鄒佳芯

摘要：社會(huì)的進(jìn)一步發(fā)展，促使現(xiàn)階段人們對(duì)于精神文明需求更加明顯，越來(lái)越多的人愿意參與到音樂(lè)學(xué)習(xí)與演奏當(dāng)中，小提琴作為高雅音樂(lè)的代表，一直都是學(xué)習(xí)與欣賞的主要音樂(lè)形式?；诖?，本文立足于小提琴演奏角度，分析了音色在其中的重要性，研究了音色訓(xùn)練以及情感表達(dá)的方法，希望以下內(nèi)容的論述可以提升小提琴藝術(shù)更好普及。

關(guān)鍵詞：小提琴;音色;情感表達(dá)

引言

近幾年，隨著改革開(kāi)放的進(jìn)一步深化，我國(guó)對(duì)于西方音樂(lè)藝術(shù)的了解更加深入，無(wú)論是鋼琴、小提琴還是大提琴，都成為人們陶冶情操的重要藝術(shù)形式，而小提琴因?yàn)檠葑嘈问絻?yōu)美，曲調(diào)多變等優(yōu)點(diǎn)，更是獲得了更多人的青睞，這主要?dú)w功于樂(lè)器的獨(dú)特音色。因此，對(duì)小提琴演奏中音色重要性的研究有著鮮明現(xiàn)實(shí)意義。

一、小提琴演奏中音色重要性的研究

從小提琴的發(fā)展歷程而言，無(wú)論處于哪個(gè)階段，在交響樂(lè)演奏中都具有重要意義，而一個(gè)高質(zhì)量的交響樂(lè)表演或者是小提琴獨(dú)奏，都需要依托音色的不同組合展現(xiàn)樂(lè)曲的美感、情感與主題。立足于小提琴本身而言，想要形成不同的音色，需要演奏者通過(guò)對(duì)琴弦施加不同壓力，以及控制拉動(dòng)的速度、力度來(lái)實(shí)現(xiàn)。

1.借助壓力完成發(fā)音

借助壓力進(jìn)行演奏是小提琴演奏中的一個(gè)重要方法，并且壓力的控制需要做到精準(zhǔn)，這樣才能保證演奏效果。例如，歐洲著名的音樂(lè)家莫扎特，他對(duì)于小提琴異常熱愛(ài)，在短暫的一生中創(chuàng)作了大量小提琴樂(lè)曲，其在進(jìn)行小提琴演奏過(guò)程中，就十分注重應(yīng)用不同壓力完成音色的組合，同時(shí)結(jié)合快慢節(jié)拍的應(yīng)用，演奏出動(dòng)昕的旋律。又如俄國(guó)的音樂(lè)家斯特恩，在演奏過(guò)程中，同樣十分注重琴碼附近的壓力運(yùn)用，無(wú)論是演奏技巧還是情感表達(dá)都十分經(jīng)到位，往往給欣賞者不同的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

2.借助琴弓拉動(dòng)完成發(fā)音

在小提琴的演奏過(guò)程中，除了琴碼端的壓力運(yùn)用之外，還需要合理應(yīng)用琴弓。琴弓在演奏過(guò)程中，無(wú)論是速度的改變還是力度的改變，都會(huì)形成不同的音色，從而達(dá)到完美演奏的目的，此類演奏技巧要求琴弓與琴弦所具有的發(fā)音點(diǎn)保持良好的距離。例如著名小提琴演奏家勃拉姆，就十分喜歡應(yīng)用此種演奏方法，應(yīng)用琴弓的拉動(dòng)變化，完成情感的表達(dá)與傳遞，即使彈奏一首厚樸的曲子，也會(huì)給欣賞者帶來(lái)震撼。除此之外，還有很多小提琴演奏家也會(huì)應(yīng)用此種方法進(jìn)行演奏，梅紐因曾經(jīng)在柏林演奏會(huì)上應(yīng)用琴弓拉動(dòng)與速度之間的融合技巧，獲得大量觀眾的認(rèn)可，縱觀梅紐因的演奏形式而言，其風(fēng)格不僅溫柔，而且十分細(xì)膩，對(duì)于純松的音色運(yùn)用有自己獨(dú)到理解。

3.其它類型

除了以上介紹的內(nèi)容之外，小提琴的演奏技巧還有很多種類，不同類型技巧所形成的音色并不相同，所表達(dá)的情感內(nèi)容也不相同。還有一部分音樂(lè)家在演奏過(guò)程中會(huì)應(yīng)用一些超常規(guī)方法，展示自己的獨(dú)特創(chuàng)造力以及音色運(yùn)用功底，為欣賞者帶來(lái)不一樣的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。例如著名的音樂(lè)家帕格尼尼，其在自己的小提琴領(lǐng)域當(dāng)中，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)樹(shù)一幟的演奏形式與風(fēng)格，應(yīng)用小提琴可以演奏出不同牲畜的鳴啼。甚至在維奧蒂的協(xié)奏曲演奏過(guò)程中，故意折斷兩根琴弦演奏G弦之歌。鑒于此，當(dāng)代小提琴演奏者以及學(xué)習(xí)者，應(yīng)該打破傳統(tǒng)的束縛，合理應(yīng)用各種技巧形成各種音色，在演奏中不斷融合自己的思想，完成作品主題以及情感的升華，這才是小提琴演奏的魅力所在。

二、小提琴音色的必備特質(zhì)

高質(zhì)量的小提琴演奏必須做到音色的合理應(yīng)用，充分發(fā)揮各類音色的不同特質(zhì)。立足于小提琴音色本身內(nèi)容而言，可以將其分為以下幾方面內(nèi)容：首先而言，小提琴音色具有靈敏度。要求小提琴輕觸即響，并且在琴弓的作用下實(shí)現(xiàn)聲震。其次是豐滿度。簡(jiǎn)而言之，小提琴聲音要洪亮并且圓潤(rùn)，富有彈性。最后是力度。一方面表現(xiàn)在琴體的壓力以及承受力，另一方面表現(xiàn)為小提琴聲音的震撼力。

三、小提琴音色訓(xùn)練及其情感表達(dá)

演奏者想要進(jìn)一步提升演奏質(zhì)量，引起欣賞者的共鳴，就需要注重各類音色的應(yīng)用，在生活中不斷加強(qiáng)音色訓(xùn)練與感受，在演奏過(guò)程中融合自身特點(diǎn)，提升演奏效果。日常訓(xùn)練過(guò)程中，小提琴演奏者的右手需要做好技巧學(xué)習(xí)，因?yàn)橛沂謱?huì)控制琴弓，而琴弓在琴弦上的作用力度、角度、速度都會(huì)對(duì)音色的形成產(chǎn)生影響。在訓(xùn)練時(shí)，演奏者應(yīng)該知曉琴弓的速度與弓壓之間的關(guān)系，如果演奏者在運(yùn)用下弓技巧時(shí)，琴弓的速度以及弓壓都需要增加;如果運(yùn)用上弓技巧時(shí)，琴弓的速度以及弓壓都需要減少，因此二者之間呈正比例關(guān)系。

除此之外，演奏者應(yīng)該明確，越靠近琴弓的位置，所發(fā)出的聲音就會(huì)越大，反之則會(huì)減小，鑒于此，演奏者在演奏過(guò)程中，為了提高小提琴聲音從而靠近琴碼時(shí)，需要采用偏慢弓速的方法降低演奏噪音，提升音色的的清亮度。演奏過(guò)程中，需要對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行合理的分析，當(dāng)樂(lè)曲本身情感較為積極與歡快時(shí)，需要加快琴弓拉動(dòng)速度;如果樂(lè)曲本身情感較為低沉，或者悠揚(yáng)、溫暖，可以降低琴弓拉動(dòng)速度。小提琴演奏者在日常訓(xùn)練中還必須高度重視音色變化處理。例如，在法國(guó)著名作曲家圣桑所創(chuàng)作的作品《引子與回旋隨想曲》中，引子部分小提琴所描寫(xiě)的就像是一位美麗的舞者在表演舞臺(tái)上悠然自得的編排舞蹈步伐。演奏者必須注重融入自身的豐富情感，準(zhǔn)確拿捏小提琴演奏音色，音色偏重會(huì)讓現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾覺(jué)得太魯莽，音色如果偏柔和又會(huì)讓聽(tīng)眾感覺(jué)很壓抑。

四、結(jié)論

綜上所述，小提琴雖然體積較小，但是因?yàn)槠洫?dú)特的構(gòu)造，可以形成各類不同音色，而不同音色的合理組合，就是呈現(xiàn)樂(lè)曲的重要方法，因此音色對(duì)于演奏有著重要意義，對(duì)于小提琴愛(ài)好者以及演奏者而言，需要認(rèn)識(shí)到音色的重要性，才能更好的完成日常訓(xùn)練、演奏與欣賞，從根本上提升自身的藝術(shù)涵養(yǎng)。