李洪生

一、倪瓚生平

倪瓚的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)向來(lái)有“三絕”之譽(yù)，他的畫(huà)被譽(yù)為“逸品”，置于神品之上。與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并列為“元四家”。明代董其昌、徐渭等書(shū)畫(huà)大家，皆對(duì)倪瓚畫(huà)作之“逸”有極高的評(píng)價(jià)。但殊不知他在書(shū)法方面的成就也是非常突出的，尤其是他的小楷，以隸入楷，獨(dú)具特色，后世評(píng)價(jià)頗高。清笪重光云：“云林書(shū)法得筆于分隸，而所書(shū)《內(nèi)景黃庭經(jīng)卷》宛然楊、許遺意，可想見(jiàn)六朝風(fēng)度，非宋元諸公所能仿佛，元鎮(zhèn)真翰墨第一流人，不食煙火而登仙者矣?！鼻辶和瑫?shū)曰：“迂翁不獨(dú)畫(huà)入逸品，即書(shū)法亦天然古澹，神韻獨(dú)絕?！?。由于受到詩(shī)、畫(huà)成就的掩蓋，所以他的書(shū)法并沒(méi)有引起人們足夠的重視。倪瓚的書(shū)法作品主要見(jiàn)于題畫(huà)、詩(shī)稿、跋文和書(shū)札中，傳世小楷作品主要有《靜寄軒詩(shī)文》《自書(shū)詩(shī)稿卷》《致慎獨(dú)有道詩(shī)札》等，書(shū)畫(huà)跋文類小楷有題《秋林野興圖》、題《水竹居圖》、題《六君子圖》、題《江渚風(fēng)林圖》、跋《蘇軾烏云天際帖》、跋《張雨自書(shū)詩(shī)帖》、題《修竹圖》等。根據(jù)歷代著錄記載，倪瓚的作品還有很多，如明李日華《六研齋筆記》記載還有《三印帖》《月初發(fā)舟帖》《醉歌行》《客居詩(shī)帖》等，但現(xiàn)皆已無(wú)處可尋了。詩(shī)文方面著有《清閟閣集》等。

倪瓚（1301～1374），初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，別署朱陽(yáng)館主、滄浪漫士、凈名居士等，自稱“倪迂”，江蘇無(wú)錫人。工詩(shī)、善書(shū)畫(huà)。據(jù)《明史·隱逸傳》記載：“幽回絕塵，藏書(shū)數(shù)千卷，皆手自勘定。古鼎法書(shū)，名琴奇畫(huà)，陳列左右。”他的這種喜好收藏法書(shū)的癖好為他今后書(shū)法的學(xué)習(xí)打下了基礎(chǔ)。其祖先倪寬是漢朝御史。祖父倪椿、父親倪炳，勤于治生，從小家庭經(jīng)濟(jì)富裕，且前幾代多為隱士，為他從小書(shū)法的學(xué)習(xí)提供了良好的物質(zhì)基礎(chǔ)。倪云林很小的時(shí)候，父親便去世了，其兄倪昭奎對(duì)他很是關(guān)心，為他請(qǐng)當(dāng)時(shí)有名的學(xué)者王仁輔教其讀書(shū)寫(xiě)字。23歲之前，倪云林一直過(guò)著這樣富裕子弟的生活，從他的詩(shī)作《述懷》中也有體現(xiàn)：“勵(lì)志務(wù)為學(xué)，守義思居貞。閉戶讀書(shū)史，出門求友生。放筆作詞賦，鑒時(shí)多評(píng)論。白眼視俗物，清言屈時(shí)英。貴富焉足道，所思垂令名?！?。這為他今后事業(yè)的奮發(fā)向前提供了思想基礎(chǔ)。28歲時(shí)，長(zhǎng)兄倪昭奎和嫡母邵氏相繼去世，這對(duì)他打擊很大。據(jù)《明史》載：“忽散其資給親故，人咸怪之。未幾兵興，富家悉被禍?！蹦咴屏蛛m家產(chǎn)雄厚，但他性格孤僻，不擅治家，不久官府逼租以及各種收租問(wèn)題接踵而來(lái)，再加上當(dāng)時(shí)紅巾起義等農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)，錢財(cái)不斷散盡，導(dǎo)致家道中落。后來(lái)，倪瓚攜妻游走江湖，但出身富貴的他仍然和達(dá)官顯貴交往，后被元朝廷封為太尉。由于元末社會(huì)各種黑暗和混亂，所以決定過(guò)隱士生活。他與黃公望、王蒙、楊維楨等人來(lái)往甚密，還與和尚、道士相交往，并參悟禪道，這些都對(duì)其小楷風(fēng)格帶來(lái)很大影響，最終形成了其閑淡簡(jiǎn)約、清逸蕭散的書(shū)法風(fēng)貌。

倪瓚的小楷別具一格，既顯示了他對(duì)前人的繼承，又體現(xiàn)了他獨(dú)具創(chuàng)新的一面?！皳?jù)《清河書(shū)畫(huà)舫》記載，倪瓚曾藏有以下歷代法書(shū)：鐘繇的《薦季直表》、王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》、智永的《月儀帖》、褚遂良的《楷書(shū)千字文》、鐘紹京的《遁甲神經(jīng)》、張旭的《秋深帖》、薛紹彭四帖、趙孟頫的《小楷過(guò)秦論》?！笨梢韵胂?，這些字帖都成為倪瓚取法學(xué)習(xí)的對(duì)象，對(duì)他小楷書(shū)風(fēng)的形成起到良好的藝術(shù)熏陶作用。尤其是鐘繇、二王及唐代楷書(shū)書(shū)家對(duì)倪瓚小楷影響頗深，如鐘繇的《薦季直表》（圖1），倪瓚早期的書(shū)法作品與此作在風(fēng)格上的那種用筆、結(jié)體稍扁以及字的神態(tài)如出一轍。

二.倪瓚題跋小楷作品及其書(shū)寫(xiě)風(fēng)格

從倪云林整個(gè)人生其看小楷書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，我們可以說(shuō)其早期是道美精妙;中年是清婉簡(jiǎn)淡;晚年是清逸率意。目前，學(xué)界普遍認(rèn)為倪瓚的小楷在60歲以后風(fēng)格逐漸成熟，筆者也同意此觀點(diǎn)。又因倪瓚早年小楷作品可見(jiàn)較少，因此我們不妨以其60歲為界，對(duì)他小楷的研究主要分兩個(gè)時(shí)期，即前期（早、中期）和后期（晚年）。因倪云林小楷作品大部分呈現(xiàn)在題跋處，且從他的小楷題跋作品來(lái)研究也更能見(jiàn)其筆墨功力。所以，我們選取了部分倪瓚前期和后期的題跋小楷作品，作簡(jiǎn)要分析。

關(guān)于倪瓚前期小楷書(shū)風(fēng)，明張丑《管見(jiàn)》云：“云林早年書(shū)法精美，其在至正初元者，妙有大令遺風(fēng)。”。明徐渭云：“瓚書(shū)從隸入。輒在鐘繇《薦季直表》中奪舍投胎，古而媚，密而疏。”明何良俊《四友齋叢說(shuō)》亦云：“云林書(shū)師大令，無(wú)一點(diǎn)俗塵?！睆倪@些評(píng)價(jià)當(dāng)中，我們可以明顯看出倪云林小楷格調(diào)高雅，最初學(xué)習(xí)也是深受二王、鐘繇和褚遂良小楷影響。如前所述，倪瓚小楷多見(jiàn)于對(duì)畫(huà)作的題跋。如《秋林野興圖》題跋（圖2），是倪瓚39歲所書(shū)，屬于較早的作品之一。根據(jù)題跋內(nèi)容可知，此畫(huà)亦為云林所作，結(jié)尾處并賦詩(shī)一首。從作品中明顯可看出作者早期楷書(shū)受褚遂良的影響，起筆處多以露鋒入筆，橫畫(huà)纖細(xì)但筆力強(qiáng)勁，波折明顯，結(jié)體較扁，這種風(fēng)格的小楷在他的很多題跋作品中也常常見(jiàn)到。

《水竹居圖》也有倪瓚的小楷題跋（圖3），這是他43歲所作，并賦詩(shī)其上：“僦得城東二畝居，水光竹色照琴書(shū)。晨起開(kāi)軒驚宿烏，詩(shī)成洗研沒(méi)游魚(yú)?！毙蜗蟊磉_(dá)了對(duì)于畫(huà)中山水景色的愛(ài)戀之情。此作較其他小楷作品在風(fēng)格上有所不同，其用筆古拙且多波折有隸書(shū)遺意，結(jié)體較扁平，字的筆畫(huà)之間疏朗有致，與畫(huà)中樹(shù)木的蕭散相契合，古淡韻致又不失靈秀虛和。張丑曾對(duì)倪瓚此作大加贊賞，曾言：“元鎮(zhèn)書(shū)法本自道勁，旋就清婉。畫(huà)品原初詳整，漸趨簡(jiǎn)淡。世人但尚老筆紛披，而不知其蚤歲之精細(xì)，陋矣哉！”“而上方小楷題詠全師歐陽(yáng)率更，自非尋常卷軸之可比擬?！薄？梢?jiàn)張丑不僅肯定了倪的畫(huà)作水平，對(duì)其小楷書(shū)法也高度贊揚(yáng)。

《梧竹秀石圖》是倪云林51歲所作，據(jù)畫(huà)中題跋（圖4）可知，貞居道師（張雨）將要去拜訪王君章高士，因此倪作此《梧竹秀石圖》寄給仲素孝廉題詩(shī)。張雨（1283～1350），字伯雨，號(hào)貞居之，又號(hào)句曲外史。元代詩(shī)文家、詞曲家、書(shū)畫(huà)家、茅山派道士。錢塘（浙江杭州）人。此書(shū)用筆隨意自然，線條瘦勁，注重墨色變化，結(jié)構(gòu)上形散而神聚，張弛有度，亦為佳作。

《江渚風(fēng)林圖》則是以詩(shī)歌的形式呈現(xiàn)題跋（圖5），倪瓚此時(shí)已58歲。題跋內(nèi)容為：

江渚暮潮初落，風(fēng)林霜葉渾稀。倚仗柴門闃寂，懷人山色依微。至正癸卯九月望日，戲?yàn)閯俨骶龑?xiě)此，并賦小詩(shī)。倪瓚。

據(jù)內(nèi)容可知，此作是倪瓚為勝伯征君所寫(xiě)?！皠俨骶奔从菘埃ㄉ淠瓴辉敚?，字克用，一字勝伯，號(hào)青城山樵。祖籍四川仁壽。北宋丞相虞允文之后裔，奎章閣四學(xué)士之一虞集（道園）的從孫，隱居長(zhǎng)洲（今蘇州），明洪武中曾任云南府學(xué)教授，好學(xué)有文。此書(shū)就作品而言，除了依舊具有唐楷遺風(fēng)外，多了些行書(shū)筆意，如“懷”字最后一筆反捺帶牽絲，還有“柴”字與“門”字、“風(fēng)”字與“林”字、“徵”字與“君”字等，字的最后一筆相接處有牽絲連筆現(xiàn)象，多了幾分生動(dòng)活潑的氣息，開(kāi)始走向成熟。

倪瓚后期小楷書(shū)法已漸趨成熟，逐漸擺脫了前期精細(xì)謹(jǐn)嚴(yán)的書(shū)風(fēng)，變得蕭散致遠(yuǎn)，深得古淡天然之神韻。例如《致慎獨(dú)有道詩(shī)札》是倪瓚晚年（62歲）作品的代表，是以詩(shī)歌的形式所寫(xiě)的一封書(shū)札。此信是作者寫(xiě)給有道先生（陳植）的，信札中描述了自身胸中不平之事，談?wù)摿藢W(xué)者之道“必本之于誠(chéng)”，意在與陳植訴說(shuō)處世之道。此幅作品雖為小楷，但其中卻帶有行楷意味，許多字都出現(xiàn)了牽絲連帶的情況，如作品中的“弦”“琴”“錄”“和”等字皆可見(jiàn)連帶筆畫(huà)，使得作品整體靈動(dòng)活潑。用筆爽勁而清妙，章法參差錯(cuò)落，蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)，饒有隸意。另外，像這種以小楷書(shū)體寫(xiě)信札的作品在古代來(lái)說(shuō)也并不多見(jiàn)。

《靜寄軒詩(shī)文》（圖6）是倪瓚71歲高齡時(shí)自作文并書(shū)寫(xiě)的。此作共分為三個(gè)部分，內(nèi)容包括《邾伯盛氏小像贊》《刻古印文詩(shī)四韻》五律1首、《靜寄軒詩(shī)》七絕3首。此帖上方篆書(shū)“靜寄軒”和帖首篆書(shū)“靜寄軒詩(shī)文”為張紳所書(shū)。“靜寄軒”是邾伯盛的齋名，其人名珪，字伯盛，蘇州人。師濮陽(yáng)吳睿，習(xí)大小篆書(shū)，喜為人治印。此作品整體筆畫(huà)勁道，毫無(wú)滯澀之處，結(jié)字略扁，內(nèi)緊外舒，收筆時(shí)頓筆穩(wěn)重，圭角突出，質(zhì)樸道勁有隸書(shū)筆意。

倪瓚《漁莊秋霽圖》題跋于72歲暮年之時(shí)，其題跋云“此圖余乙未（1355）歲戲?qū)懹谕踉破譂O莊”（圖7），《倪瓚年譜》對(duì)此予以確認(rèn)：“七月二十日，題乙未所作《漁莊秋霽圖》軸。”題跋同時(shí)也說(shuō)明了此跋寫(xiě)于畫(huà)作完成18年后“壬子（1372）七月廿日”。據(jù)“李日華《六硯齋》云‘王云浦有漁莊，倪云林寫(xiě)《漁莊秋色》贈(zèng)之?！笨芍攮懽鞔水?huà)送給好友王云浦，18年后又見(jiàn)此畫(huà)，知好友珍藏如故有感，作五言詩(shī)一首抒懷并題跋畫(huà)上。倪瓚書(shū)此題跋時(shí)整體風(fēng)格已然完全成熟，扁平之勢(shì)更為凸顯，用筆老辣勁道，已入化境。

倪瓚的小楷書(shū)法，由于受到其畫(huà)風(fēng)的影響，成為元代隱士文人中高逸一派的代表。他的那種簡(jiǎn)淡幽遠(yuǎn)的小楷書(shū)風(fēng)，對(duì)后世很多書(shū)家都產(chǎn)生了深刻影響，如文徵明、王寵、董其昌等人。在后世對(duì)他書(shū)法的評(píng)價(jià)中，文徵明曾說(shuō)：“倪先生人品高軼，其翰札奕奕有晉宋人風(fēng)氣。”另外，因董其昌與他都講求禪道，并云：“畫(huà)家四忌，曰：甜、邪、俗、賴，倪從畫(huà)恬書(shū)，因得清灑?！庇盅裕骸叭酥^倪書(shū)有《黃庭》遺意，此論未公，倪自作一種調(diào)度，如淡橄欖，時(shí)有清津繞頰耳?！痹诙洳磥?lái)，倪云林的書(shū)法和畫(huà)作一樣，都有一種蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的氣質(zhì)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有自己的創(chuàng)新之處，難得可貴。另外，在董其昌的小楷作品中，那種清淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)的姿態(tài)，無(wú)疑也是深受倪云林書(shū)法的影響。清末李瑞清亦云：“倪迂書(shū)冷逸荒率，不失晉人巨蠖，有林下風(fēng)。如詩(shī)中之有淵明，然非肉食人所解也?！迸c董的看法似乎如出一轍。

不過(guò)，即便是像這樣的書(shū)法名家，仍然會(huì)有其所失之處。如項(xiàng)穆曾指出：“下筆之際，苦澀寒酸，縱加以老彭之年，終無(wú)佳境也?！?。盡管如此，倪云林對(duì)于小楷書(shū)法的認(rèn)知和創(chuàng)新之處仍是值得我們學(xué)習(xí)的。