若素

廣東人李鐵夫是早期中國人研習西畫的關鍵性人物。他于晚清時期赴海外，輾轉于西方多國研習西畫。部分學者認為，李鐵夫不僅是中國赴海外學習油畫的第一人，甚至是最早掌握純正的油畫技術的第一個中國人。時至今日，他的藝術成就雖然已為學界所認同，而李鐵夫的困境在于，雖然在海外取得了巨大成就，但卻遲至20世紀30年代初才返回國內，且因其獨鶴離群的性情，在國內藝術圈的影響有限，未能如其藝術所取得的高度一樣為公眾所普遍接受，留下了諸多懸而不決的歷史謎團，作品也難得一見。近日，“人中奇逸——李鐵夫藝術精品展”在北京畫院美術館正式拉開帷幕，此次展覽全面涵蓋了李鐵夫創(chuàng)作的油畫、水彩、國畫、書法等各個藝術門類，共匯聚廣東省三家藝術機構所珍藏的李鐵夫藝術精品73件套，李鐵夫藝術的整體面貌首次展現(xiàn)在首都觀眾面前。

當我們回顧中國早期西畫歷史的時候，李鐵夫必定是繞不開的重要人物。他被美術界公認為中國近代油畫藝術的先驅。19世紀末，在我國油畫尚處于啟蒙的時代，他即赴海外學習西方藝術，并師承薩金特與威廉·切斯，謙虛地自稱是兩門名匠的“追隨者”，在探索純粹的油畫語言之路中樹立了標桿。有部分論者稱他為“中國油畫第一人”、“東亞畫壇第一巨擘”。

在海外漂泊半生，1930年歸國之后，李鐵夫久居香港，20年后由人民政府派員接至廣州，時任華南文藝學院教授和華南文聯(lián)主席。他一生中大部分時間不在內地，生平資料匱乏，使得他的藝術人生際遇眾說紛紜。

“我平生有兩大嗜好，第一是革命，第二是藝術”，這是李鐵夫的座右銘，也成為了他人生的寫照。除了藝術家的身份，李鐵夫先生還是中國民主革命的先驅者。他不但是孫中山先生的摯友，還長期在同盟會紐約分會中擔任要職。他將自己精心繪制的藝術畫作捐獻出來資助革命活動的發(fā)展，還用油畫筆記錄下革命先烈英勇就義的身影。這樣一位傳奇人物，雖然取得了巨大成就，由于歷史的客觀原因和自身獨鶴離群的個性因素，在國內藝術圈的影響有限，在很長一段時間里被中國美術界所遺忘，至今對他的研究也僅限于碎片化的了解，這與他的聲望并不匹配。

今天，專家們普遍認為，李鐵夫是真正掌握了最純正西方古典油畫技法的第一人，他透徹理解了西方繪畫的藝術精髓和精神內質，將原汁原味的西方繪畫帶給國人，甚至與后一期留洋的中國畫家相比，他的表現(xiàn)顯得更為純正。

李鐵夫的作品非常少見，這次能有幾十張作品集中展示，實屬不易?！伴_張?zhí)彀恶R，奇逸人中龍”相傳是陳摶老祖所寫，其拓片曾懸于齊白石的畫室之中。李鐵夫先生也曾寫過此聯(lián)，本次展覽的題目“人中奇逸”正源于此。從展示作品中可見，他的油畫里面非常注重學習歐洲、美國，特別是歐洲傳統(tǒng)古典油畫的基礎，這個基礎就是素描、造型、結構、色彩、色調，對此，邵大箴先生說，這對我們今天的藝術有重要的意義。我們油畫一定要以歐洲的油畫技巧為準則規(guī)范，當然不是說完全重復他們，但是要把這些東西學到手。李鐵夫對當下藝術家的啟發(fā)是：一，好好學習人家的東西，二，好好把人家的東西畫成自己的東西。

廣州美術學院教授遲軻在《李鐵夫其人及其藝術》一文中談及，油畫創(chuàng)作中的“三維空間”的表達，造型、明暗、色彩等表達能力，一直都是來自東方的中國學子們難以解決的問題，李鐵夫的杰出就在于，他通過對薩金特和切斯的學習，掌握了這樣的技巧。有評論家認為，李鐵夫所掌握的西畫的精神與內質，是稍晚的幾位留學西方的名畫家“所沒有觸及的”，大約主要也是指的這些方面。李鐵夫的肖像藝術，與人物的性格和精神狀態(tài)緊密地結合在一起，比如《音樂家》輕快的小筆觸就增加了抒情氣氛；《斗牛士》圓渾的造型強調了人物的健壯有力；《大學生》與《藍眼青年》用薄涂輕揉的筆觸，使人物更覺瀟灑；與之相反，《老教師》和《灰髯的教授》則多用厚涂和方硬的線條，去突出人物的莊重與深思。

歸國以后，李鐵夫在油畫上顯然還在追求新的突破，《畫家馮鋼百》與《瓜蔬與壇盤》即是明顯的例子。在為馮鋼百畫像時，作者改變了過去把人物身體與背景融在一起的傳統(tǒng)手法，而使淺亮的灰衣服和握筆的前臂突現(xiàn)在黑背景前，加強了人物的動勢和力量感，同時，還借鑒了印象派的光色處理，以及使筆法更為奔放。

李鐵夫掌握了西方油畫最基本的特性，在此基礎上發(fā)揮、創(chuàng)造，但是作為中國人，他自身有著非常深厚的傳統(tǒng)文化基礎，畫面中自然表現(xiàn)出中國藝術的特點。他不僅擅長油畫、水彩、雕塑等西方藝術形式，同時對中國傳統(tǒng)的國畫、書法乃至詩歌領域也頗有建樹。李鐵夫致友人信中曾認為當代國內真正的畫家“只有齊白石、吳昌碩二人而已?！笨梢娝麑χ袊鴤鹘y(tǒng)筆法的向往。李鐵夫 1930年回國后，三四十年代的繪畫出現(xiàn)了一些變化，比如除了肖像畫，還有水彩、水墨，當中出現(xiàn)了一些畫鵠、鷹、燕的題材，接著比如畫魚，農(nóng)家的食品、蒜、農(nóng)作物等等。有專家指出，他的肖像畫明暗造型強烈，但是后來的建筑物和風景上陰影不斷被清洗掉，很多留洋畫家，油畫家們回國以后探討的是油畫或西洋畫在中國發(fā)展的路向問題，可能他的作品也受到時代的影響。他暮年隨意所畫的一些油畫靜物中，也可看出他仍在試探那種帶有裝飾風、近于傳統(tǒng)國畫的方法。

李鐵夫到過包括加拿大、英國和美國學習，后期的研究與探討則主要在美國。目前對他的藝術高度，參加革命事業(yè)、執(zhí)著于藝術事業(yè)的精神大家相對了解，但是對他在國外的學習經(jīng)歷、屢次參展得獎的記載等等，也只是傳聞，迄今未有直接史料證實，甚至到今天還無法確認他的生平年份，但是，這也給未來的研究帶來了更多可能。李鐵夫個案是中國近現(xiàn)代美術史研究和廣東美術史研究中的重要一環(huán)，關系到19世紀、20世紀初中國繪畫發(fā)展和當時藝術生態(tài)的整個脈絡梳理。作為當今典藏李鐵夫藝術作品最為豐富的機構廣州美術學院，也是李鐵夫富有傳奇的生命旅途中最后供職的機構（華南文藝學院為廣州美術學院前身之一），在不同的歷史時期對李鐵夫研究付出了艱辛的努力，作了篳路藍縷的開拓性工作。通過此次展覽以及相關研討，美術界更多細致的研究工作已經(jīng)在展開。