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        《圍城》語言的幽默藝術(shù)

        2019-09-10 14:53:05黨瑜
        關(guān)鍵詞:夸張諷刺幽默

        黨瑜

        摘 ?要:錢鐘書的《圍城》似一顆璀璨的明珠,在中國文學(xué)寶庫中閃耀著奪目的光芒。這很大程度上得益于它的幽默的語言藝術(shù)。作者善于運用比喻、夸張等修辭手法,大大增添了作品詼諧風(fēng)趣的幽默氛圍,諷刺了社會中的丑惡現(xiàn)象。

        關(guān)鍵詞:幽默;比喻;夸張;諷刺

        一位文學(xué)史家曾推崇說:“綜覽五四以來的小說作品,若論文字的精煉、生動,《圍城》恐怕要數(shù)第一?!盵1]《圍城》的語言輕松俏皮,機智活脫,妙趣橫生,尖刻雋永,通過比喻、夸張、象征、寓意、雙關(guān)、諧音等,運用機智、風(fēng)趣、凝練的語言對社會生活中乖訛、不合理、矛盾的事物或現(xiàn)象作輕微、含蓄的揭露、批評、揶揄和嘲笑,形成了一種濃厚的幽默氛圍。幽默離不開智慧。正如現(xiàn)代幽默大家老舍說:“幽默文字,不是老老實實的文字,它運用智慧、聰明與種種招笑的技巧,使人讀了發(fā)笑、驚異,或啼笑皆非,受到教育?!盵2]《圍城》是他人生思考的結(jié)晶,在《圍城》的寫作中,他有效地調(diào)動了眾多的語言手段,為我們營造了“錦心繡口、理辭俱勝,使人“觀綺而躍心”的幽默藝術(shù)的《圍城》大花園。

        一、《圍城》中的比喻詭奇新鮮、豐富多彩、妙語連珠,可謂爐火純青、出神入化。錢鐘書先生非常善于運用比喻并重視比喻的作用,它能使抽象化為形象,深奧化為淺顯,復(fù)雜化為神奇,它給語言增添了鮮明優(yōu)美的藝術(shù)色彩,幽默詼諧的氛圍。

        作者聯(lián)想巧妙,用非凡的想象力和廣博的知識把喻體和本體巧妙地結(jié)合起來,有時一反比喻常規(guī),用抽象的事物,比喻具體的事物,從而增添了語言的喜刷性與表現(xiàn)力。

        沈先生下唇肥厚倒垂,一望而知是個說話多而快像嘴里在瀉肚子下痢的人。

        說話多而快,一般形容的比喻為“像連珠炮”、“像唧唧喳喳的鳥”等等,而錢鐘書一反常規(guī),把一種言語交際行為與一種病態(tài)聯(lián)系起來,表面上看兩者毫不相干,仔細琢磨,就能體會到其中的意蘊?!盀a肚子下痢”:是人的排泄器官發(fā)生病變而使人排泄不止無法控制,沈先生夸夸其談,神佩起來話多而快也是不能自已的,在無法控制、多而快這兩方面,二者有相似之處。錢鐘書先生發(fā)據(jù)創(chuàng)新,使比喻獲得了強烈的幽默感。

        這吻的份量很輕,范圍很小,只仿佛清朝官場端茶送客時的把嘴唇抹一抹茶碗邊,或者從前西洋法庭見證人宣誓時的把嘴唇碰一碰《圣經(jīng)》,至多像那些信女們吻西蔵活佛或羅馬教皇的大腳指,一種敬而遠之的親切。

        這是描寫方鴻漸在蘇文紈的誘惑下吻了她的場面,作者對于這份量輕、范圍小的吻作了比喻,作者用了一個民俗和兩個宗教方面的知識,傳達了人物在特定情境中的微妙心態(tài),比喻視野開闊,趣味無窮,令人耳目一新,耐人尋味。

        二、夸張是有意夸大或縮小事物的形象、特征、程度、數(shù)字和作用,以增強語言的感情色彩和表達效果,給人們留下深刻的印象。在幽默藝術(shù)中,夸張往往把表現(xiàn)對象推到極點,造成出人意料的效果。錢鐘書先生為了創(chuàng)造幽默氣氛,不惜筆墨地運用夸張手法來描寫人或事。如《圍城》在描寫郵船上一個姓孫的小孩:

        孩子不足兩歲,塌鼻子,眼睛兩條斜縫,眉毛高高在上,跟眼睛遠隔得被此要害相思病,活像報上諷刺畫里中國人的臉。

        作者先描寫小孩“塌鼻子,兩條斜縫的眼睛”,然后突設(shè)夸張:“眉毛高高在上,跟眼晴隔得彼此要害相思病,活像報上諷刺畫里中國人的臉。"這樣一來,描寫對象就像被放置在哈哈鏡前,變得不像人們熟悉的面貌了,并且產(chǎn)生了新奇感,從而引起笑聲。作者對孩子相貌的夸張描寫,俏皮幽默,又不致于給人造成痛苦與傷害。再如孫柔嘉初次在船上亮相,作者頗具匠心地描寫道:燈光照著孫小姐驚奇的眼晴張得像“吉沃畫的’O'一樣圓”,這里“吉沃畫的圓圈是意大利畫師加在圣像頭頂?shù)墓猸h(huán),它碩大、渾圓”,作者把它娜到孫柔嘉身上,既漫畫般地刻畫出她當時故作天真的情態(tài),同時又“揶揄她心機深沉又假充圣潔”,作者借助夸張手法把孫小姐矯揉造作的情態(tài)突現(xiàn)出來,產(chǎn)生了強烈的諷刺幽默效果。

        作者除了運用夸張手法寫人之外,在許多場景的描寫也運用了夸張的手法。例如當方鴻漸與鮑小姐來到西餐館:

        誰知道從冷盤到咖啡,沒有一樣?xùn)|西可口:上來的湯是涼的,冰洪淋倒是熱的;魚像海軍陸戰(zhàn)隊,已登陸了好幾天;肉像潛水挺士兵,會長時期伏在水里;除了酷以外,面包、牛油、紅酒無一不是酸的。

        這段文字一系列夸張新奇、出人意料,把魚比做已經(jīng)登陸了好幾天的海軍陸戰(zhàn)隊,說明魚捕撈上岸了數(shù)日,早已不新鮮,把肉比做長時期伏在水里的潛水艇土兵,說明了肉長時期泡在水里,以防腐爛。用夸張的手法描寫了西餐館的飲食惡劣無比,恰當準確,幽默詼諧。

        三、我們在讀《圍城》之時,在笑過之余,卻也會感覺到一種真實的諷刺、挖苦。作者創(chuàng)造的一連串生動幽默的語言,都藏著機智,藏著巧妙,藏著嘲諷。作者用他的獨具才情的筆,創(chuàng)造了一連串風(fēng)趣幽默的語言,諷刺了一系列的丑惡現(xiàn)象。

        作者描繪了一批留學(xué)外國學(xué)成歸來的知識分子,諷刺了表現(xiàn)在他們生活中的種種丑態(tài)。最典型的就是方鴻漸,留學(xué)四年,買了一紙假文憑回國,在演講會上大談鴉片和梅毒,令人啼笑皆非,說禇慎明常寫信恭維外國哲學(xué)家。這里作者說了這么一句“外國哲學(xué)家是知識分子里牢騷不平的人,專門的權(quán)威沒有科學(xué)家那樣高,通俗的名氣沒有文學(xué)家那樣大,忽然幾萬里外有人寫信恭維,不用說高興得險些忘了哲學(xué)?!敝S刺得大膽又調(diào)皮。此外,作者用其幽默的筆法諷刺了當時一些特殊性社會現(xiàn)象。如“理科出身的人當個把校長,不過是政治生的開始;從前大學(xué)之道在治國平天下"等句。現(xiàn)在治國平天下在大學(xué)之道,并且是條坦途大道?!爸螄教煜隆敝?,源于《禮記·大學(xué)》里“家齊而后治國,使天下太平”。這里作者機智地把它置換為“治國平天下在大學(xué)之道”,“語義變成”行政治人需要先走“大學(xué)任要職”這條“坦途大道”,語言鏈條的突然反轉(zhuǎn),使語義翻新,表面看來顛倒了的是傳統(tǒng)觀念,實際是幽默地諷刺揭露了當時的一種社會現(xiàn)實,即“學(xué)而不優(yōu)則仕”。再如:“西洋趕驢的人,每逢驢子不肯走,鞭子無用時,就把一串胡蘿卜掛在驢子的眼晴之前,唇吻之上,這笨驢子以為走前一步,蘿ト就能到嘴,于是一步再一步繼續(xù)向前,嘴愈要咬,腳愈會趕。到站時它是否吃得到這串蘿卜,得看驢夫的高興。一切機關(guān)里,上司駕馭下屬,全用這種技巧?!庇糜哪谋扔魃羁痰刂S刺了當時那種特殊的社會現(xiàn)象。

        參考文獻

        [1] ?司馬長風(fēng):《中國新文學(xué)史》(下冊),轉(zhuǎn)引自《錢鐘書小說對新文學(xué)的杰出貢獻》《復(fù)旦學(xué)報》(社會科學(xué)版),1990年第5期。

        [2] ?老舍:《什么是幽默》,《老舍論創(chuàng)作》,上海文藝出版社,1982年版,第89頁。

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