劉德群

摘 要：基于影視動(dòng)畫創(chuàng)作和傳播的視角，研究池州儺戲在動(dòng)畫上的具體呈現(xiàn)、表現(xiàn)形式和傳播策略，不僅能為動(dòng)漫藝術(shù)注入新的活力，也為傳統(tǒng)儺戲藝術(shù)的傳承和發(fā)展提供了創(chuàng)新思路。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫;池州儺戲;表現(xiàn)方法

影視動(dòng)畫作為視聽語言藝術(shù)，其特色的美術(shù)設(shè)計(jì)和音樂表現(xiàn)為戲曲動(dòng)畫角色創(chuàng)造了新的世界，也讓眾人觀之于眼，喜于心間。池州儺戲有著獨(dú)特的表演和唱腔，與影視動(dòng)畫的聯(lián)姻可以讓一個(gè)個(gè)古老的故事和儀式不再沉悶無趣，在增添影視動(dòng)畫魅力的同時(shí)也給戲曲文化注入了新的活力。

一、池州儺戲元素融入動(dòng)畫作品的可行性

池州儺戲的角色較多，造型豐富，顏色豐盈，對比度較強(qiáng)。在舞蹈藝術(shù)上，儺戲包括漢代的紱舞、矰舞，唐代的胡騰舞、西涼伎等，古代文化層層展現(xiàn);在人物塑造上，儺戲借助木雕面具和獸皮面具等來烘托表演，模仿與扮演神鬼，這都可以通過動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格、動(dòng)作風(fēng)格等加以創(chuàng)新表現(xiàn);儺戲不同的唱腔、曲調(diào)也具有較強(qiáng)的民族特色和藝術(shù)感染力，利用影視技術(shù)對其進(jìn)行或錄制、或擬音、或調(diào)音處理，可以完全達(dá)到實(shí)景音效，不僅可以提升動(dòng)畫創(chuàng)作的文化內(nèi)涵和民族性，也能更好的調(diào)動(dòng)受眾情感和情緒。

（一）池州儺戲的面具形成了自己獨(dú)有的特性，比如程式化的圖案，與角色的性格關(guān)系密切。影視動(dòng)畫角色的五官設(shè)計(jì)可以借鑒儺戲臉譜藝術(shù)，將裝飾性、程式性、象征性的特征運(yùn)用到五官設(shè)計(jì)中;服飾、道具是表現(xiàn)儺戲這一綜合性藝術(shù)形式的重要組成部分，動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)，可以根據(jù)劇情需要，創(chuàng)造性設(shè)計(jì)行頭;儺戲表演使用的色彩也比較獨(dú)特，相對艷麗，通過較強(qiáng)的色彩對比達(dá)到震懾的作用，動(dòng)畫在色彩上的豐富性創(chuàng)造可以對儺戲色彩及表演造型進(jìn)行很好的再塑。

（二）池州儺戲多在本姓氏宗族祠堂內(nèi)搭臺(tái)，舞臺(tái)布景相對古樸單調(diào)，多通過角色寫意的動(dòng)作來呈現(xiàn)虛構(gòu)的場景。影視動(dòng)畫既有繪畫藝術(shù)的高度假定性，又有真實(shí)的敘事功能，可以更好的對場景虛擬改造;還有，儺戲場景變化較多，劇情的表現(xiàn)較為緊湊，主要通過表演者唱腔、鑼鼓樂器以及人聲幫腔等環(huán)境渲染方式展現(xiàn)戲劇效果，這些通過現(xiàn)代動(dòng)畫的可塑性技術(shù)創(chuàng)作中都可以呈現(xiàn)。就空間架構(gòu)形式上來說，在進(jìn)行影視動(dòng)畫創(chuàng)作的過程中，可以借鑒池州儺戲表演中進(jìn)場的表現(xiàn)形式，特別是在高潮時(shí)，輕快的節(jié)奏、獨(dú)特的唱腔、適當(dāng)?shù)臉菲饕约疤囟ǖ沫h(huán)境都增強(qiáng)了舞臺(tái)表演的效果。

（三）動(dòng)畫作品與戲曲藝術(shù)同樣都比較重視故事敘述和創(chuàng)作，將儺戲表演的故事融入動(dòng)畫作品時(shí)，也需要注重對戲曲故事的情節(jié)設(shè)置和敘事方式借鑒。比如，池州貴池儺戲《孟姜女》，此劇在故事表演過程中，情節(jié)較為緊湊，多以七字齊言體形成唱詞，演繹著主人公的悲泣。還有《劉文龍趕考》、《薛仁貴征東》等貴池儺戲，也多是說唱詞話，劇情的推演過程同樣緊湊。池州儺戲在動(dòng)畫化過程中需要充分表現(xiàn)戲曲的敘事方式和劇情表演，以促使動(dòng)畫作品的劇情推進(jìn)連貫，呈現(xiàn)完整的故事，使觀眾在欣賞動(dòng)畫作品時(shí)也能感受儺戲表演氛圍。還有，儺戲演出過程入場的節(jié)奏較為緊湊，特別是在高潮部分，儺戲表演可以通過唱腔、樂器以及其他表現(xiàn)方式呈現(xiàn)一定的情節(jié)氛圍，這些緊湊的呈現(xiàn)方式都可以在動(dòng)畫制作中借鑒。

二、動(dòng)畫技術(shù)對池州儺戲藝術(shù)的視聽拓展

（一）動(dòng)畫戲曲作品，也是視聽語言進(jìn)行組接和設(shè)定的，鏡頭捕捉是否豐富、聲音組合是否恰當(dāng)、色彩搭配是否美觀等都會(huì)影響觀眾對戲曲的感受。音樂可以將觀眾快速的引入到動(dòng)畫故事情緒中，在情節(jié)轉(zhuǎn)換、烘托環(huán)境、表現(xiàn)情感、刻畫心理、渲染情緒等方面有著重要的作用。池州儺戲中的民間歌曲是其音樂主體，主要由勞動(dòng)歌曲、山歌、敘事歌曲等組成;宗教音樂也頗具特色，可以說主要是通過口語、吟誦等簡單佛曲講述故事;池州儺的樂器主要是貴池特色樂器組成，包括牛角、鑼、鈸、小釵和鼓等;池州儺的唱腔既包括粗狂爽朗、樸實(shí)高亢的儺腔，也包括流暢歡快、旋律平穩(wěn)的小調(diào)。在特定的演出場景中，伴隨鋪墊有序的鑼鼓伴奏，加上或粗狂質(zhì)樸，或流暢平穩(wěn)的人聲唱腔，可謂讓人如身臨其境，氣氛十分熱烈。儺戲音樂藝術(shù)在融入影視動(dòng)畫時(shí)，需要充分考慮保留這種原汁原味的特色民族音樂特性，這種特色音樂的表現(xiàn)力運(yùn)用于動(dòng)畫中，不僅可以表現(xiàn)情節(jié)、塑造人物、隱性過渡等，還可以通過不斷復(fù)合貫穿，起到烘托劇情、豐富人物形象，營造祭祀氛圍的積極作用。儺戲動(dòng)畫的鏡頭畫面組接少不了音樂的支撐，音樂的貫穿掌控戲曲的節(jié)奏，鼓聲在快慢中不斷變換，情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏隨著鑼聲的變化而變化，與觀眾的情緒密切相連。同樣，色彩的表現(xiàn)力在視覺藝術(shù)中不可或缺，不同的顏色給人的感受不同，在池州儺戲臉譜演繹中，“黃色臉”代表勇猛、暴躁;“紫色臉”表現(xiàn)肅穆、穩(wěn)重，富有正義感;“藍(lán)色臉”表現(xiàn)性格剛直，桀驁不馴……在空間架構(gòu)上，傳統(tǒng)戲曲與影視動(dòng)畫空間架構(gòu)的穩(wěn)定聯(lián)系是根據(jù)故事的情節(jié)、畫面的進(jìn)展去渲染情感、營造氛圍的一種常用手法。

（二）在故事表現(xiàn)中上，既要對“運(yùn)動(dòng)性”特性進(jìn)行全方位的考慮，也要跟隨時(shí)代潮流，充分利用動(dòng)畫的制作方式去表現(xiàn)戲曲故事。動(dòng)畫作品不僅需要跳出戲曲的空間結(jié)構(gòu)安排，打破之前單調(diào)乏味的思維方式，還要迎合人們的審美喜好，進(jìn)行劇本創(chuàng)作，盡量選擇貼近生活、富有情感且與時(shí)代發(fā)展相協(xié)調(diào)的劇目。在文本改編中，應(yīng)該注意吸收現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)的精華，減少儺戲表演的趨同性和技藝的通用性，并合理的改善儺戲中單一的動(dòng)作姿勢，充分發(fā)揮影視動(dòng)畫的特點(diǎn)，對人物角色進(jìn)行個(gè)性化的設(shè)計(jì)，可以從池州儺的人物形象、角色定位、精神品格方面入手，達(dá)到傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與影視動(dòng)畫技術(shù)的完美銜接;還要注意把儺戲表演上的程式化降低，進(jìn)行空間內(nèi)容的有機(jī)契合，讓兩者之間互起作用，進(jìn)而把戲曲動(dòng)畫表現(xiàn)藝術(shù)的多樣性特點(diǎn)發(fā)揮出來;另外，儺戲的舞蹈動(dòng)作表演規(guī)范，模式嚴(yán)格，主要有祈求豐收、驅(qū)邪納福，或是祝福平安吉祥的寓意，多鑼鼓伴奏、身段表演配合，動(dòng)作性比較強(qiáng)，節(jié)奏較快。如果動(dòng)畫片照搬這種套式，很容易顯得空洞無趣，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，可以借鑒動(dòng)畫人物表演中的精彩動(dòng)作，將原始、簡單且爽朗粗獷的動(dòng)作適當(dāng)加入現(xiàn)代元素和動(dòng)漫元素，使其既具有卡通風(fēng)格，又內(nèi)涵儺動(dòng)作韻味。

參考文獻(xiàn)：

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安徽省社科青年項(xiàng)目AHSKQ2018D78“影視動(dòng)畫藝術(shù)對國家非遺池州儺的傳承與發(fā)揚(yáng)研究”階段性成果

池州學(xué)院，安徽 池州 247000