郭新斌

摘要：通過對(duì)時(shí)下流行的動(dòng)作電影進(jìn)行分析和研究，進(jìn)而歸納出散打在動(dòng)作電影中的運(yùn)用情況、對(duì)觀眾的影響或大眾喜愛程度等情況，并分析當(dāng)今動(dòng)作電影中存在的各種問題，并積極尋求解決方法，使電影中動(dòng)作的技術(shù)水平、擊打效果以及武打場(chǎng)面的視覺效果都能夠提高到一個(gè)更高的層次，為散打在電影中的更廣泛運(yùn)用或動(dòng)作明星培養(yǎng)提供參照，從而為散打更好的發(fā)展提供參考依據(jù)，也為散打更好地融入影視作品奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：武術(shù)散打動(dòng)作電影應(yīng)用

1 前言

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，動(dòng)作電影層出不窮，迅速風(fēng)靡了整個(gè)世界。在動(dòng)作影片不斷發(fā)展的今天，電影中動(dòng)作的技術(shù)水平和武打效果決定了整部影片的質(zhì)量。這些影片除了包含截拳道、跆拳道、柔道與泰拳等技擊術(shù)，還包含了大量的散打技術(shù)動(dòng)作。這些散打技術(shù)動(dòng)作有的以單個(gè)的形式出現(xiàn)，有的在與其他的技擊術(shù)的技術(shù)動(dòng)作的運(yùn)用中混合出現(xiàn)，使整個(gè)武打場(chǎng)面呈現(xiàn)出立體化多元化的視覺效果，吸引了大量的觀眾觀看，也不斷沖擊著觀眾的眼球。

2 研究對(duì)象與研究方法

2.1研究對(duì)象

研究對(duì)象為武術(shù)散打和國(guó)內(nèi)動(dòng)作電影。

2.2研究方法

2.2.1文獻(xiàn)資料法

通過對(duì)山東體育學(xué)院圖書館《中文期刊篇名目錄》（1989-2018年）和國(guó)家體育總局編制的《中文期刊檢索系統(tǒng)》（1994-2018年）對(duì)本課題相關(guān)的文獻(xiàn)資料進(jìn)行計(jì)算機(jī)檢索，對(duì)散打與動(dòng)作電影之間的關(guān)系進(jìn)行有關(guān)資料的收集、整理和分析。

2.2.2錄像觀察法

通過觀看動(dòng)作影片，對(duì)散打技術(shù)在國(guó)內(nèi)動(dòng)作電影中的應(yīng)用情況進(jìn)行總結(jié)和整理，然后對(duì)其進(jìn)行研究調(diào)查并分析。

2.2.3邏輯分析法

通過對(duì)所獲得文獻(xiàn)資料進(jìn)行系統(tǒng)地綜合、分析和整理，使論文的內(nèi)容層次更加清晰，有條理。

3 結(jié)果與分析

3.1 國(guó)內(nèi)動(dòng)作電影的界定和特點(diǎn)

關(guān)于什么類型的電影可以稱之為動(dòng)作電影，國(guó)內(nèi)動(dòng)作電影又是如何界定的，迄今為止，國(guó)內(nèi)的專家和學(xué)者都沒有一個(gè)統(tǒng)一的定論。我國(guó)出版的《電影藝術(shù)詞典》中認(rèn)為，動(dòng)作片也就是人們平時(shí)所說的武打片，包括武俠片、功夫片和武術(shù)片三種類型;碩士張瑞在綜合了諸位專家學(xué)者觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上認(rèn)為，凡是以武術(shù)技擊為外在表現(xiàn)形式，武俠精神為內(nèi)在特征的影片都可以統(tǒng)稱為中國(guó)動(dòng)作電影，其內(nèi)容涵蓋功夫片、武俠片、都市時(shí)裝功夫片等范圍，這個(gè)界定也是本文比較認(rèn)同的。

“動(dòng)作”一詞與英語中的acilon是同意的。這種類型的電影作品在以故事情節(jié)為主線的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)打斗動(dòng)作的精彩性，從視覺上吸引觀眾的眼球，可以徒手進(jìn)行比試，也可以持器械進(jìn)行較量，加之良好的配音，給人一種拳拳到肉、比較真實(shí)的擊打效果，從視覺和聽覺上給觀眾一種強(qiáng)烈的沖擊和滿足感。

3.2 觀眾喜愛動(dòng)作電影的原因

作為電影的一個(gè)重要元素，刺激的打斗場(chǎng)面和中國(guó)功夫，正在成為中國(guó)導(dǎo)演們吸引眼球、獲得國(guó)際認(rèn)可的重要手段。來自廣播電影電視總局的數(shù)據(jù)表明，2005年國(guó)產(chǎn)影片在美國(guó)的總票房達(dá)到兩億美元，而其中60%的利潤(rùn)卻是功夫、動(dòng)作電影創(chuàng)造的。由此可見，中國(guó)功夫在動(dòng)作影視中占據(jù)著舉足輕重的地位。觀眾之所以對(duì)動(dòng)作電影情有獨(dú)鐘，一方面在于隨著人們生活水平的不斷提高，在繁忙緊張的工作之余，人們逐漸地去尋求緩解緊張情緒的生活方式，其中走進(jìn)電影院也成為了他們的主導(dǎo)生活方向之一，相對(duì)于平淡無味的愛情故事，人們更加喜愛觀看壯觀刺激的打斗場(chǎng)面;另一方面，功夫、動(dòng)作電影的“商業(yè)化、大制作、明星化，迎合了全球大眾的欣賞口味，近年來我國(guó)推出的動(dòng)作電影呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)，同時(shí)也造就了許多著名的功夫明星，如：甄子丹、吳京等，這些功夫明星的形象已經(jīng)深入人心，由他們主演的動(dòng)作電影也成為了一大亮點(diǎn)和賣點(diǎn)。

3.3散打在動(dòng)作電影中的運(yùn)用特點(diǎn)

從《精武門》到《死亡游戲》、從《殺破狼》到《葉問》，無論是李小龍，還是甄子丹，他們?cè)谒萦捌拇蚨樊?dāng)中都運(yùn)用了不同的格斗技擊術(shù)。然而，他們所展現(xiàn)的不同風(fēng)格的格斗術(shù)是有一個(gè)根本的前提的，就是基本上都是以武術(shù)散打中的技術(shù)為根本的。武術(shù)散打技術(shù)的運(yùn)用有的是以單個(gè)的技術(shù)動(dòng)作出現(xiàn)，有的是在與其他技擊術(shù)的綜合運(yùn)用中出現(xiàn)，使得整個(gè)武打場(chǎng)面比較立體、壯觀，為吸引觀眾的眼球進(jìn)行了良好的鋪墊。

眾所周知，李小龍開辟了香港功夫電影的先河，他在熒幕中展現(xiàn)的格斗術(shù)主要是詠春拳和他自己創(chuàng)立的截拳道，但是，截拳道中的好多技術(shù)成分其實(shí)就是武術(shù)散打技術(shù)動(dòng)作的復(fù)制，比如李小龍?jiān)谒萦捌睹妄堖^江》和《龍爭(zhēng)虎斗》中就頻頻使用武術(shù)散打中所特有的技術(shù)動(dòng)作——側(cè)踹腿，而且他最擅長(zhǎng)使用的鞭腿的連擊動(dòng)作也達(dá)到了出神入化的程度，在影片中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，也成為眾多武術(shù)愛好者競(jìng)相模仿的對(duì)象。李小龍的格斗風(fēng)格是：動(dòng)作連貫、有力，速度快，變化多，打斗場(chǎng)面比較形象逼真，但是沒有太多的高難度動(dòng)作。

甄子丹的技術(shù)風(fēng)格在動(dòng)作的變化上比較多，也有相當(dāng)?shù)碾y度，這點(diǎn)與李連杰有一些相似之處;但是在武術(shù)對(duì)打中他的動(dòng)作也有形象逼真的特點(diǎn)，這點(diǎn)又與李小龍的技術(shù)風(fēng)格有一些相似之處。甄子丹所演影片中也是運(yùn)用了不同風(fēng)格的格斗術(shù)，在散打技術(shù)的運(yùn)用中，筆者認(rèn)為甄子丹是最為出色的，他對(duì)散打的側(cè)踹腿、鞭腿、蹬腿及拳法等技術(shù)動(dòng)作的運(yùn)用提高到了一個(gè)更高的層次。比如：在使用側(cè)踹腿時(shí)，他就加了一個(gè)騰空的動(dòng)作，在空中完成側(cè)踹腿的動(dòng)作;再就是鞭腿加轉(zhuǎn)身后擺腿的連擊動(dòng)作，這些動(dòng)作不難，但是想做好不太容易，甄子丹憑借著良好的身體素質(zhì)和過硬的武術(shù)功底，把這些技術(shù)動(dòng)作演藝的惟妙惟肖。

當(dāng)然，我國(guó)還有很多著名的功夫巨星，像洪金寶、成龍、元彪等，他們?cè)谟捌幸捕己芎玫卣宫F(xiàn)了武術(shù)散打的技術(shù)風(fēng)格，使國(guó)內(nèi)外觀眾更多地了解了中國(guó)武術(shù)。

3.4散打技術(shù)在動(dòng)作電影中的不足與改進(jìn)

雖然散打技術(shù)在動(dòng)作影片中由眾多著名的功夫明星展現(xiàn)出來，但是，就其散打技術(shù)白身而言，散打動(dòng)作實(shí)在而不華麗，如果只憑借散打技術(shù)提高整個(gè)打斗場(chǎng)面的視覺效果，基本是不可能的。散打技術(shù)在動(dòng)作影片中更多的是在與其他技擊術(shù)的綜合運(yùn)用中出現(xiàn)的。

從提高散打的擊打效果和視覺效果出發(fā)，筆者認(rèn)為，有必要對(duì)其技術(shù)難度進(jìn)行相應(yīng)的提高和改進(jìn)，在這一點(diǎn)上我們應(yīng)該效仿一下韓國(guó)跆拳道的運(yùn)作模式。跆拳道除了品勢(shì)、競(jìng)技跆拳道和普通跆拳道以外，還有特技動(dòng)作。眾所周知，跆拳道的特技動(dòng)作非常的具有觀賞性，它是在基本的跆拳道技術(shù)動(dòng)作的基礎(chǔ)上加上了騰空、轉(zhuǎn)體等難度動(dòng)作，再加上木板擊破，使得整個(gè)跆拳道的特技表演美輪美奐。為了提高散打的影響力和在影片中的視覺效果，散打除了實(shí)戰(zhàn)技擊外，有必要對(duì)專門的運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行相應(yīng)的表演性散打的技術(shù)培訓(xùn)，使散打的技術(shù)動(dòng)作在騰空、轉(zhuǎn)體及連擊中完成，促進(jìn)整個(gè)散打技術(shù)層次的提高，也能為散打更好地融入動(dòng)作電影打下一個(gè)良好的基礎(chǔ)。

4 結(jié)論與建議

4.1結(jié)論

散打的發(fā)展已經(jīng)有幾十年的歷史，其技術(shù)在動(dòng)作電影中的應(yīng)用也較為成熟，但是，目前散打技術(shù)的應(yīng)用只是局限于與其他技擊術(shù)混合出現(xiàn)，想要使散打技術(shù)在動(dòng)作電影的擊打場(chǎng)面中單獨(dú)出現(xiàn)是不太現(xiàn)實(shí)的，所以，散打應(yīng)該朝著表演性的方向發(fā)展，它的發(fā)展不應(yīng)該等同于武術(shù)套路，而是在更貼近實(shí)戰(zhàn)的基礎(chǔ)上，提高它的難度和擊打效果。這樣不僅可以為動(dòng)作電影增加亮點(diǎn)，而且可以更好的促進(jìn)散打的發(fā)展，推動(dòng)散打更好地向世界傳播和推廣。

4.2 建議

（1）在保證散打技擊性的基礎(chǔ)之上，積極地促進(jìn)散打朝表演化方向發(fā)展，從而提高整個(gè)散打水平。

（2）從動(dòng)作影視的角度出發(fā)，最好選定身體素質(zhì)出眾，有一定武術(shù)功底的運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行散打表演化的培訓(xùn)，進(jìn)而為功夫明星的培養(yǎng)提供可靠的運(yùn)作模式。

參考文獻(xiàn)：

[1]張瑞.中國(guó)動(dòng)作電影極大效果變遷研究[D].上海：上海體育學(xué)院，2018.

[2]編委會(huì).中國(guó)武術(shù)教程[M].北京：人民體育出版社.2004.

[3]周偉良.民族傳統(tǒng)體育概論高級(jí)教程[M].北京：高等教育出版社，2003.

[4]賈磊磊.武之舞——中國(guó)武俠電影的形態(tài)與神魂[M]開封：河南人民出版社，1998

[5]喬潔瓊.新武俠電影的發(fā)展與新世紀(jì)武俠電影的思考[J].柳州師專學(xué)報(bào)，2005（1）.

[6]田桂菊.從武術(shù)的本質(zhì)特征論中國(guó)武術(shù)的發(fā)展走向[EB/OL].中國(guó)武術(shù)網(wǎng)，2001

[7]童旭東.傳統(tǒng)武術(shù)發(fā)展的四維空間[EB/OL].中國(guó)武術(shù)網(wǎng).20042-1.