際影片（原最佳外語(yǔ)片）。

二、《哪吒之魔童落世》動(dòng)漫電影的主要特點(diǎn)

（一）動(dòng)畫(huà)特效恰到好處的運(yùn)用，是觀眾最直觀的體驗(yàn)

電影中的特效處理也是可圈可點(diǎn)，動(dòng)作行云流水、打斗酣暢淋漓、視覺(jué)恢弘，尤其是后來(lái)哪吒應(yīng)對(duì)雷劫時(shí)“憾天”的場(chǎng)景，在IMAX場(chǎng)的觀影體驗(yàn)，是不輸一些“大片”特效的。

（二）主旨優(yōu)秀、元素充滿溫情，處處都藏著驚喜。

《哪吒之魔童落世》自始至終都貫穿著抗?fàn)幟\(yùn)的主旨，這部哪吒的改編可謂是大膽而成功的。熱血情節(jié)的設(shè)定、孤獨(dú)成長(zhǎng)的心酸、抗?fàn)幟\(yùn)的頑強(qiáng)，這是許多成功影片中都不可缺少的元素，也是因此，這樣的一部動(dòng)漫影片也絕不是簡(jiǎn)單的“小孩子看的電影”。除了主題突出之外，這部影片的溫情元素也是一大亮點(diǎn)。信任哪吒的小妹妹、以身抵命的父母親、攜手憾天的好友與恩師，影片展現(xiàn)了哪吒成長(zhǎng)的孤獨(dú)、不被認(rèn)同的渴望，也用點(diǎn)滴的細(xì)節(jié)給了觀眾們欣慰。

（三）英雄審美一反常態(tài)，丑化的男主，帥氣的反派。

要說(shuō)《哪吒之魔童落世》最與眾不同的地方，就是男主角哪吒的形象太丑了。剛出生時(shí)的哪吒被母親抱時(shí)，還能立馬變成一個(gè)可愛(ài)孩子。但是也許是為了突出魔童的形象，后面哪吒形象就有些丑化了，神色猙獰時(shí)甚至有些可怖。尤其是好友兼反派的龍?zhí)映鰣?chǎng)時(shí)，帥氣儒雅的龍?zhí)优c大眼袋的哪吒形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。不過(guò)好在拿下乾坤圈之后的哪吒還算帥氣，這種英雄審美，在影視圈世少見(jiàn)的。

（四）笑中帶淚，是電影的殺手锏

《哪吒之魔童落世》開(kāi)場(chǎng)的太乙真人就是一口川渝口音，以搞笑的形象輕松引入?？诔缘纳旯渤袚?dān)了許多笑點(diǎn)。整部劇的搞笑情節(jié)安排的恰到好處，無(wú)論是對(duì)“老?！辈迦霑r(shí)機(jī)的還是對(duì)“新梗”的安排上，不顯得突兀，緊張刺激中也不失頑皮，這在哪吒的孤獨(dú)式童年中也帶來(lái)了許多歡聲笑語(yǔ)。

導(dǎo)演餃子表示“故事是一個(gè)外殼，里面的精神內(nèi)核需要隨著時(shí)代不斷變化。每個(gè)時(shí)代的文化都應(yīng)該符合當(dāng)代精神，我們是本著服務(wù)當(dāng)代觀眾的理念，對(duì)原著進(jìn)行了改編。”

孤獨(dú)、叛逆、不被認(rèn)可，在這樣的劇情氛圍下安排笑點(diǎn)，其實(shí)是非常難以把控的一件事，一不小心就容易讓整部劇變的“不倫不類(lèi)”，但是《哪吒之魔童落世》卻處理的十分融洽，許多笑點(diǎn)更是做到了出人意料。

命運(yùn)是會(huì)改變的，正反派不是絕對(duì)的。電影《哪吒之魔童降世》中的所有角色都沒(méi)有絕對(duì)的“非黑即白”。導(dǎo)演餃子表示，片中最大的反派其實(shí)是命運(yùn)。影片極具討論性的一點(diǎn)，便是哪吒與敖丙對(duì)待命運(yùn)截然不同的態(tài)度。片中，哪吒雖是“魔童”，受盡世人偏見(jiàn)，但在李靖夫婦、師父太乙真人的幫助下，堅(jiān)持用自己的方式反抗著命運(yùn);敖丙雖是“靈珠”，但卻在承受整個(gè)龍族翻身期望等多重重壓下，走上了邪路，甚至于“水淹陳塘關(guān)”。哪吒、敖丙看似水火不容，實(shí)則亦敵亦友。敖丙也正是在哪吒的影響下，學(xué)會(huì)敢于做自己、不認(rèn)命，并與哪吒聯(lián)手抵抗命運(yùn)，成為對(duì)方“唯一的朋友”。

李靖，顯然終于突破了以往的形象。他沒(méi)有忘記他陳塘關(guān)總兵的責(zé)任，也沒(méi)有推脫他身為人父的責(zé)任。他保衛(wèi)一方百姓，也盡力將兒子引導(dǎo)向善。也正是有了李靖的堅(jiān)持，才有了后來(lái)哪吒的頓悟，他成功了。哪怕哪吒最終真的不幸，至少李靖已經(jīng)盡了他的全力，前路艱難也始終不曾放棄，他終于也是一個(gè)有血有肉的父親。

當(dāng)然，這部動(dòng)畫(huà)片里，還有許多值得稱(chēng)道的人物，有點(diǎn)小毛病卻無(wú)損大義的太乙，明明擔(dān)心害怕卻總是給哪吒展現(xiàn)光明的殷夫人，雖被鎮(zhèn)壓卻仍堅(jiān)持拯救龍族的龍王，喜歡帶有色眼鏡看人，明明害怕卻還是留下了哪吒，參加生日宴的陳塘關(guān)百姓，一個(gè)一個(gè)，他們都是熒幕上有血有肉的人物。

三、中國(guó)元素角色造型上的運(yùn)用

一部動(dòng)畫(huà)片中，造型所起的作用是不可估量的，它是影片中不可忽視的重要組成部分。所以人物造型的獨(dú)特性也就成為動(dòng)畫(huà)片的特點(diǎn)之一。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片大多是采用平而動(dòng)畫(huà)的形式，平而的動(dòng)畫(huà)只有在準(zhǔn)確、生動(dòng)和優(yōu)美的造型中才能賦予人物以各種不同的性格和氣質(zhì)，從而使他們成為鮮活的形象。

四、中國(guó)動(dòng)漫電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新思路分析

（一）主題內(nèi)容方面的創(chuàng)新。一部成功的動(dòng)漫電影必然是有一個(gè)極富創(chuàng)意和成熟的電影劇本主題為依托，其中內(nèi)容的表達(dá)可以對(duì)脫離實(shí)際存在的虛擬世界，也可以是以真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀為背景。

（二）技術(shù)層面的創(chuàng)新。動(dòng)漫電影的藝術(shù)效果表達(dá)出了常用的電影表現(xiàn)手法和新穎的主題以外，還離不開(kāi)技術(shù)層面的支持，技術(shù)上的成熟，甚至在有些時(shí)候會(huì)影響到整部電影的票房市場(chǎng)，如《捉妖記》。

（三）動(dòng)漫電影產(chǎn)業(yè)的營(yíng)銷(xiāo)創(chuàng)新。動(dòng)漫電影市場(chǎng)的營(yíng)銷(xiāo)策略，應(yīng)該科學(xué)合理的去創(chuàng)新，而不是一味的將傳統(tǒng)電商宣傳的線上線下O2O模式惡性循環(huán)下去，動(dòng)漫電影的營(yíng)銷(xiāo)應(yīng)該是朝著求新求變求突破的道路上發(fā)展。

五、結(jié)語(yǔ)

大家在觀看了這部動(dòng)畫(huà)電影之后，對(duì)于他的評(píng)價(jià)都是非常的高。認(rèn)為他是繼《大圣歸來(lái)》之后又一部里程碑式的作品。《大圣歸來(lái)》讓我們看到了國(guó)漫的一種態(tài)度，一種崛起力量。而哪吒之魔童落世。作為第一步IMAX3d動(dòng)畫(huà)大電影，并且青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。讓我們大家對(duì)于國(guó)漫有了一個(gè)更大的期待和更好的印象。國(guó)漫也逐漸的走向了一種正?；?/p>

參考文獻(xiàn)

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[2]郭永濤——《中國(guó)動(dòng)漫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀》

[3]百度文庫(kù)——《新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)動(dòng)漫電影發(fā)展創(chuàng)新研究》