楊楠　王悅　宋綠迪

隨著現(xiàn)代科技的迅速發(fā)展，服飾圖案中的花卉圖案已經(jīng)成為了領(lǐng)導(dǎo)流行的主體，像提花、暈染效果的圖案、水彩風(fēng)格的大型花卉圖案，在現(xiàn)代科技的加工下，花卉圖案在現(xiàn)代服裝設(shè)計中都表現(xiàn)得淋漓盡致。

大量的色織提花、套色交織、平紋印花技術(shù)，對于花卉的描述充分而生動;在花型方面，打破了傳統(tǒng)花卉的舊手法，比如用粗細(xì)的變化表現(xiàn)花卉的婀娜，深淺的變化表現(xiàn)花卉的立體形式;抽象花卉圖案的創(chuàng)新，則是通過一種高度概括的、理性的手段來傳達(dá)給服裝受眾群體一種美的意境。另外，現(xiàn)代的珠繡技術(shù)，更是將花卉包裝的富貴典雅，亮閃閃的珠花、繡片、金屬絲線，使得服裝金碧輝煌。服裝設(shè)計與花卉圖案之間是相輔相成、相互制約、共同發(fā)展的關(guān)系。現(xiàn)代工藝手法的進(jìn)步，為花卉圖案應(yīng)用于服裝設(shè)計提供了廣闊的思維空間。這些現(xiàn)代工藝手法多樣，其中既有對刺繡、印染等傳統(tǒng)工藝的傳承與發(fā)展，也有基于現(xiàn)代科技產(chǎn)生的新工藝，而花卉圖案則在這些工藝手法的支撐下變得更加多姿多彩。

花卉在裙裝上是不可缺少的元素。近幾年時裝上大興花朵之風(fēng)，薔薇、紫羅蘭、牡丹、金盞花等各式各樣的花朵綻放在女裝上。2017年春夏的最大變化之一是設(shè)計師更喜歡通過印花、拼花、刺繡、手工制花等各種的技巧展現(xiàn)花的柔美色澤與優(yōu)雅造型，大量花卉在各類裙款下擺肆意盛開，迷人俏麗。同時，17年春夏裙裝上的花朵更多展示復(fù)古婉約風(fēng)格，比較含蓄。

褲裝，原是中性化的體現(xiàn)，它使女人們看上去英姿颯爽、獨立。然而，當(dāng)褲裝在與刺繡碰撞時，便完全改變了他原來的模樣，變得柔美、風(fēng)情萬種、顧盼生姿起來。而今走在大街上，時不時便會碰上一位穿著繡花褲的女子，復(fù)古風(fēng)格讓人恍如隔世。那嫵媚、耀眼的花卉圖案徒然出現(xiàn)在女人的褲裝上，或是溫柔婉約的細(xì)小花卉圖案，或是張揚(yáng)熱烈的團(tuán)花圖案，在褲腳、褲腿上舒展著，綻放著。

這種流行的繡花褲采用了傳統(tǒng)面料，如牛仔、棉、麻、絲綢等。牛仔面料上刺繡了花卉圖案，狂野不羈中透露出些許柔美，年輕充滿朝氣的女士最是寵愛有加;絲綢緞面上刺繡花卉圖案，更是盡顯女性高貴、祥和的氣質(zhì);而普通面料上的刺繡則像小家碧玉般輕俏、活潑。配上牡丹、臘梅等繡花式樣，自然地流露出了喜氣的東方韻味。

花卉圖案一直在時裝界大受歡迎，設(shè)計師將它移植到男裝上之后，花卉圖案更加光芒四射。精致的繡花、印花都被運用在男士襯衣的設(shè)計上。或在襯衣的前擺，或在胸前，經(jīng)過改良后的繡花和印花，被演繹得自然、飄逸，充滿了田野和陽光的味道。例如意大利ErmenegildoZegna杰尼亞的休閑系列ZegnaSport，有妖嬈迷離的腰果花襯衫、罌粟小花領(lǐng)帶、暗花素色襯衫等等，讓男士們告別單調(diào)灰暗。此外，襯衫的花卉圖案則是通過大朵大朵的具有視覺沖擊力的圖案，或者略微含蓄的暗花圖案來表現(xiàn)。如這件絲質(zhì)襯衫上印有大型鮮艷的花卉圖案，花朵線條簡潔明了、間隙疏朗，讓男士在倍顯溫柔細(xì)膩的同時又不失朝氣。

而近幾年春夏的男裝繡花一改以往波西米亞風(fēng)格的粗獷，表現(xiàn)得更加精致與含蓄。像保羅·史密斯（PaulSmith）的白色男襯衫上出現(xiàn)了灰色與駝色為基調(diào)的低調(diào)繡花，仿佛一幅清雅的山水畫，透露著一種神秘的東方氣息?，F(xiàn)代服飾上花卉圖案，無論是采用傳統(tǒng)的刺繡工藝，還是現(xiàn)代的染色技術(shù)，無疑都是在表現(xiàn)花型、花色。傳統(tǒng)的花卉圖案保持著古香古色的氣息，運用在現(xiàn)代服飾上面，平添了幾分雅致和復(fù)古情懷;現(xiàn)代花卉的運用，更是如魚得水，印染在飄逸的雪紡、光亮的絲綢、輕薄的紗或化纖織物上，激活了花的靈氣，使其更符合現(xiàn)代審美需求。

花卉圖案在中國傳統(tǒng)文化中更具有濃郁的民族特色。中國的服裝設(shè)計師對中國的傳統(tǒng)服飾文化十分關(guān)注，以花卉圖案作為靈感來源，以中國傳統(tǒng)面料——絲綢作為材質(zhì)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了各種風(fēng)格的時尚服裝藝術(shù)作品，代表東方情調(diào)的服裝設(shè)計登上了世界時裝的舞臺。

在服裝設(shè)計圖案中，牡丹等中國傳統(tǒng)花卉自然是設(shè)計者、消費者所鐘愛的。早在1986年巴黎時裝展上，中國服裝設(shè)計師裘海索就是選擇以牡丹為圖案的服裝參展，盡顯中國民族風(fēng)情;1999年上海東方電視臺的一次聯(lián)歡會上，有裘海索設(shè)計主持人服裝也是選擇了牡丹圖案。此外，他還在九屆全國美展以《春天的故事》一系列8套服裝奪得金獎，此系列手繪服裝設(shè)計新穎獨特，服裝上的花卉圖案盡顯華麗，把女性的柔美氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致。再看第七屆CCTV模特大賽，其中的禮服環(huán)節(jié)是極富民族特色的唐服展演的。禮服上的花卉圖案是由中央電視臺首席服裝設(shè)計師趙嵐女士親自手繪，并監(jiān)督制作完成的。該系列的禮服有色彩濃麗的改良款旗袍和飄逸靈動的唐氏寬袍構(gòu)成，模特身著禮服，猶如在畫中行走的工筆重彩仕女，再現(xiàn)東方服飾的魅力。

在現(xiàn)代條件下，伴隨著人們生活方式的轉(zhuǎn)變和服裝多元化的趨勢，“花卉”頻繁地出現(xiàn)在不同風(fēng)格的服裝中，成為了女性瘋狂追求的對象，也成為女裝設(shè)計師們手中多變求異的設(shè)計手段，不論是寫實的、抽的，還是平面或立體的，設(shè)計師們總能從花卉中提煉出時尚的元素，成為當(dāng)季的熱點。

國家主席習(xí)近平攜同夫人彭麗媛訪問諸國，一亮相就引起了普通網(wǎng)民和服裝界的廣泛關(guān)注，顯然外界被“第一夫人”的魅力所征服，同樣對她的每一套優(yōu)雅時尚服飾給予了高度的評價。無論是藏藍(lán)色印花風(fēng)衣，還是純白繡花白色套裝，幾乎每一套都無一例外低調(diào)的使用到了“花”這一主題，再加上今年2013米蘭時裝周等各國際時裝秀大打“花卉牌”，因此外媒稱，彭麗媛的此次出行，勢必使花卉系列服飾在中國服裝界的刮起一陣潮流旋風(fēng)。

當(dāng)然，令中式元素最為大放異彩的一刻是在2002年的中國國際時裝周，開幕式上東北虎發(fā)布會上的菊花圖案，吳道子的《八十七神仙卷》和金色服飾、菊花茶，還有用現(xiàn)代理念組合的大量中式元素——書法、國畫、篆刻、民族樂器、京劇等，以及“紅梅傲雪、幽蘭飄香、清風(fēng)竹影、金菊滿堂”為主題的“花開四季”皮革時裝發(fā)布，注重的是形式概念;香港設(shè)計師鄧達(dá)智的“鏡花水月”中墨竹圖案的雪紡長裙;深圳設(shè)計師羅錚“絢舞”中帶有白描花卉圖案的亞麻寬袖長袍，這些作品極具東方韻味。

花卉服飾圖案不僅深受國內(nèi)設(shè)計師的喜愛，世界各國著名設(shè)計師對花卉服飾圖案均青睞有加，并在其服裝設(shè)計作品中表現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)形式。如Dior時裝帝國的設(shè)計師約翰·加利亞諾（John Galliano）在1997年推出一款以東方神韻為主題的連衣長裙，手工刺繡的中國傳統(tǒng)花卉圖案和花邊是暗紅色雙面緞更添東方味。再觀2005年春夏女裝發(fā)布會，“淡雅花卉”在女性身上澎湃起來，風(fēng)格柔和，色彩浪漫。一向高傲的香奈兒（Chanel）也忍不住用藍(lán)色、米色、粉色，交織成質(zhì)樸可愛的花朵連身裙;古馳（Gucci）品牌的花朵綻放在米色系列的服裝上，低調(diào)而優(yōu)雅;路易威登（Louis Vuitton）則用女人味十足的外套，配一條洋溢著淡淡村野氣息的花布裙;Dior也不落人后，在短外套上點綴幾朵盛開的花朵，將英式田園花卉圖案印在連衣裙上。

參考文獻(xiàn)

[1]陳建輝.飾圖案設(shè)計與應(yīng)用[M].北京;中國紡織出版社，2006.