蘇小定 何綺雯

摘要：漆工藝作為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，它的應(yīng)用在國內(nèi)隱藏著巨大的市場發(fā)展空間。漆工藝可應(yīng)用在家具以及裝飾品中，將實(shí)用性與觀賞性相結(jié)合，充分發(fā)揮這種工藝在陳設(shè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的特性。本文針對中國漆工藝的現(xiàn)狀及問題，提出了創(chuàng)新應(yīng)用方案，試圖利用創(chuàng)新理念打開中國漆工藝的開發(fā)空間和設(shè)計(jì)視野。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)漆工藝 陳設(shè)設(shè)計(jì) 實(shí)用性 裝飾性 市場發(fā)展

一、發(fā)展與現(xiàn)狀

1. 漆工藝發(fā)展現(xiàn)狀及問題

漆工藝品是傳承和弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化的極佳載體。中國漆藝有著七千年的歷史，不僅在世界上首開漆文化的先例，還被廣泛傳播至日本、韓國、越南，甚至遠(yuǎn)至歐洲等地。縱觀漆藝術(shù)的發(fā)展歷程，從早期人們開始簡單地使用漆器，到注意裝飾性和實(shí)用性的結(jié)合，再到以純欣賞為目的的現(xiàn)代漆器藝術(shù)，其在材料內(nèi)容、造型設(shè)計(jì)和裝飾過程等方面都經(jīng)歷了很多變化。然而，在當(dāng)今現(xiàn)代化發(fā)展的過程中，傳統(tǒng)的漆文化受到材料特性、大眾審美觀以及實(shí)用性等條件的制約，開始脫離了大部分人的生活。

目前，雖然國內(nèi)對漆工藝的研究較多，但生產(chǎn)卻較少。一方面的原因是技藝載體缺乏創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，從而導(dǎo)致漆工藝市場狹窄；另一方面是市場上的漆工藝還存在許多與時(shí)代脫軌的致命問題，批量生產(chǎn)造成產(chǎn)品過于商業(yè)化。形成強(qiáng)烈地比的是，國內(nèi)漆藝的區(qū)域發(fā)展單一，漆工藝成為所謂的“奢侈品”行業(yè)，漆器價(jià)格昂貴，但人們對其認(rèn)知度較低，傳統(tǒng)漆藝后繼無人。

漆工藝經(jīng)過幾千年的發(fā)展，已然成為一個(gè)獨(dú)立的系統(tǒng)，然而要想在當(dāng)今的社會中生存下去，就必須嘗試打破常規(guī)，根據(jù)現(xiàn)代社會的需求，走出傳統(tǒng)框架的束縛，與其他工藝類別和產(chǎn)業(yè)共同探索出一條新的道路。由此筆者認(rèn)為，傳統(tǒng)漆工藝產(chǎn)業(yè)可以和活躍的院校進(jìn)行合作以注入新元素，在保留高端藝術(shù)品市場的同時(shí)讓傳統(tǒng)漆工藝重新走進(jìn)大眾的視線。

2. 漆工藝在陳設(shè)設(shè)計(jì)中的發(fā)展現(xiàn)狀

陳設(shè)設(shè)計(jì)是一個(gè)廣闊的藝術(shù)與設(shè)計(jì)領(lǐng)域。隨著生活質(zhì)量的不斷提高，越來越多的人開始利用陳設(shè)品來烘托室內(nèi)的氣氛、格調(diào)與意境，陳設(shè)設(shè)計(jì)已經(jīng)成為改善室內(nèi)環(huán)境的關(guān)鍵。運(yùn)用漆藝作品進(jìn)行陳設(shè)設(shè)計(jì)，不僅可以通過漆藝的獨(dú)特語言來創(chuàng)造陳設(shè)空間和諧統(tǒng)一的藝術(shù)氛圍，而且能夠很好地體現(xiàn)我國傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)。

漆工藝在室內(nèi)陳設(shè)中的應(yīng)用主要是將漆畫作為陳設(shè)裝飾，或?qū)⑵崞髯鳛榧揖?，形式較為單一。隨著漆工藝產(chǎn)業(yè)逐漸萎縮，其傳統(tǒng)市場份額不斷縮小，而科學(xué)技術(shù)和大眾審美的不斷發(fā)展，也要求漆工藝在室內(nèi)陳設(shè)中的應(yīng)用不斷與時(shí)俱進(jìn)，唯有如此才能在市場上占有一席之地。

在對漆工藝在陳設(shè)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用和傳統(tǒng)漆工藝文化的調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)隱藏著極其廣闊的市場空間與發(fā)展空間，漆工藝可以綜合應(yīng)用在家具、裝飾品等陳設(shè)設(shè)計(jì)中，充分融合實(shí)用性與美觀性，在陳設(shè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用上具有很大的可操作性。

二、優(yōu)勢及前景

傳統(tǒng)漆藝作為一種特殊的工藝，具有持續(xù)的藝術(shù)生命力。盡管漆工藝在當(dāng)代的商品經(jīng)濟(jì)中受到了沖擊，卻仍然憑借其獨(dú)特魅力，經(jīng)受住了考驗(yàn)。它不僅具有觀賞性和實(shí)用性的功能，更不能忽視它推動社會效益和經(jīng)濟(jì)效益雙增長的能力。

漆工藝在室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)中更符合人們對環(huán)保和審美的追求，如今“健康住宅與綠色建材”問題備受關(guān)注，這也是室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)師們的追求，更是室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展的趨勢。中國傳統(tǒng)漆器以木、麻、竹、金屬、陶、皮革等為胎骨，其后將漆涂抹于表面干燥成型并進(jìn)行雕刻等裝飾。傳統(tǒng)大漆陰干后呈深棕褐色，晶瑩富有透明光澤感，具有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，比起油漆、聚酯漆、水性漆，不僅在色彩和穩(wěn)定性上能夠滿足人們對生活的審美追求，也滿足了對人體無傷害的健康需求。

傳統(tǒng)漆工藝的胎骨材質(zhì)能夠產(chǎn)生當(dāng)代合成材料所不具備的獨(dú)特質(zhì)感和韻味，更加凸顯傳統(tǒng)工藝的厚重感。同時(shí)，自然材質(zhì)具有極強(qiáng)的可塑性，即使經(jīng)過人工打磨和雕琢，依然呈現(xiàn)簡潔明快的風(fēng)格，尤其符合現(xiàn)代人返璞歸真的自然審美。

自漢代起，中國漆器以紅、黑兩色作為主色。中國人自古崇尚紅色，象征著吉祥和溫暖，而黑色給人以內(nèi)斂和沉穩(wěn)之感，二者對比強(qiáng)烈，相得益彰，時(shí)至今日，仍然是家居陳設(shè)設(shè)計(jì)中的流行配色。漆器中還輔以黃、藍(lán)、綠、金和銀等色，同時(shí)運(yùn)用雕漆、槍金、螺鈿、百寶嵌等裝飾工藝，營造出斑斕、繽紛之感，使其具備其他器物所不具備的鮮明、強(qiáng)烈的色彩視覺效果。比如，陳設(shè)設(shè)計(jì)中的漆畫創(chuàng)作，漆面打磨的方式及程度，都能讓作品的色彩、肌理和圖形呈現(xiàn)不一樣的風(fēng)格。

將傳統(tǒng)漆工藝運(yùn)用到現(xiàn)代的陳設(shè)設(shè)計(jì)中，制作墻面裝飾、陳設(shè)工藝品等，通過雕刻或者鑲嵌的裝飾技法，突出陳設(shè)設(shè)計(jì)的凹凸感，可以改善裝飾中二維平面設(shè)計(jì)的枯燥，增加設(shè)計(jì)畫面的立體感。

大部分人對漆器藝術(shù)的了解總是與傳統(tǒng)、收藏、陳設(shè)和裝飾相聯(lián)系，隨著生活水平的提高，漆工藝也越來越被大眾所接受，其裝飾設(shè)計(jì)可以分為漆器、漆畫、漆塑和漆空間四類。一些賓館、高級別墅、紀(jì)念館和西餐廳等都有使用漆畫作為裝飾的現(xiàn)象。可見，漆工藝在室內(nèi)陳設(shè)的運(yùn)用已經(jīng)不僅僅局限于個(gè)人家居的設(shè)計(jì)上，在許多公共性場所，甚至是中國的駐外使館都對漆藝投以關(guān)注。

三、創(chuàng)新應(yīng)用

將漆藝加入陳設(shè)設(shè)計(jì)當(dāng)中，讓人們在現(xiàn)代科技飛速發(fā)展的同時(shí)能感受到歷史文化和藝術(shù)的積淀。除了陳設(shè)品，現(xiàn)代漆家具也是實(shí)用性和裝飾性相結(jié)合的典型代表，它不僅可作為一件獨(dú)立的藝術(shù)作品，也可以提升漆工藝陳設(shè)的使用價(jià)值。作品《魚箋》就是漆藝應(yīng)用在陳設(shè)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新產(chǎn)物。

《魚箋》將傳統(tǒng)漆工藝與現(xiàn)代家具結(jié)合，從風(fēng)格的確立、工藝材料的運(yùn)用，都融合了時(shí)代特征與民族文化特色。在《魚箋》的漆畫部分，蛋殼鑲嵌出白色的魚群，拋光時(shí)使用生粉和花生油，將傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代材料進(jìn)行完美融合，創(chuàng)造出不同于傳統(tǒng)漆畫的效果。通過漆色以及工藝和圖案上的和諧搭配，布置整套漆藝家具在臥室或者走廊上可以產(chǎn)生具有繪畫和工藝的雙重屬性，極具裝飾效果。如果在不同風(fēng)格的室內(nèi)空間擺放幾件漆藝類的條案、茶幾、花臺，則可以相互襯托，呈現(xiàn)極佳的藝術(shù)效果。無論是運(yùn)用在公共場合還是個(gè)人家居中，都在強(qiáng)調(diào)其裝飾作用的同時(shí)重視家具的使用功能。

在研究傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上，我們應(yīng)嘗試挖掘和研發(fā)滿足現(xiàn)代環(huán)保、美觀要求的漆藝材料，并在工藝品上表現(xiàn)出傳統(tǒng)與創(chuàng)新的技法，探索多樣的呈現(xiàn)形式及獨(dú)特的藝術(shù)效果，使漆工藝慢慢趨向并符合大眾的裝飾審美。

結(jié)語

中國傳統(tǒng)漆工藝大多忽略了創(chuàng)新，而現(xiàn)代漆工藝卻有著商業(yè)化的問題，忽略了其藝術(shù)性，導(dǎo)致漆工藝不能廣泛地應(yīng)用到陳設(shè)設(shè)計(jì)中，這是值得我們深思和急需解決的問題。在現(xiàn)代高科技的推動下，漆工藝作為一種中國傳統(tǒng)工藝，應(yīng)該得到更多重視與發(fā)展。

（蘇小定、何綺雯/廣東第二師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院）

本文為廣東省教育廳2014年重點(diǎn)平臺建設(shè)躍升計(jì)劃及重大項(xiàng)目與成果培育計(jì)劃項(xiàng)目“藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)科協(xié)同創(chuàng)新機(jī)制研究與實(shí)踐”（編號：2014GXJK158）；廣東第二師范學(xué)院2015年度校級質(zhì)量工程項(xiàng)目“環(huán)境設(shè)計(jì)應(yīng)用型人才培養(yǎng)示范專業(yè)”（編號：2015SFZY01）；廣東省教育廳2016教學(xué)質(zhì)量工程項(xiàng)目“環(huán)境設(shè)計(jì)特色專業(yè)”。

注釋：

[1]喬十光.現(xiàn)代的中國漆畫——談漆論畫[M]//喬十光.喬十光文集.北京：人民美術(shù)出版社，2004：56.

[2]馮健親.略論中國漆畫的發(fā)展與創(chuàng)新——與喬十光先生商酌[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)：美術(shù)與設(shè)計(jì)版，2001，03卷（期）：4—6.

[3]胡偉.繪畫材料的表現(xiàn)藝術(shù)[M].黑龍江美術(shù)出版社，2001：48.

[4]喬十光.中國藝術(shù)教育大系美術(shù)篇——漆藝[M].北京：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000：111.

[5]宮六朝.裝飾繪畫——漆藝[M].石家莊：花山文藝出版社，2002：45.

[6]祝重華.漆的藝術(shù)[M].遼寧美術(shù)出版社，2006：40.

[7]黃艷.陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)[M].安徽美術(shù)出版社，2006：28.

[8]王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M].北京：中國青年出版社，2002：124.

[9]番吾華.室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1999：46.