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黑暗中的一道光

貝多芬出身于德國(guó)波恩的一個(gè)問(wèn)題家庭。母親疾病纏身，父親約翰是當(dāng)時(shí)的宮廷歌手，卻有著酗酒的惡習(xí)。約翰死后，他的老雇主曾開(kāi)玩笑說(shuō)，約翰的死能直接導(dǎo)致國(guó)家酒稅下降。

然而這個(gè)酒鬼父親在臨死前做了件“好事”，就是逼迫貝多芬學(xué)習(xí)音樂(lè)。

莫扎特是當(dāng)時(shí)歐洲年輕有為的“天才”音樂(lè)家，而此時(shí)的貝多芬也和莫扎特一樣有音樂(lè)天賦，他四歲時(shí)便能熟練演奏羽管鍵琴。神童在手，父親約翰可不會(huì)錯(cuò)過(guò)這名利雙收的好機(jī)會(huì)。 “成為下一個(gè)莫扎特”，貝多芬童年時(shí)候便被灌輸了這樣的信念。

十二歲時(shí)，貝多芬輟學(xué)，進(jìn)入波恩劇院樂(lè)隊(duì)，給管風(fēng)琴師、指揮家聶費(fèi)當(dāng)助理。

苦練多年鋼琴、小提琴的貝多芬，迎來(lái)了生命中的第一位老師。

聶費(fèi)是位極富才能的音樂(lè)教育家，他如一道光讓貝多芬的音樂(lè)之路更加明朗。他讓貝多芬聆聽(tīng)了許多優(yōu)秀的德國(guó)古典音樂(lè)，也讓貝多芬明白，音樂(lè)并不是炫耀或討好別人的工具。音樂(lè)是一種語(yǔ)言，美好而崇高。

與偶像的一面之緣

聶費(fèi)老師還做了一件讓貝多芬十分感動(dòng)的事，那就是把十七歲的貝多芬引薦給他的偶像——莫扎特。

1787年，三十一歲的莫扎特在維也納聽(tīng)了貝多芬的演奏后，預(yù)言有朝一日“貝多芬”將成為一個(gè)轟動(dòng)世界的名字?？上ж惗喾疫€沒(méi)來(lái)得及成為莫扎特的學(xué)生，便接到母親的死訊，不得不立即趕回波恩。直到1792年父親去世后，貝多芬才第二次來(lái)到維也納，但這時(shí)莫扎特已不在人世了。

莫扎特的早逝讓貝多芬非常痛心、遺憾，但這次貝多芬沒(méi)有帶著悲傷返回德國(guó)，而是選擇留在了維也納。在此之前，貝多芬為賺錢養(yǎng)家而作的曲子，都是一些不知名的小型鋼琴曲，而定居維也納的他，像步入了富麗的音樂(lè)殿堂一般，有機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)更多音樂(lè)導(dǎo)師，比如“交響樂(lè)之父”海頓和“奧地利宮廷音樂(lè)總監(jiān)”安東尼奧·薩列里。

在這里，貝多芬第一次聽(tīng)說(shuō)“對(duì)位法”，第一次系統(tǒng)地學(xué)習(xí)作曲知識(shí)，創(chuàng)作出《月光奏鳴曲》等鋼琴奏鳴曲，贏得了越來(lái)越多的榮譽(yù)，一切開(kāi)始變得美好而順利。然而，命運(yùn)并沒(méi)有饒過(guò)這個(gè)天才小子。

打擊迎面撲來(lái)

這首開(kāi)頭溫柔、悲傷、沉靜，甚至有些陰氣森森的奏鳴曲，是貝多芬為紀(jì)念自己曾經(jīng)的戀人而創(chuàng)作的。

作家羅曼·羅蘭在《名人傳》中記錄了貝多芬的這段經(jīng)歷：伯爵的女兒朱麗葉塔·圭查蒂是貝多芬的初戀，但兩人因門第的鴻溝，無(wú)法如愿成為眷屬，貝多芬由此創(chuàng)作了孤獨(dú)而傷感的《月光》。

但比起失戀，更令貝多芬慌張、恐懼的是他的耳朵出了問(wèn)題。從1796年開(kāi)始，他就有耳聾、耳鳴的癥狀，有點(diǎn)兒像現(xiàn)在的人在現(xiàn)場(chǎng)連續(xù)聽(tīng)?zhēng)讉€(gè)小時(shí)重金屬搖滾之后的感覺(jué)。貝多芬曾竭力治療，還搬到維也納鄉(xiāng)下去療養(yǎng)了兩年，但都無(wú)濟(jì)于事。

病魔一朝進(jìn)駐他的身體就永遠(yuǎn)不再退隱……1796年至1800年間，耳聾成為貝多芬無(wú)法躲避的災(zāi)難。

偉大而浪漫的受難者

按照勵(lì)志故事的套路，貝多芬面臨失聰?shù)拇驌?，?yīng)該依然能笑對(duì)人生。可惜，貝多芬并不是神，而是一個(gè)以音樂(lè)為信仰的人，他患上了終生未愈的抑郁癥。不過(guò)他并沒(méi)有停止過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作，很多驚艷世界的作品，都是在他陷入痛苦，又自我振奮的過(guò)程中創(chuàng)作的。我們來(lái)看看這段時(shí)間他都創(chuàng)作了哪些作品吧！

1799年《C小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》

1802年《D大調(diào)第二交響曲》

1804年《降E大調(diào)第三交響曲》

1807年《C小調(diào)第五交響曲》

1808年《F大調(diào)第六交響曲》

1822年《D小調(diào)第九交響曲》

天哪，感覺(jué)一首都沒(méi)聽(tīng)過(guò)！別急，這些作品的別名或其中的篇章名你一定不陌生——

《C小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》

（又名《悲愴奏鳴曲》）

正值青春年華、事業(yè)蒸蒸日上的貝多芬親自把這首鋼琴曲命名為“悲愴”，他內(nèi)心的掙扎與煎熬不言而喻。

有人從《悲愴奏鳴曲》中聽(tīng)出了貝多芬對(duì)苦難的隱忍，也有人聽(tīng)出了他對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越。貝多芬曾試圖放棄生命，卻從未想過(guò)放棄音樂(lè)，他嘗試在音樂(lè)中慢慢拯救自己。

《D大調(diào)第二交響曲》

（又名《第二交響曲》）

1802年，貝多芬在創(chuàng)作完《第二交響曲》之后，便緊鑼密鼓地著手于首演和出版事務(wù)。這一年，三十一歲的貝多芬已經(jīng)徹底聽(tīng)不見(jiàn)聲音了，但《第二交響曲》的曲風(fēng)卻出人意料地歡快爽朗。接受了現(xiàn)實(shí)的貝多芬，似乎在用這樣的旋律鼓舞自己。

貝多芬立志在佘生專心從事音樂(lè)創(chuàng)作，他給朋友的信中寫(xiě)道：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，不容它毀掉我！”

獻(xiàn)給英雄的交響樂(lè)

《降E大調(diào)第三交響曲》

貝多芬所處的年代正值法國(guó)大革命時(shí)期，在貝多芬心中，拿破侖·波拿巴是崇高的英雄，貝多芬為他創(chuàng)作了《降E大調(diào)第三交響曲》，命名為《英雄交響曲》，并在總譜封面寫(xiě)下了“獻(xiàn)給波拿巴”。

得知拿破侖登上皇位成為獨(dú)裁者后，貝多芬憤怒了。要知道，這首交響曲寄寓了貝多芬的反抗意志，而拿破侖的做法徹底擊碎了他的希望。

《C小調(diào)第五交響曲》

《C小調(diào)第五交響曲》即《命運(yùn)交響曲》，被稱為“交響曲之冠”。貝多芬曾將它的經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)解釋為“命運(yùn)之神在敲門”，它主導(dǎo)了第一樂(lè)章，并在整個(gè)交響曲中扮演了相當(dāng)重要的角色。

生活中有苦難、失敗和不幸，也有歡樂(lè)、成功和希望，這就是所謂的命運(yùn)。但是，人不能聽(tīng)天由命，而應(yīng)主動(dòng)掌握自己的命運(yùn)，并且隨時(shí)準(zhǔn)備與厄運(yùn)抗衡。貝多芬在音樂(lè)中不加掩飾地表達(dá)他的這種意志。在無(wú)數(shù)人心中，《命運(yùn)交響曲》才是屬于貝多芬的真正的“英雄交響曲”。

心靈的耳朵

一個(gè)徹底失聰?shù)娜嗽撊绾巫髑兀控惗喾颐鞔_給出了答案：用心靈的耳朵。

《F大調(diào)第六交響曲》

貝多芬在維也納生活了三十五年，在這里，至今還有一條“貝多芬小路”，不僅因?yàn)樨惗喾耶?dāng)年常常在此散步，還因?yàn)樗谶@條路上產(chǎn)生了很多音樂(lè)靈感。琴弦聲流轉(zhuǎn)于鄉(xiāng)間小道，小號(hào)聲輕撫玉米田地，最受人歡迎的《F大調(diào)第六交響曲》即《田園交響曲》由此誕生。

雙耳失聰常常使貝多芬狂躁不安，眼前的大自然安逸美好，雖無(wú)助于緩解身體痛苦，卻是他的安神良藥。

《D小調(diào)第九交響曲》

1824年《D小調(diào)第九交響曲》首演，貝多芬作為指揮背對(duì)觀眾，有人示意他轉(zhuǎn)身時(shí)，他才看到所有觀眾正向他起立致敬。貝多芬聽(tīng)不見(jiàn)任何聲響，卻用心靈的耳朵感受到觀眾經(jīng)久不息的掌聲。

這首交響曲被專業(yè)人士稱為“貝多芬音樂(lè)生涯的高峰”，其中第四樂(lè)章的合唱部分你一定聽(tīng)過(guò)，它的名字叫《歡樂(lè)頌》，是以德國(guó)詩(shī)人席勒的同名詩(shī)篇為詞譜曲的?？梢哉f(shuō)，席勒的《歡樂(lè)頌》就是通過(guò)貝多芬的音樂(lè)才傳播到了全世界。

有人說(shuō)，貝多芬最大的不幸，就是后半生創(chuàng)作的偉大作品他自己卻聽(tīng)不到。但也許貝多芬并不那么覺(jué)得，他的腦海里滿溢著音符，已無(wú)須聽(tīng)覺(jué)的加持。而正因?yàn)樨惗喾业膬?nèi)心如此澎湃，才能熬過(guò)那些非常人所能理解的艱辛。貝多芬的一生還經(jīng)歷了哪些令人難以置信的坎坷呢？我們下期再講。