常媛

摘 要：秦腔藝術(shù)中的旦角主要指的是各類女性角色，而且旦角還會根據(jù)年齡、性格等等特征元素進行細致地劃分，主要可以分為正旦、小旦、花旦、老旦、武旦、彩旦，各類旦角在表演中有著各自的表演內(nèi)容，平時學習的表演體系也有所不同。本文從秦腔旦角表演入手，進行了旦角表演的實踐分析。

關(guān)鍵詞：秦腔;旦角;技巧

一、解析旦角表演技巧，了解劇情人物

旦角們在秦腔戲劇表演中應(yīng)當對于將要表演的戲劇內(nèi)容有深入的研究和解析，對于戲劇的劇情以及涉及到的人物都有一個清晰的認知。劇情和戲劇人物有著密不可分的聯(lián)系，人物需要在劇情中進行自身個性、身份等等元素的展現(xiàn)，而劇情也需要人物之間的表演而得到推動，旦角表演者們應(yīng)當真正的全身心投入到劇情中，使得自己能夠置身于將要扮演的旦角人物內(nèi)容深處，用人物帶動劇情，嘗試著打造連環(huán)式結(jié)構(gòu)形態(tài)，而不是為了進行接下來的劇情發(fā)展而生硬地套入表演，完整地將劇情呈現(xiàn)到觀眾們面前，這樣能夠更好的引起觀眾們的共鳴，激發(fā)出觀眾們的情感，提升表演效果。

比如，傳統(tǒng)秦腔戲劇《回荊州》中，孫尚香的扮演者就應(yīng)當對于這個人物的生長背景、性格特征以及當時的時代背景進行聯(lián)系，孫尚香作為吳國的公主，是以聯(lián)姻的名義來到蜀國作為劉備的妻子的，在孫尚香跟隨劉備趕回蜀國的途中，周瑜用計進行阻攔但是屢屢被諸葛亮的計謀所破壞，作為戲劇中主要沖突的推動者，旦角們在表演的時候，應(yīng)當盡量從側(cè)面凸顯出大都督周瑜用計不成的惱怒和沮喪，使得劇情能夠更好的鋪展開來。而在《別母》中，旦角表演者們需要深入到孫尚香的內(nèi)心深處，孫尚香即將遠嫁蜀國，對于母親自然有著濃濃的不舍以及對于自己未來的迷惘，表演者們將孫尚香的情緒表露出來，往往會更好地引起觀眾們的情感呼應(yīng)。

二、解析旦角表演技巧，練好唱念做打

不僅僅是在秦腔表演中，唱念做打作為中國傳統(tǒng)戲劇中的基本功，是每一位戲劇表演者都應(yīng)當掌握的表演技能，但是表演者們不僅僅要掌握唱念做打的表演技巧，還需要把握好唱念做打之間的關(guān)系，唱和做之間有著比較強的關(guān)聯(lián)性，而對于旦角表演者們來說，由于所扮演人物的角色特性，一般都會在表演中有著更多的演唱部分，而不同的旦角也有著不同的表演內(nèi)容側(cè)重，武旦和彩旦一般有著更多的做打表演內(nèi)容，而正旦和小旦們主要會與唱腔作為主要的表現(xiàn)手法，但是具體的表演還需要旦角表演者們靈活實行，依照不同的戲劇人物性格和戲劇劇情找準自己所要表演的人物類型，從而完美掌控表演中的唱念做打之間的關(guān)系。

比如，在《游西湖》中，扮演李慧娘角色的旦角演員首先以唱腔開場，然后進行“做”，而且唱腔也要順應(yīng)劇情的發(fā)展也有所改變：在《鬼怨》中，李慧娘已經(jīng)被人殘害而死，在回到人間復仇的時候，旦角演員們在表演的時候應(yīng)當使得自己的唱腔更為低沉，盡量表現(xiàn)出李慧娘這個角色被害而死的冤屈和憤恨，以及對于愛情依舊忠貞不渝的深情，而且在復仇的過程中，旦角演員利用“吹火”這一技巧來將這個復仇行動的氣氛推向高潮，不僅僅讓觀眾們欣賞到優(yōu)美的秦腔，而且還能夠欣賞到秦腔戲劇中變化多樣，巧妙無比的精彩表演絕技。

三、解析旦角表演技巧，掌握主次關(guān)系

在每一臺戲中都會有主要人物和次要人物，旦角表演者們在表演準備階段應(yīng)到弄清其中的主次關(guān)系，掌握好戲劇主旨以及其他相對次要的內(nèi)容，實現(xiàn)更加細致的分配，一些扮演配角角色的旦角應(yīng)當在表演中進行讓戲，為了突顯戲劇中的主角而表演，切接不能搶風頭，對觀眾們進行正確地引導。但是這并不代表著扮演配角的旦角表演者們就可以放松情緒，不認真對待表演了，旦角表演者們應(yīng)當保持良好的精神狀態(tài)，用自己精湛的表演來驚艷觀眾們，即使在某次表演中是以配角的角色進行表演的，但是同樣也可以為觀眾們留下十分深刻的印象，這樣同樣也能夠提升整臺秦腔戲劇表演的質(zhì)量。

比如，在《趙氏孤兒》中，原本養(yǎng)尊處優(yōu)、尊貴無比的公主，就因為奸人陷害而遭逢大難，但是卻又在程嬰的激勵，一直都保持著堅忍不拔的精氣神，面對奸佞小人一直不卑不亢，保持著作為公主的那份尊嚴，即使落魄依舊是綻放著自己的美麗，即使面對死亡，也依舊十分鎮(zhèn)定。旦角表演者們?nèi)绻軌驅(qū)⒐鞯木珰馍癖憩F(xiàn)出來，起到的作用已經(jīng)不亞于主角了，更好地突顯了人性之美。

總而言之，在秦腔戲劇表演中，旦角作為十分重要的角色，更應(yīng)當磨煉自己的表演技巧，從更深處進行人物特征的挖掘，練好基本功，能夠靈活地根據(jù)戲劇內(nèi)容進行靈活地表演調(diào)整，而且還需要分清戲劇表演中的主次關(guān)系，更好地為整臺表演服務(wù)，盡量塑造出更加生動傳神的人物形象，為觀眾們帶來視覺盛宴。