李彤

今年1月《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史1978-2008》迎來了第3次印刷，海外版版權(quán)也在積極洽談中。一本看似只有專業(yè)人士才會(huì)研讀的“厚重”學(xué)術(shù)書如何才能暢行在學(xué)生、大眾讀者和美術(shù)研究者之間，獲得大家的一致好評(píng)？當(dāng)今藝術(shù)品不再只屬于收藏家，藝術(shù)家不再封存自己的藝術(shù)作品。在這種大環(huán)境之下，只有使作品“流動(dòng)”才能讓作品獲得生氣，體現(xiàn)價(jià)值，讓藝術(shù)走進(jìn)大眾，參與生活。這就需要在積極提高大眾審美的同時(shí)讓大眾了解藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，從而更好地去理解、欣賞、收藏?！吨袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)史1978-2008》一書的定位，就完美地切合了大眾的訴求，以圖文相配的方式生動(dòng)而清晰地評(píng)介了1978年至2008年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)傳統(tǒng)由誕生到不斷發(fā)展壯大的過程。

在新媒體時(shí)代，內(nèi)容依舊為王。閱讀價(jià)值的體現(xiàn)才是讀者選擇的根本?！吨袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)史1978-2008》一書內(nèi)容選材新穎，緊扣當(dāng)代藝術(shù)主題;著者筆鋒老辣，以簡(jiǎn)練的文字帶領(lǐng)讀者回首往昔;立論客觀、公正，力爭(zhēng)還原歷史。

從1978年到2008年正是改革開放的黃金30年，也是中國(guó)藝術(shù)界蓬勃發(fā)展壯大的30年。新的社會(huì)背景帶來新的文化沖擊，人民群眾日益旺盛的文化需求帶來新的動(dòng)力，這些都促使一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家進(jìn)行了開創(chuàng)性試驗(yàn)。其中不乏從“去中國(guó)化”到“再中國(guó)化”、從“反傳統(tǒng)”到“反西方中心主義”、從“追求現(xiàn)代性”到“現(xiàn)代性的反思”諸多思想的碰撞。這不僅使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)逐漸作為一種新的傳統(tǒng)而存在，也得到了國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界的廣泛認(rèn)可。全書共分4章，洋洋灑灑，近40萬字，但仍不能事無巨細(xì)地描述30年中藝術(shù)圈里發(fā)生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，當(dāng)代藝術(shù)史不只是用時(shí)間順序羅列藝術(shù)發(fā)展的“時(shí)間史”。如何取舍才能體現(xiàn)“當(dāng)代藝術(shù)史”這一主題？誠(chéng)如本書著者魯虹先生所言：“所謂‘當(dāng)代藝術(shù)，遠(yuǎn)不是一個(gè)時(shí)間上的概念，也不是某種特定藝術(shù)風(fēng)格的代名詞，更不是西方當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)的翻版，而是專指那些在特定階段內(nèi)，針對(duì)中國(guó)具體創(chuàng)作背景與藝術(shù)問題所出現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作，特點(diǎn)是一直處于學(xué)科前沿，并對(duì)此前主流或正統(tǒng)的藝術(shù)持批判態(tài)度的作品?！边@樣的標(biāo)準(zhǔn)使得著者對(duì)同一時(shí)期非“先鋒藝術(shù)”予以割舍，保證了內(nèi)容的新銳性。譬如，20世紀(jì)80年代，有不少大師級(jí)的老畫家頻發(fā)新作，倘是一部面面俱到的藝術(shù)史，應(yīng)該會(huì)用相當(dāng)篇幅來評(píng)介一番“老樹新花”。然而本書中，除對(duì)勇于變革的吳冠中著墨較多，又因觀念相合或論述需要偶爾會(huì)提到《雀墩》（黃永玉）、《麗人行》（程十發(fā)）等作品外，基本上對(duì)這個(gè)有著深厚功力的老人群體未予置評(píng)，對(duì)正值中青年而無前衛(wèi)意識(shí)的畫家也予以忽略，而是詳細(xì)介紹了“上海十二人畫展”“星星美展”中突出的藝術(shù)家陳鈞德、王克平等人。

對(duì)于納入評(píng)述范圍的當(dāng)代藝術(shù)，著者都給予了詳盡的介紹：以圖配文介紹作品的內(nèi)容并勾勒出相關(guān)的政治背景、思潮脈絡(luò)和社情民意，再加上作者簡(jiǎn)介等相關(guān)內(nèi)容，將讀者帶入往昔歲月，勾起回憶，引發(fā)思索。這些無不歸功于著者魯虹先生對(duì)此段歷史的親身經(jīng)歷。作為歷史的親歷者，他于20世紀(jì)80年代擔(dān)任《美術(shù)思潮》編輯，90年代去深圳美術(shù)館任職后成為著名策展人和諸多藝術(shù)研討會(huì)的主持人。他對(duì)當(dāng)時(shí)的畫壇風(fēng)云、美術(shù)新潮變遷了如指掌。他曾主編并出版多本關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的圖冊(cè)、年鑒。這些經(jīng)歷使得著者能對(duì)歷史有全局性的把控，并對(duì)各個(gè)時(shí)期的代表進(jìn)行甄選?！吨袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)史1978-2008》有別于其他圖冊(cè)、年鑒，編寫的內(nèi)容也是緊扣大學(xué)教材這一定位的，從而讓學(xué)生與美術(shù)愛好者可以通過這本書了解當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中前進(jìn)變遷的全貌，領(lǐng)略歷史中的絲絲脈絡(luò)，感受那段崢嶸歲月。

但史論不是小說，也不是詩集，如何在那段歷史中保持中立、客觀尤為重要。本書的持論便秉承平和與公允的特色，所有評(píng)述、分析十分客觀理性，使得全書讀來無偏愛、不偏激，以真實(shí)的歷史激發(fā)不同讀者對(duì)當(dāng)下的思考，這才是史論真正的意義所在。本書對(duì)30年間的歷史做了四大分區(qū)：“反撥極左的藝術(shù)創(chuàng)作模式（1978-1984）”“勢(shì)不可當(dāng)?shù)那嗄晁囆g(shù)大潮（1985-1989）”“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的社會(huì)學(xué)轉(zhuǎn)向（1990-1999）”“進(jìn)入新世紀(jì)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)（2000-2008）”。本書又在其中細(xì)分出了23個(gè)小節(jié)，每節(jié)正文后面設(shè)有《相關(guān)鏈接》《相關(guān)作品》欄目，前者是對(duì)重要活動(dòng)、重要事件的說明，后者是對(duì)代表作品的解讀。這樣的設(shè)計(jì)使正文的論述避免了繁雜和枝蔓，從而顯得簡(jiǎn)潔和流暢，同時(shí)將相關(guān)的活動(dòng)、事件以“鏈接”形式逐條列出，也使讀者可以把理論知識(shí)與具體作品相結(jié)合，更加清晰地理解正文的內(nèi)容。

在當(dāng)前這個(gè)相對(duì)浮躁的大環(huán)境中，舒適的用戶體驗(yàn)是“爆款”圖書最好的助推器，“碎片化”的閱讀方式讓知識(shí)的獲取不再局限于書桌、圖書館，而是隨時(shí)隨地翻閱即可了。《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史1978-2008》一書在體例上的別具創(chuàng)新之處，就是切合了當(dāng)前的閱讀習(xí)慣，此書有兩種閱讀方式，一種是文字閱讀，一種是圖片“閱讀”。它們是相互補(bǔ)充的，全部圖片都配有作品簡(jiǎn)介和藝術(shù)家介紹。一則，先鋒藝術(shù)作品因其藝術(shù)手法和觀念的創(chuàng)新性對(duì)于許多觀者來說不容易領(lǐng)會(huì)，現(xiàn)在有了針對(duì)具體圖片的文字分析，便可增進(jìn)理解，獲得更豐厚的審美享受;二則，這樣的編排更方便讀者進(jìn)行“碎片化”的閱讀。當(dāng)讀者暫時(shí)沒有時(shí)間閱讀純文字部分時(shí)，可先看圖片配文部分，甚至可以從任何一頁看起，或根據(jù)某一幅作品查找，以后有時(shí)間再回頭細(xì)讀純文字部分。這無疑是一種合乎時(shí)代特征的閱讀方法，更加適合我們這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代。

同時(shí)，作為大學(xué)教材，為方便學(xué)生的學(xué)習(xí)，本書還設(shè)有《復(fù)習(xí)要點(diǎn)》欄目，利于學(xué)生在學(xué)習(xí)中掌握重點(diǎn)和有效地復(fù)習(xí)。書后配有《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大事表》，便于學(xué)生理解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生背景，對(duì)整個(gè)歷史樹立全局觀念。

《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史1978-2008》一書凝結(jié)了魯虹先生幾十年的心血，不論內(nèi)容還是體例都精雕細(xì)琢。這本書的暢銷并不偶然，它是經(jīng)歷了市場(chǎng)細(xì)分、讀者閱讀習(xí)慣調(diào)研等前期考量后，作者與出版社從內(nèi)容選材、寫作方式、體例安排、印刷等諸多方面為讀者打造的一場(chǎng)思想盛宴。