黃笛

《三峽好人》主要講述了煤礦工人韓三明和女護士沈紅從山西來到重慶奉節(jié)，分別尋找到了自己已離開十六年的前妻和分別兩年的丈夫的故事。兩個虛構(gòu)而又獨立且毫無交集的故事，被放在中國大的歷史變遷——三峽移民這個大環(huán)境里，產(chǎn)生了兩種截然不同的結(jié)局和一種內(nèi)在隱形的聯(lián)系。透過影片，我看到的是背井離鄉(xiāng)的愁苦、底層人民的迷茫，時代發(fā)展的陣痛和三峽好人的歸途。

1、背井離鄉(xiāng)的愁苦

韓明和沈紅都是從山西來到重慶找自己的“另一半”，他們離開自己的家鄉(xiāng)，踏上這結(jié)果未知的旅途，對于他們兩人來說，這算是一次短暫的“背井離鄉(xiāng)”。但對于三峽庫區(qū)的民眾來說則是真的背井離鄉(xiāng)，三峽大壩的建設(shè)與移民問題在當下具有典型性，類似的工程涉及千家萬戶的生計，同時帶來社區(qū)的消失、人際關(guān)系的改變和生活方式的徹底轉(zhuǎn)化。而影片快結(jié)束時，那些與韓三明同住的民工兄弟們又跟他去了山西挖礦，這對于他們來說又是一次“背井離鄉(xiāng)”。身邊親人的遠走，文化的隱沒與精神家園的缺失，普通老百姓的希冀與渴望，都隨著三峽工程一起石沉大海，他們只能在生命與生活之間艱難的選擇。

2、底層人民的迷茫

電影一開頭便是一個略做高速處理的長鏡頭，在片頭音樂的烘托下，過江的輪船上，攝影機緩慢而篤定地一一掃過不同姿態(tài)和神情的人們。80多個赤裸著上半身的工人有的在說閑話，有的在打牌，有的在算卦。導(dǎo)演通過簡單的長鏡頭，運用紀實主義手法和固定的機位，將這些扎根于社會底層的人物的生活狀態(tài)真實地展現(xiàn)，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺感覺，目睹了他們的喜怒哀樂，分享著生活的酸甜苦辣。影片中有這樣一幕，出來賣淫的“少婦”將韓三明帶回家中時，她的丈夫就坐在家里，韓三明問她，她說丈夫在外做工傷了手。在我們看來，這是不能讓人接受的，可是正如那個女人所說“沒辦法的，總得生活”。在韓三明要離開的時候，導(dǎo)演又安排他看到了一個超現(xiàn)實的畫面，兩棟即將要坍塌的樓房之間，有個人正在走鋼絲。對于最后那個超現(xiàn)實的鏡頭，賈樟柯如此解釋：“最后走綱絲，云中漫步，我覺得雖然前路坎坷渺茫，或者說雖然前路很危險，但是不管什么樣的人，我們必須走下去，我覺得雖然很危險，但是要走下去?！边@也正是底層人民的真實寫照，就算迷茫困惑，還是得生活。

3、時代發(fā)展的陣痛

電影開頭是一個長鏡頭，江水滔滔，船聲嘈雜，眾生百相。船內(nèi)每個人都有自己的事情做，船外是三峽美麗的風(fēng)景，看起來三峽既喧鬧又寧靜，可到底是怎樣的還需要繼續(xù)看下去才知道。鏡頭下的這座城市，仿佛不知一點疲倦。影像里是此起彼伏的工具擊打建筑的聲音，鏡頭里則重疊交錯地出現(xiàn)著光著膀子的工人們，彎腰，低頭，用力，一點一點消滅這即將進入歷史的城市。韓三明初到奉節(jié)時，黃毛小伙子拉著韓三明來到紙上寫著的地址，小伙子指著那堆稍微露出水面的草說那就是你要找的地方。我覺得此時的韓三明不僅驚訝，更多的是失落。影片借著拆遷辦主任的口似乎說出了導(dǎo)演的看法?！皟汕Ф嗄甑某鞘校瑑赡昃桶阉o拆了，要有問題要慢慢解決嘛。”這個“問題慢慢解決”既是在影片中安撫那些急切地想要討到個說法的三峽移民，或許也在感嘆這拆遷移民一系列事情的匆匆。上百萬的三峽人民在這場變革之中是沒有話語權(quán)的，但是這部電影為他們發(fā)出了聲音?；蛟S在我們看來，這項工程是利大于弊，但它帶來的時代的陣痛是我們無法否認的，更是我們這些非庫區(qū)人民無法感受的。隨著這場拆遷消失的不僅是城市，還是一種文明的消逝;這場變革留下的不僅是社會的變革，還有一個時代的陣痛。

4、三峽好人的歸途

值得一提的是本片中一個符號化人物——小馬哥。作為一個小混混，他有著普遍人們所希望愿想的江湖理想。然而正如本片中畫外音所說的“他太懷舊了！”。他不能適應(yīng)這個飛速發(fā)展的社會，所以他的悲劇死亡也是有理可依的。他所要的江湖也是這個時代給不起的，所以他的歸途便是走向死亡。小馬哥終究沒有成為“發(fā)哥”，也不能再快意恩仇、縱橫江湖，留在磚頭下的他再也看不見三峽的變更。韓三明木訥老實的樣子看上去再凄涼，終究是在找人的過程中遇到了熱心的老鄉(xiāng)、逐漸接受他的幺妹兒哥哥、照顧他的小馬哥。甚至最后他找到了麻幺妹兒，麻幺妹兒愿意跟他走的。沈紅找對自己不聞不問的丈夫郭斌，經(jīng)歷看似輾轉(zhuǎn)，但卻更無助和讓人覺得辛酸。其實又何必找呢。但即使韓三明不找，幺妹兒心里有他，最后那個在破了大洞的建筑里兩人笨拙地相偎、分一顆白兔糖，令人愿意相信他倆有明天。沈紅卻是在找的一開始就明白她和郭斌不可能再繼續(xù)下去，最后只能孤獨的站在江邊望江水東流，或許也是想以這種方式沉默為自己留一份尊嚴。他們都是好人，但好人的歸途并不都是美好的，長路漫漫，歸途未知。

賈樟柯以質(zhì)樸且新奇的手法表現(xiàn)出時代變遷的眾生相，體現(xiàn)的是一代人對生活的渴望。就像百度影評中所言：《三峽好人》在紛亂的搬遷大背景下，逐漸帶出現(xiàn)代文明洗禮下中國底層生態(tài)與他們各自篤定執(zhí)著的情感和價值觀。這部影片帶著非現(xiàn)實主義的“賈想”色彩描述著小人物的生活體驗，看完以后讓我的內(nèi)心產(chǎn)生了一種無法言說的悲涼感。真正的生活，不是雄心壯志，也并非虛假煽情，而是平淡中你我他之間的人文關(guān)懷。我們不是三峽好人，我們更不能評斷自己是好人，我們能做的就是像三峽好人一樣，即使生存與夾縫之中，也要有在云端漫步的篤定。