黃天書

摘 要：紀實性拍攝手法在近幾年的電影中被廣泛應用，可以說這種技巧不僅能夠突出新時期下電影的社會價值與商業(yè)價值，同時也能夠最大程度上對情節(jié)進行還原。下面就來結(jié)合影片《可可西里》的拍攝手法進行研究，對紀實性手段在整個作品中的應用進行分析，希望本文的發(fā)表能夠為廣大同行業(yè)從業(yè)者帶來一定的幫助與參考。

關(guān)鍵詞：《可可西里》;紀實性;分析

作為一部成功的影視作品，《可可西里》能夠在諸多的電影中脫穎而出，其主要的亮點便在于其紀實性手法的應用上面。通常而言，紀實性影片必須要有十分真實的故事背景，同時還應當在進行情節(jié)敘事的過程中充分利用紀錄片的“即興特點”引入長鏡頭和旁觀視角等多種方式，在突出殘酷現(xiàn)實的同時激發(fā)起觀眾內(nèi)心深處的震撼。

一、通過紀實性突出故事情節(jié)

通過各大媒體以及網(wǎng)站的評論來看，《可可西里》最大的成功便在于其整個情節(jié)的真實感，可以說每一個場景、每一個情節(jié)都會激發(fā)起觀眾內(nèi)心的漣漪，而在如今這個商業(yè)片大行其道、“娛樂至死”的年代里，真實感則成為了觀眾翹首已久卻可望不可得的“遠方”，如果說一些歐美大片能夠幫助觀眾通過3d眼鏡、5d影院來體驗身臨其境的美妙，那么《可可西里》則是通過各種鏡頭的轉(zhuǎn)換和拍攝手法的應用，撥動了人們塵封已久的真實與感動。特別是大量的紀實手法應用下，各種長鏡頭、固定鏡頭進行轉(zhuǎn)化，在直線型敘事手段的導入過程中更是將生物鏈的殘酷與真實進行展示，引人深思。

二、紀實性下的真情實感

筆者認為，《可可西里》最大的成功就在于導演能夠?qū)⒁环N接近于殘酷的真實通過紀實手段進行表達，首先，巡山隊的原型是真實存在的，在《可可西里》放映以前很多國內(nèi)、國外的大型媒體都曾以“野牦牛反盜獵隊”為主線進行報道，1997年至今國際針對藏羚羊羊絨的交易更是出具了各種法律約束，中國也將可可西里作為國家自然保護區(qū)，在這些舉措的保護下可可西里的動物數(shù)量、藏羚羊數(shù)量出現(xiàn)了一定程度的增多，但國人卻無法真正的將“野牦牛隊”的故事全部遺忘。隨后，在陸川導演的作品中，人們對可可西里的信仰又被點燃，在影視作品中陸川導演通過可可西里令人震撼的自然環(huán)境進行展現(xiàn)，同時也更加突出了隊員們艱苦的生存環(huán)境。然而也正是這個影片將可可西里的殺戮與悲慘進行重演，而殘酷的結(jié)局更是打動了觀眾的內(nèi)心，這是紀實性技巧下真情實感的流露，同樣也是陸川導演真實與藝術(shù)的結(jié)合。

三、紀實性下的敘事手段

《可可西里》大量的采用了對現(xiàn)實場景的捕捉，來對一些場景進行再現(xiàn)，然而正是這種看似不經(jīng)意的瞬間碰撞出了藝術(shù)的即興之美，使得整個的影片紀實性進行不斷提升。例如在影片開始的時候：一名隊員被捆綁在地，盜獵者一邊給隊員松綁、另一邊則是抬手一槍，這一槍的突然性不僅嚇壞了盜獵者的同伙，同時也帶給了觀眾一種真實的震撼，寥寥幾分鐘的鏡頭將藏區(qū)盜獵者的殘忍表現(xiàn)的淋淋盡職，同時也造就了紀實性下的敘事手段烘托。

再比如，當記者跟隨隊員進入深山對盜獵者進行追捕的過程中，由于缺氧導致了人產(chǎn)生肺氣腫速死，這幾個鏡頭表現(xiàn)的非常突然、沒有任何預兆，但觀眾通過鏡頭看到了他們口吐鮮血卻感到了生命的脆弱。另外，當趙棟在運送過程中被流沙圍困的時候幾秒鐘就失去了生命，觀眾在觀看到“生”與“死”的過程時無不為之動容。

與此同時，在《可可西里》這部影片中，最具代表性的當屬最后的一槍，很多觀眾都覺得這一槍措手不及，甚至有些質(zhì)疑這個影片的結(jié)局是否真的如此，然而正是這種毫無預兆的鏡頭將命運的不可抗性進行了烘托。不過也有一些觀眾認為，這種殘酷的紀實性表現(xiàn)形式，并不符合中國觀眾的欣賞要求，也有些無法接受這個結(jié)局，然而這也是電影紀實性的真實展現(xiàn)，一旦改變了結(jié)局一切便顯得不在感人至深。

四、紀實性下的長鏡頭與旁白

（一）記錄性下的長鏡頭

大量的長鏡頭開一隊統(tǒng)一空間中所作出的動作與事件進行集中展示，不僅能夠有效的提升時間的連續(xù)性，同時也能夠有限的提升作品的空間完整性。而在《可可西里》的左偏展示過程中，陸川導演通過對沙漠上無數(shù)藏羚羊皮、藏羚羊頭骨進行拍攝，來彰顯盜獵者的囂張與殘忍，觀眾在這種紀實性的長鏡頭引導下，不僅內(nèi)心無法平靜，同時也會站在隊長日泰的角度明白他的良苦用心，最終激發(fā)觀眾內(nèi)心的共鳴。而在整個影片結(jié)束后，導演利用了將近三分鐘的空鏡頭對冷湖的群山進行記錄，這種無聲的力量讓人們對自然產(chǎn)生了一種信仰與敬畏。

（二）記錄性下的旁白

在《可可西里》這部影片中，“記者”尕玉始終是一個客觀的敘述者，而他旁白則是引導著熒屏前面的觀眾能夠跟隨著整個作品的節(jié)奏來對整個事件、整個過程感同身受，甚至感覺到置身其中。在這種結(jié)構(gòu)的作用下，觀眾的視域逐漸變寬、發(fā)自內(nèi)心的對這些特殊的“隊員”信仰有所理解和接受，而記者的角色則更像是這個公共社會的代言者，影片中所有的角度都是由于他的報道才最終促成了可可西里問題解決的重要媒介。盡管這種敘述手段略顯陳舊、老套，但卻在這部影片敘述式的結(jié)尾做足了普遍，同時也暗合了紀錄片中只能單條線索敘述事件發(fā)展的客觀存在。

五、紀實性手法下的商業(yè)價值

在中國主旋律影片擁有著十分豐富的資源，同時這也是最具影響力的一種文化形態(tài)，為此《可可西里》這部影片也通過紀實性的手法來突出影片的意識形態(tài)，在商業(yè)價值的作用下吸引大批的觀眾走向影院。特別是在這個略顯浮華的年代，觀眾更是需要在娛樂、休閑的同時接觸到一些具有真實感與現(xiàn)實意義的影片，在督促社會改變的同時也鼓勵人們能夠?qū)⒏嗟木ν度氲揭环N高于生活的藝術(shù)體驗當中，在獲得較高經(jīng)濟收益的同時也突破傳統(tǒng)的發(fā)展模式。

總結(jié)

本文通過對《可可西里》這部影片的紀實性與藝術(shù)性特點進行分析，在深度挖掘其敘事手法、情感表達、商業(yè)價值等要素的同時，也對其獲得成功的諸多原因展開研究。希望本文的發(fā)表能夠為推進中國電影事業(yè)的發(fā)展提供一定創(chuàng)新元素，為整個領(lǐng)域的進步起到拋磚引玉的作用。

參考文獻

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