郝婷婷

摘 要：中國(guó)戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，融傳統(tǒng)文學(xué)、音樂(lè)、歌舞、曲藝、服飾、造型藝術(shù)等傳統(tǒng)文化藝術(shù)于一體，構(gòu)成了包羅萬(wàn)象，精妙絕倫的藝術(shù)表達(dá)。中國(guó)戲曲千百年來(lái)承載著中國(guó)人對(duì)社會(huì)生活美的追求和享受。戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)，而化妝造型是其中重要的組成部分，作為戲曲造型形象地詮釋了戲曲中人物的鮮明特點(diǎn)。標(biāo)準(zhǔn)化的化妝造型能夠使人物更加立體化，將劇中人物更好地展現(xiàn)出來(lái)。新時(shí)期以來(lái)，傳統(tǒng)戲曲正在經(jīng)歷著現(xiàn)代化創(chuàng)新發(fā)展，各大劇種、各文藝院團(tuán)以創(chuàng)作反映新時(shí)期社會(huì)生活的新編歷史劇和現(xiàn)代戲?yàn)橥緩?，探求傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型發(fā)展。本文將從戲曲現(xiàn)代戲化妝造型藝術(shù)創(chuàng)新方面做一探討。

關(guān)鍵詞：戲曲現(xiàn)代戲;造型藝術(shù)

戲曲是綜合性的藝術(shù)，人們對(duì)于戲曲的第一印象除了嘹亮獨(dú)特的唱腔之外，便是戲曲演員身上所穿的傳統(tǒng)服飾以及佩戴的相關(guān)飾品，當(dāng)然還有紅白相間的濃妝，從戲曲舞臺(tái)的燈光、道具以及相關(guān)布景再到戲曲演員的化妝造型都是藝術(shù)形式的一種表現(xiàn)，是戲曲人才經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的磨合，將生活哲理與藝術(shù)相結(jié)合創(chuàng)造出來(lái)的。從人物角色來(lái)看，不同的人物造型以及妝容都不一樣，演員的生動(dòng)表演通過(guò)震撼的背景音樂(lè)以及舞臺(tái)美術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)，在這個(gè)過(guò)程中，造型藝術(shù)就顯得格外重要。

戲曲現(xiàn)代戲自命名之日起，便承擔(dān)著雙重歷史重任：一是表現(xiàn)現(xiàn)代生活，二是創(chuàng)造現(xiàn)代戲曲樣式。前者是題材方面的規(guī)定，后者則是美學(xué)方面的訴求。嚴(yán)格算起，戲曲現(xiàn)代戲應(yīng)以20世紀(jì)初的“時(shí)裝新戲”作為起點(diǎn)，至今已有百年歷史，但長(zhǎng)期以來(lái)現(xiàn)代戲賴(lài)以生存的是題材優(yōu)勢(shì)，不是藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，它實(shí)際上仍然被作為一個(gè)題材上的概念而存在，并未完成戲曲由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。無(wú)論是觀(guān)念層面還是創(chuàng)作技法方面，現(xiàn)代戲始終處在一個(gè)探索、實(shí)驗(yàn)的階段，且困難叢生。戲曲理論家朱恒夫教授認(rèn)為，戲曲現(xiàn)代戲是應(yīng)社會(huì)變革的需要而產(chǎn)生的，同時(shí)也是戲曲藝術(shù)發(fā)展的必由之路。現(xiàn)代戲產(chǎn)生與發(fā)展的動(dòng)力，來(lái)自廣大人民群眾審美需求的變化。就文藝接受的規(guī)律而言，人們更喜歡反映現(xiàn)當(dāng)代生活的現(xiàn)代戲?，F(xiàn)代戲的“現(xiàn)代化”，就是要表現(xiàn)時(shí)代生活，反映時(shí)代精神，抒發(fā)當(dāng)代人民群眾的思想感情，切合時(shí)代的美學(xué)趣味。在形式上，需做到賓白詩(shī)歌化、動(dòng)作與神情身段化、唱腔時(shí)代化。

戲曲藝術(shù)造型的形象往往是為了戲曲作品服務(wù)，與整個(gè)劇情的發(fā)展形成一個(gè)整體，且要極其仔細(xì)。因此，造型化妝師在設(shè)計(jì)之前應(yīng)當(dāng)對(duì)劇本進(jìn)行熟讀、精讀，對(duì)劇本內(nèi)容要融會(huì)貫通，對(duì)人物形象要進(jìn)行細(xì)致分析。與相關(guān)工作人員進(jìn)行有效地交流溝通，可以表達(dá)自己對(duì)于人物的理解，對(duì)自己的造型設(shè)計(jì)提出中肯的意見(jiàn)，再根據(jù)其他演員的外形條件以及角色形象，進(jìn)行微調(diào)，使得藝術(shù)造型設(shè)計(jì)更加完善，能夠更好地實(shí)施計(jì)劃方案?；瘖y造型通常是以劇本人物特點(diǎn)以及形象為參照，通過(guò)對(duì)劇中人物的描述，結(jié)合演員自身的形象以及特點(diǎn)，利用相關(guān)的化妝品以及手段進(jìn)行人物塑造，通常會(huì)利用到毛發(fā)、塑膠等相關(guān)輔助材料，使得演員更加貼近劇中人物。其次，化妝技術(shù)與造型設(shè)計(jì)之間的關(guān)系是相輔相成的，且相互影響，好的設(shè)計(jì)想法要通過(guò)化妝技術(shù)更好地呈現(xiàn)出來(lái)，因此兩者之間是密不可分的。其次，光有嫻熟的技術(shù)手段，沒(méi)有好的設(shè)計(jì)想法，同樣對(duì)于作品的創(chuàng)作也是不利的，兩者更好地融合才能夠產(chǎn)生好的作品。

在做足了對(duì)戲劇敘事和現(xiàn)代戲主題精神意蘊(yùn)的功課后，我們探討戲曲造型藝術(shù)在現(xiàn)代戲創(chuàng)作中的功能和基本原則才是有意義和價(jià)值的。

1.寫(xiě)實(shí)與藝術(shù)表達(dá)兼重的化妝。主要結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，通過(guò)運(yùn)用舞臺(tái)化妝效果來(lái)提升豐富的形象。根據(jù)逼真度和準(zhǔn)確性的原則，可以充分顯示演員的外部形象，需要考慮的問(wèn)題必須與人物的歷史時(shí)代、生活環(huán)境、身份、社會(huì)地位、職業(yè)、年齡等因素充分結(jié)合，才能用化妝造型藝術(shù)創(chuàng)造出更真實(shí)的人物形象。同時(shí)，人物造型作品的創(chuàng)新還具有娛樂(lè)價(jià)值，這是由它的服務(wù)對(duì)象所決定的，在影視作品和舞臺(tái)作品中的人物造型設(shè)計(jì)其目的除了塑造角色外，都是以愉悅他人，讓他人從中獲得精神上的放松為己任，因此也包含著娛樂(lè)的成分。這是基本的外部化妝造型需求。

2.戲曲化妝造型中特點(diǎn)的應(yīng)用。在戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的過(guò)程中，需要通過(guò)體態(tài)、附屬、發(fā)型、妝型等設(shè)，來(lái)表達(dá)劇本的時(shí)間、地點(diǎn)、事件等因素。人物造型設(shè)計(jì)也有人把它稱(chēng)之為形象創(chuàng)意設(shè)計(jì)，主要是針對(duì)人物外表的包裝和塑造，創(chuàng)作中常需要服飾、化妝、發(fā)型三者結(jié)合綜合設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師需要掌握設(shè)計(jì)學(xué)中常用的設(shè)計(jì)手法如造型元素的設(shè)計(jì)、造型元素在組合時(shí)的美學(xué)定律、還要了解各種藝術(shù)形式的特點(diǎn)，作品的呈現(xiàn)需要強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的主題性，運(yùn)用豐富的設(shè)計(jì)手法使作品極具風(fēng)格，在視覺(jué)感受上也有一定的個(gè)性特征。不同的人物造型主題所展現(xiàn)的風(fēng)格、意境、創(chuàng)意手法不同，從而傳達(dá)出的視覺(jué)美感也不同。 在人物形象設(shè)計(jì)的過(guò)程中，化妝造型設(shè)計(jì)是一門(mén)非常重要的藝術(shù)，通過(guò)個(gè)性化的人物形象塑造，能夠?qū)⒉煌幘车娜伺c物等狀況和所要表達(dá)的故事情節(jié)以充分地表現(xiàn)。另一方面，其又與人物的喜好、覺(jué)悟、個(gè)性等有著非常密切關(guān)聯(lián)，從而對(duì)人物心靈深處的美和善予以良好的表達(dá)，充分表現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值。所以化妝造型是把戲曲通過(guò)有效的設(shè)計(jì)方式，將戲曲藝術(shù)形象與舞臺(tái)的構(gòu)造有效地結(jié)合，從而形成一種獨(dú)具傳統(tǒng)特色與藝術(shù)個(gè)性的戲曲底蘊(yùn)風(fēng)格，通過(guò)化妝形象的設(shè)計(jì)，能夠促使戲曲在舞臺(tái)表現(xiàn)中能夠與整體的大背景相符，從而很好地體現(xiàn)出戲曲藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)之獨(dú)特之處。因此，除了上述幾種舞臺(tái)化妝設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述之外，在此基礎(chǔ)進(jìn)行詳細(xì)解剖，才是整個(gè)化妝造型最重要的作用表現(xiàn)力。

3.隨著新編歷史劇和現(xiàn)代戲的增多。傳統(tǒng)戲曲的人物造型已經(jīng)不能適應(yīng)戲曲發(fā)展的需要。特別是塑造現(xiàn)代人的形象，那么，如何把現(xiàn)代的生活服裝加工適應(yīng)戲曲歌舞的需要，如何不硬搬傳統(tǒng)化妝，而又能把現(xiàn)代人的性格以鮮明的造型表現(xiàn)出來(lái)，已成為戲曲人物造型藝術(shù)一個(gè)嶄新的課題。

化妝造型是戲曲舞臺(tái)化妝造型中的重要組成部分，也是一門(mén)藝術(shù)，藝術(shù)的誕生與發(fā)展不能局限于藝術(shù)的特點(diǎn)，要根據(jù)其規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)新改進(jìn)，化妝師在化妝造型工作當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)樹(shù)立正確的觀(guān)念，這不僅僅只是化妝藝術(shù)，更多的是藝術(shù)形象創(chuàng)作，是對(duì)劇本中經(jīng)典人物形象的創(chuàng)作展現(xiàn)，而不是敷衍式的、粗糙式的簡(jiǎn)單修飾。