徐學(xué)萍

張即之，生于南宋，家庭背景顯赫，但個(gè)人的仕途卻并不順?biāo)欤@反而使他在書法上傾注更多的心血和時(shí)間?！端问贰酚涊d“即之以能書聞天下”，可見其書法造詣深厚。然而，在2018年嘉德秋拍中，一件頗為業(yè)內(nèi)人士看好的張即之行書手札《比留空山帖》卻遭流拍，其中原因究竟何在？

市場(chǎng)現(xiàn)狀

張即之的作品最早出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上，是2002年4月香港佳士得的春拍中，其紙本冊(cè)頁《楷書大方廣佛華嚴(yán)經(jīng)》，以無底價(jià)方式起拍，最終以約887萬港元成交，創(chuàng)當(dāng)時(shí)中國書法作品拍賣世界紀(jì)錄，也使人們對(duì)張即之書法的價(jià)值有了更多的關(guān)注。

張即之留存下來的書法作品十分稀少，其墨跡在全球的館藏僅有數(shù)十件，故能夠進(jìn)入拍賣市場(chǎng)上流通的更是鳳毛麟角。從其作品上拍數(shù)量來看，2018年張即之書法作品的上拍率相較于前幾年有所增長(zhǎng)，這其中包括了東京中央、關(guān)西美術(shù)競(jìng)賣和日本美協(xié)拍賣等日本拍賣公司的拍品。

這是由于張即之的書法在日本深受喜愛，其作品多有流出至日本，包括目前在中國拍賣的20多件拍品中，也有部分是從日本流回的。從所有拍品的形制來看，其中有四成是冊(cè)頁或手卷，三成為立軸，還有部分鏡心。冊(cè)頁和手卷多為抄經(jīng)、詩賦作品，立軸則多為大字榜書作品，這和張即之的好做榜書和抄經(jīng)文的書法風(fēng)格密不可分。

截至2018年11月，張即之書法市場(chǎng)的成交率為85%，成交價(jià)格在6000萬到幾萬元不等，大多高于估價(jià)。從張即之歷年成交總額來看，張即之書法作品在2016年的拍賣行情達(dá)到了一個(gè)巔峰，產(chǎn)生這個(gè)峰值的原因?yàn)椋?016年北京保利的秋拍中，拍出張即之目前成交價(jià)最高的一幅作品——楷書《華嚴(yán)經(jīng)》殘卷，此卷估價(jià)為2500萬至3500萬，最終以遠(yuǎn)高于估價(jià)的6325萬落槌。

張即之這幅寫經(jīng)殘卷，原藏杭州潮鳴寺，經(jīng)由陳曼生、吳榮光、葉夢(mèng)龍、葉應(yīng)旸、潘正煒、伍元蕙、溥儒遞藏，且此拍品與北京故宮博物院《楷書華嚴(yán)經(jīng)（殘）第五》同出潮鳴寺，文字相接，原應(yīng)同屬一卷，是一部流傳遞藏有序的藏品，這也從側(cè)面印證了此手卷的真實(shí)性，6000多萬的價(jià)格可謂名副其實(shí)。

在南宋的書法家中，朱熹、陸游、范成大和張即之是最值得重點(diǎn)關(guān)注的幾位書法家。但南宋時(shí)期留存下來的作品稀少，在此僅選取各家成交額最高的作品進(jìn)行橫向比較。從整體成交額來看，朱熹的《游云谷詩》以近兩億的價(jià)格成交，范成大的《超然貼頁》和張即之的《華嚴(yán)經(jīng)》殘卷成交價(jià)在五六千萬，兩者相差不到1000萬。從每平尺的均價(jià)來看，張即之和朱熹的兩幅手卷作品都在500多萬，而范成大的手札尺寸較小，每平尺的均價(jià)高達(dá)4700萬，幾乎是張、朱二人的10倍。不論是成交額還是每平尺的均價(jià)，張即之作品的價(jià)格與同時(shí)代其他書法家相比都不算高。

流拍背后

2018年是截至目前張即之作品上拍數(shù)量最多的一年，但其市場(chǎng)表現(xiàn)平平，其中一個(gè)原因是有3幅拍品在日本的拍賣公司成交，難以查詢到價(jià)格信息：還有一個(gè)重要原因是2018年嘉德秋拍中的一件張即之行書手札《比留空山帖》流拍。

《比留空山帖》是張即之非常少見的行書手札作品，此信札不同于宋人習(xí)慣的一尺信札大小，它的尺寸在兩尺左右，這使得這件作品更加難能可貴。根據(jù)其內(nèi)容和風(fēng)格分析，《比留空山帖》應(yīng)為張即之晚年告歸故里時(shí)期的作品。此札內(nèi)容豐富，其中談到了許多張即之關(guān)于書法以及鑒藏的看法和認(rèn)識(shí)，對(duì)后世全面地了解張即之的藝術(shù)史觀大有裨益。此札通篇用行楷書完成，瀟灑自然，既不似他抄經(jīng)一般嚴(yán)謹(jǐn)工整，也不像他作大字般氣勢(shì)磅礴。粗細(xì)相間，靈動(dòng)飛躍，節(jié)奏感非常強(qiáng)，清新秀麗而又不失蒼茫勁健，展現(xiàn)出了其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。根據(jù)鑒藏印可知，《比留空山帖》經(jīng)過了宋犖、項(xiàng)士杰、張文魁和張五常的收藏。

此札曾出現(xiàn)在紐約《上海張氏涵廬舊藏——宋元翰牘明清書畫精品》拍賣專場(chǎng)，如今再現(xiàn)北京，應(yīng)是書法愛好者與收藏家一次難得的機(jī)會(huì)。此等精品最終卻流拍，究其原因，一方面是真?zhèn)螁栴}。此札經(jīng)宋犖、張文魁等名家收藏，且書寫得極為精到，應(yīng)是張即之不可多得的精品無疑。但南宋時(shí)期流傳下來的作品數(shù)量稀少，且目前市場(chǎng)上張即之的拍品充斥著偽作，成交的作品中有部分為張即之款和傳為張即之的作品，故收藏家在決定是否入手之前，勢(shì)必會(huì)進(jìn)行詳細(xì)深入的考證、鑒定，更為謹(jǐn)慎地對(duì)待。

另一方面是市場(chǎng)因素，中國藝術(shù)品市場(chǎng)目前，正處于調(diào)整階段，加之資本對(duì)市場(chǎng)的參與，市場(chǎng)表現(xiàn)也是藏家是否入手的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，資本運(yùn)作的逐利性一定程度上影響著作品藝術(shù)價(jià)值的顯現(xiàn)。張即之的作品在拍賣市場(chǎng)上流通的次數(shù)少，真?zhèn)坞y辨且價(jià)格波動(dòng)大，目前在市場(chǎng)上的熱度不高，市場(chǎng)前景和升值空間難以預(yù)估，這或許也是《比留空山帖》未能成交的原因之一。