王鐘瑩

摘 要：2010年，短篇小說《海軍往事》在第五屆魯迅文學(xué)獎（今年的魯迅獎）的講臺上被放映，并通過獲獎作品（如詩歌書《烤藍(lán)》和散文《藏地兵書》）使軍事文學(xué)復(fù)興。鼓也是該國自1980年代以來最大的軍事文學(xué)收成，在經(jīng)歷了數(shù)年的陰沉之后，鼓動了軍事文學(xué)。但是，名望背后的隱藏問題。首先，與比較成熟的本地作家相比，軍事文學(xué)中短期文章的作家似乎是單打獨斗。特別是，與70年代后的新一代形成了強烈的反差，缺乏繼承的問題空前出現(xiàn)。在一群當(dāng)?shù)刈骷业慕艹鲋鞯谋尘跋?，中小型軍事文學(xué)的質(zhì)量和數(shù)量都應(yīng)提高。

關(guān)鍵詞：新世紀(jì);軍事文學(xué)

與1980年代的短篇小說和中小型小說領(lǐng)域的鮑瑞昆，周蘇金以及年輕的軍事作家相比，如今的一支長期的小說團(tuán)隊，偉大的杰作以及更多作品可以支持《高山下的花環(huán)》、《射天狼》和其他短篇和中篇故事格式。自進(jìn)入新世紀(jì)以來，軍事小說空前繁榮，可以稱為“優(yōu)秀小說”，但是中小型理論的衰落并不是軍事文學(xué)的遺憾。如果將文學(xué)比喻為生態(tài)鏈，那么很顯然，短篇小說也是文學(xué)鏈中的重要環(huán)節(jié)，而其“孤立的島嶼”模式將不可避免地導(dǎo)致整個文學(xué)鏈的失衡。過去，大多數(shù)小說家都必須經(jīng)歷數(shù)年的短篇小說經(jīng)歷，而且如果沒有任何人從事短篇小說和短篇小說領(lǐng)域的工作，可以想象未來小說的寫作將大大減少。軍事輕型士兵，可以相對及時地反映軍隊的真實生活，受到官兵的喜愛，需要支持和集中。近年來，《解放軍文藝》，《西南軍事文學(xué)》，《西北軍事文學(xué)》，《橄欖綠》，《神劍》，《戰(zhàn)士文藝》等軍事文學(xué)刊物始終堅持短篇小說的立場，對許多基層的年輕軍人業(yè)余作家持謹(jǐn)慎態(tài)度，他們對軍事生活有著豐富的經(jīng)驗和濃厚的感情。大部分作品取材自真實經(jīng)驗，是真實，簡單，自然且深受讀者喜愛的作品。眾多杰出青年作家的成長為出版業(yè)的發(fā)展提供了支持。在當(dāng)前的文化背景下，文學(xué)本身被邊緣化，無法與各種媒體競爭，在文學(xué)領(lǐng)域，強烈的小說風(fēng)格占據(jù)著短篇小說的空間。當(dāng)前的情況與1980年代的文學(xué)繁榮完全不同。通過撰寫短篇小說來同時獲得聲望和財富幾乎是不可能的，在這種情況下，實際撰寫短篇小說是非常困難的。溫雅君和王珂應(yīng)該說是最受歡迎的小說作家，每年出版的小說最多?？梢哉f，最近的軍事短篇小說顯示出復(fù)蘇的跡象，并形成了相對穩(wěn)定的作家群體。我們認(rèn)為，這些年輕作家正在繼續(xù)這種方式，軍事短篇小說的復(fù)活仍然非常有希望。

一、長篇小說的繁榮與影視化傾向

與衰落的小說不同，新世紀(jì)的軍事小說仍然蓬勃發(fā)展，延續(xù)了始于1990年代的軍事小說的“第四代熱潮”。包括第4，第5和第6屆茅盾文學(xué)獎提名在內(nèi)的軍事小說都很出色，包括中央宣傳部為紀(jì)念中華人民共和國成立50周年和中華人民共和國成立80周年（從1990年代中期至今）而選擇的小說。例如《醉太平》、《穿越死亡》、《我是太陽》、《英雄無語》、《走出硝煙的女神》、《我在天堂等你》、《突出重圍》、《亮劍》、《遍地葵花》、《明天戰(zhàn)爭》等。我們可以算出至少20件軍事作家的作品，這是中國當(dāng)代文學(xué)中最重的作品。它著重于今年的作品，例如《歷史的天空》、《音樂會》和《楚河漢界》。徐桂香從《仰角》開始寫長篇有關(guān)軍隊真實生活的故事。 《歷史的天空》之后，他寫了《明天的戰(zhàn)爭》、《八月桂花遍地開》、《高地》、《四面八方》等，充分顯示了他扎實的軍事積累。曾任班長，排長，連長的徐桂桑曾兩次赴南線參戰(zhàn)，這種經(jīng)歷在軍事作家中相對罕見。由于這些品質(zhì)，他形成了獨特的軍事氣質(zhì)和扎實的軍事素養(yǎng)，這是無法從書本上學(xué)到的。他現(xiàn)在可以用8個詞來形容：新力量的出現(xiàn)和后退。

二、軍旅影視利弊共存

《歷史的天空》在戰(zhàn)爭與政治之間的許多糾纏和激烈沖突中，總是把目光聚焦在個人身上的人們的復(fù)雜處境和傳奇經(jīng)歷。它顯示了各種歷史思維背后不可避免的歷史需求，這是對楊維達(dá)的一種縱向和粗略的解釋。性格和靈魂的歷史，從輕率到高級將領(lǐng)。它具有角色發(fā)展和持續(xù)的基礎(chǔ)知識。在許多作品中，這相對容易被忽視，而且在革命和轉(zhuǎn)型之前，角色通常是傾斜，生動的，一旦成為革命斗士，他們便逐漸變得政治化，具有意識形態(tài)和象征意義。經(jīng)過變形和非人性化之后，它慢慢磨損了他的個性。此外，小說中的一些主人公充滿個性，作者擅于通過驚人的細(xì)節(jié)和情節(jié)從各個方面塑造人物，并用真實和沉重的軍事生活經(jīng)歷的細(xì)節(jié)和片段來充實和修復(fù)想象力，使歷史戰(zhàn)爭和戰(zhàn)爭英雄更加真實，豐富和有趣，以生動有力的人物照亮了現(xiàn)代戰(zhàn)爭文學(xué)人物浩瀚而深遠(yuǎn)的歷史的天空和畫廊。同時，這項工作還掩蓋了潛在的強制性問題，即革命的代價。而且，該作品莊重而充滿活力，充滿男性氣概和戰(zhàn)爭文學(xué)的崇高態(tài)度。這個故事是跌宕起伏的，包含著聰明的戰(zhàn)爭藝術(shù)和軍事智慧。這部小說的結(jié)構(gòu)是開放的，具有強大的力量。當(dāng)語言脫離情節(jié)時，輸入線稿樣式或靜態(tài)書寫樣式會發(fā)現(xiàn)一些缺陷，有時會更簡單一些，影響藝術(shù)意念和魅力。但是，這些缺陷并未被掩蓋，而《歷史的天空》可被視為創(chuàng)造革命性歷史主題的主要成就。有人認(rèn)為這是“紅色經(jīng)典”的繼承，演變，推翻和創(chuàng)新，并稱其為“紅色后經(jīng)典”?？偨Y(jié)起來，有幾種情況：一種是金錢激勵。文學(xué)創(chuàng)作通常要花一千個詞匯100到200元，取決于詞匯的數(shù)量，而戲劇大師花一集要超過18萬元。

三、結(jié)語

總之，影視劇是一門綜合的藝術(shù)，涵蓋多個行業(yè)和部門，文學(xué)創(chuàng)作只是其中一個環(huán)節(jié)。當(dāng)前，影視業(yè)從業(yè)人員的素質(zhì)參差不齊，編劇的興趣不足。只要能創(chuàng)造出吸引觀眾眼球的故事，許多影視界人士就認(rèn)為這只是從屬地位。在這種環(huán)境下進(jìn)行長期戲劇創(chuàng)作可能會對作者不利，并最終導(dǎo)致藝術(shù)家的藝術(shù)素質(zhì)下降和藝術(shù)才華下降。因此，文學(xué)影視問題有兩個方面：如果從提高當(dāng)前中國電影和戲劇的水平開始，會很高興有更多優(yōu)秀的小說家加入其中，并且如果開始保持小說的純潔性，將有希望成為優(yōu)秀的小說家。

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國防大學(xué)軍事文化學(xué)院 北京 100089