范天琦

摘要：2018世界杯正在俄羅斯如火如荼的展開(kāi)，央視收獲了世界杯的轉(zhuǎn)播權(quán)，在我們看這些激烈的比賽畫(huà)面的同時(shí)，央視國(guó)際體育賽事解說(shuō)的敘事特征和技巧同樣值得我們深思。對(duì)于央視世界杯決賽解說(shuō)進(jìn)行敘事分析，不僅可以為體育賽事轉(zhuǎn)播提供一種理論參考，還可以為體育新聞人才培養(yǎng)提供借鑒，同時(shí)為觀眾收看體育賽事直播提供新的視角。

關(guān)鍵詞：世界杯 ?解說(shuō) ?敘事分析

一.賽事直播的儀式感

“在體育與媒體的融合過(guò)程中，賽事直播成為最常見(jiàn)的方式，體育賽事的直播具有了敘事的一切元素，可以和敘事學(xué)的發(fā)源地文學(xué)作品形成一一對(duì)應(yīng)"。在體育賽場(chǎng)上的賽事直播也具有情節(jié)，由開(kāi)端，發(fā)展，高潮和結(jié)局等幾個(gè)部分組成。直播講述一場(chǎng)體育比賽的故事，它具有很強(qiáng)的敘事色彩，長(zhǎng)期電視賽事直播已經(jīng)形成了固定的敘事模式，電視賽事直播主要由鏡頭語(yǔ)言，解說(shuō)話語(yǔ)和插播廣告構(gòu)成。

以 2010 年南非世界杯決賽轉(zhuǎn)播為例，盡管在足球場(chǎng)內(nèi)有多達(dá) 33 個(gè)攝像機(jī)位，從而保證賽場(chǎng)的畫(huà)面信息得到最大程度保存，但在實(shí)際的轉(zhuǎn)播過(guò)程中，觀眾只能跟隨著畫(huà)面的切換看到轉(zhuǎn)播導(dǎo)演希望觀眾看到的畫(huà)面。這樣一來(lái)，觀眾眼前“正在發(fā)生的事實(shí)”很大程度上是被預(yù)設(shè)好的，因?yàn)楸M管直播中一部分畫(huà)面切換需要現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演跟隨比賽進(jìn)程來(lái)隨機(jī)切換，但仍有很多畫(huà)面其實(shí)是預(yù)先設(shè)定好故意讓觀眾看到的。除了現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播導(dǎo)演對(duì)直播畫(huà)面的控制之外，為避免直播畫(huà)面中出現(xiàn)意外，央視往往會(huì)讓直播信號(hào)比實(shí)際傳輸時(shí)間晚幾秒呈現(xiàn)給電視觀眾，而在畫(huà)面的層層選擇過(guò)程中，經(jīng)過(guò)加工的畫(huà)面就已經(jīng)形成了敘事，現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演希望傳遞出的儀式感等也隨著畫(huà)面抵達(dá)觀眾。

二.賽事解說(shuō)詞的敘事方式

世界杯決賽的受關(guān)注度無(wú)須贅述，央視作為國(guó)內(nèi)最具權(quán)威的媒體，擁有世界杯在中國(guó)大陸地區(qū)的獨(dú)家版權(quán)，同時(shí)作為國(guó)內(nèi)最早開(kāi)始做國(guó)際體育賽事轉(zhuǎn)播和解說(shuō)的媒體，央視的體育轉(zhuǎn)播解說(shuō)本身也有著重要的社會(huì)影響。黃健翔在世界杯解說(shuō)中的“你不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗”成了經(jīng)久不衰的流行語(yǔ)。

既然體育比賽都是有畫(huà)面的實(shí)時(shí)傳輸，且畫(huà)面經(jīng)過(guò)了導(dǎo)演的選擇，觀眾可以看到畫(huà)面，為什么還需要賽事解說(shuō)呢？王群在《體育解說(shuō)的內(nèi)涵與功能》中提到“最需要重復(fù)強(qiáng)調(diào)的還是體育解說(shuō)語(yǔ)言必須能夠煽情，這是發(fā)揮體育比賽本身的娛樂(lè)功能對(duì)體育解說(shuō)的要求，也是當(dāng)前我國(guó)體育解說(shuō)員語(yǔ)言中普遍存在的問(wèn)題?！?/p>

故而解說(shuō)的不可或缺性在于幫助觀眾理解眼前看到的畫(huà)面，帶來(lái)畫(huà)面外的相關(guān)內(nèi)容，就世界杯而言，有的觀眾可能是剛剛開(kāi)始接觸，沒(méi)有解說(shuō)很難自己主動(dòng)去了解比賽相關(guān)的內(nèi)容，故而解說(shuō)的存在也是保證電視收視率不斷上漲的因素之一。體育賽事解說(shuō)看起來(lái)似乎是解說(shuō)員的臨場(chǎng)發(fā)揮，沒(méi)有固定的規(guī)律可循。然而在同類型的體育比賽中，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)有一些解說(shuō)內(nèi)容是每場(chǎng)比賽都會(huì)出現(xiàn)的，比如說(shuō)比賽開(kāi)始之初對(duì)運(yùn)動(dòng)員的介紹，介紹的順序往往也是不變的，以足球比賽為例，解說(shuō)員在介紹比賽隊(duì)伍的出場(chǎng)選手時(shí)，都是從守門(mén)員開(kāi)始介紹，最后介紹前鋒隊(duì)員，這幾乎是國(guó)際慣例。而且由于比賽的時(shí)間順序和預(yù)訂好的嚴(yán)格流程，解說(shuō)員隨著比賽進(jìn)程進(jìn)行的解說(shuō)，在內(nèi)容方面很大一部分是可以提前準(zhǔn)備好或是可以預(yù)知的，故而世界杯解說(shuō)的方式可以表現(xiàn)為畫(huà)面切入，賽前儀式介紹，比賽開(kāi)始后比賽時(shí)間、地點(diǎn)、球隊(duì)、裁判員介紹，球隊(duì)淵源、交手記錄，隨比賽進(jìn)程講解比賽，上半場(chǎng)結(jié)束小結(jié)，下半場(chǎng)開(kāi)始簡(jiǎn)要回顧，講解比賽，完場(chǎng)總結(jié)。

在這樣的解說(shuō)程式下，解說(shuō)員只要把握好基本的框架，賽前將已知信息整合，臨場(chǎng)解說(shuō)中，預(yù)知的內(nèi)容就可以很好地展示，同時(shí)配合以比賽進(jìn)程，用相對(duì)固定的比賽規(guī)則等加以解釋，看似不可控、需要臨場(chǎng)發(fā)揮的賽事解說(shuō)內(nèi)容很大一部分其實(shí)是固定的。在解說(shuō)中，除了專業(yè)術(shù)語(yǔ)外，很多詞語(yǔ)會(huì)頻頻出現(xiàn)，特別是足球比賽中對(duì)于勝負(fù)的描述“勝負(fù)”的詞語(yǔ)種類繁多。盡管體育賽事歸根結(jié)底只是一場(chǎng)游戲但在解說(shuō)中，游戲和娛樂(lè)有關(guān)的詞語(yǔ)幾乎很少出現(xiàn)，而像“交鋒、對(duì)陣、對(duì)手、隊(duì)友、戰(zhàn)士、對(duì)戰(zhàn)”等帶有明顯對(duì)抗性詞匯則大量出現(xiàn)，以此來(lái)烘托出體育賽事莊重嚴(yán)肅性和大事件性質(zhì)。

所以對(duì)于世界杯這樣的大型比賽，特別是決賽，解說(shuō)員在解說(shuō)詞匯選擇方面，總會(huì)有意無(wú)意的選擇給人宏大印象的夸張?jiān)~匯。從而傳遞出比賽的重要性，試圖讓觀眾相信比賽具有的不平凡意義，從而引起“群體情感的一種宣泄”，讓觀眾對(duì)電視轉(zhuǎn)播起到情感上的共鳴，不知不覺(jué)中被“媒介世界真實(shí)”所影響。

三、媒體改革對(duì)解說(shuō)詞的影響

隨著經(jīng)濟(jì)體制的改變，中國(guó)電視開(kāi)始向大眾傳媒本質(zhì)的回歸， 開(kāi)始注重受眾的接受心理，尊重大眾的審美趣味。正如中央電視臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng)孫玉勝在《十年——從改變電視的語(yǔ)態(tài)開(kāi)始》一書(shū)中提到：“大眾需要的是那種感染他們的電視‘紀(jì)實(shí)效應(yīng)’， 是那種真誠(chéng)而平實(shí)的敘述， 而不是堆砌抽象的概念、空洞的說(shuō)教。只有當(dāng)電視人擁有了一種真誠(chéng)的態(tài)度時(shí)， 把過(guò)去那種居高臨下教訓(xùn)人的電視節(jié)目在形式上變得尊重別人、切近人們的思維習(xí)慣和審美心理時(shí)，那么電視新聞才能獲得大眾的真正‘共鳴’。”

所以在當(dāng)今多媒體競(jìng)爭(zhēng)異常激烈的情形下，即使是央視這樣實(shí)力雄厚的媒體也要不斷改革適應(yīng)新的市場(chǎng)。具體到體育賽事報(bào)道中，解說(shuō)員要力求在解說(shuō)中更獨(dú)樹(shù)一幟，從而吸引觀眾。

例如當(dāng)比賽結(jié)束時(shí)，1978年央視解說(shuō)員會(huì)說(shuō)：“觀眾朋友們，世界杯決賽結(jié)束了，阿根廷足球隊(duì)3：1戰(zhàn)勝荷蘭足球隊(duì)獲得冠軍。”然而，當(dāng)我們回到四年前，解說(shuō)員在比賽結(jié)束時(shí)說(shuō)：“世界杯的決賽結(jié)束之后，必有一方歡欣鼓舞，也有一方黯然淚下。我們無(wú)法在一場(chǎng)比賽當(dāng)中有兩個(gè)獲勝者，只能有一支球隊(duì)拿到世界杯的冠軍獎(jiǎng)杯。但是即使失利的一方，他們?nèi)绻ㄟ^(guò)自己的努力拼搏，獲得人們的尊敬，他們至少在精神上是不敗的！夜幕之下的馬拉卡納，迎來(lái)了它的第二次世界杯決賽，科科瓦多山頂?shù)木仁阑剑诟╊t塵，俯瞰著眾生。在他眼前，可能所有的悲歡離合都沒(méi)有什么大不了的，但是我們，畢竟身處紅塵，每一次世界杯都將為我們帶來(lái)巨大的情感上的波動(dòng)！”

盡管時(shí)代在變，體育精神中存在的強(qiáng)調(diào)國(guó)家性、集體性的思維一直沒(méi)有變，這不是由解說(shuō)員決定的，而是由社會(huì)文化背景和經(jīng)濟(jì)變遷決定。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)因素的變動(dòng)和媒體自身的發(fā)展，為了更適應(yīng)觀眾的需求，解說(shuō)員在自身風(fēng)格方面不斷改變、進(jìn)行新的嘗試，來(lái)更加適應(yīng)和符合新形勢(shì)下大眾對(duì)傳媒的要求。

參考文獻(xiàn)：

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