摘要：隨著時(shí)間的推移，那些20世紀(jì)80年代中期及后期進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，90年代后開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)電影的年輕導(dǎo)演，已從昔日如東方旭日的青年才俊步入了成熟內(nèi)斂的不惑之年。多年不懈的藝術(shù)追求，使他們創(chuàng)作出了一部又一部精良且獨(dú)具個(gè)人特色的作品，深受國(guó)內(nèi)外關(guān)注。

關(guān)鍵詞：王小帥 寫實(shí)主義 小人物

一、關(guān)于王小帥

20世紀(jì)80年代中期及后期進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，90年代后開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)電影的年輕導(dǎo)演，多年來(lái)對(duì)藝術(shù)有著不懈的追求。他們創(chuàng)作出了一部又一部精良且獨(dú)具個(gè)人特色的作品，深受國(guó)內(nèi)外關(guān)注?！暗诹睂?dǎo)演出于知識(shí)分子的自覺(jué)性在創(chuàng)作上與現(xiàn)實(shí)社會(huì)相照應(yīng)，用多元的寫實(shí)手法和客觀理性的敘述態(tài)度表現(xiàn)中國(guó)劇烈的社會(huì)變遷及其對(duì)于身在其中的普通人的影響。作為中國(guó)“第六代”導(dǎo)演領(lǐng)軍人物的獨(dú)立電影先鋒王小帥，更是堅(jiān)持遵循現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則，將攝像機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)時(shí)光與歲月，對(duì)準(zhǔn)大時(shí)代背景下極為普通的小人物的命運(yùn)與榮辱得失，不加任何藻飾，通過(guò)記錄性的電影語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)普通人物、普通家庭的悲歡離合。通過(guò)點(diǎn)滴的情感折射出了生活原有的面目。王小帥曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他自己的創(chuàng)作宗旨就是要對(duì)應(yīng)人的內(nèi)心。他的作品受到國(guó)內(nèi)外觀眾和電影界的廣泛關(guān)注，2001年執(zhí)導(dǎo)的影片《十七歲的單車》獲得第58屆柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，2005年執(zhí)導(dǎo)的影片《青紅》獲得第58屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，2008年執(zhí)導(dǎo)的影片《左右》獲得第58屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳編劇銀熊獎(jiǎng)和“特別關(guān)注”獎(jiǎng)，2018年，王小帥受邀擔(dān)任第24屆亞洲國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席，并被授予電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)——榮譽(yù)金圓獎(jiǎng)，2019年執(zhí)導(dǎo)的影片《地久天長(zhǎng)》獲得第69屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳男主角銀熊獎(jiǎng)和最佳女主角銀熊獎(jiǎng)。

王小帥是個(gè)具有強(qiáng)烈人文關(guān)懷和歷史責(zé)任感的知識(shí)分子，那些被遺忘和被損害的弱小者，在他的作品中獲得新的生命價(jià)值和意義，他的電影實(shí)踐帶有先鋒探索的精神，在中國(guó)電影史上具有獨(dú)特的地位。 王小帥的電影風(fēng)格一向頗具思想者氣質(zhì)和“作者電影”特點(diǎn)，可以說(shuō)他是最執(zhí)著的“第六代”，十幾年寂靜不屈的堅(jiān)守自己的藝術(shù)追求，相比很多“第六代”導(dǎo)演調(diào)整自己的創(chuàng)作風(fēng)格，以使自己適應(yīng)商業(yè)電影市場(chǎng)需求，王小帥可以說(shuō)是初心不改，矢志不移。對(duì)于中國(guó)電影事業(yè)的成長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，王小帥應(yīng)當(dāng)是一個(gè)不可或缺而且無(wú)法被遺忘的名字。王小帥是一個(gè)自覺(jué)自省意識(shí)非常強(qiáng)的人，他認(rèn)為“個(gè)人的體驗(yàn)其實(shí)是組成歷史、藝術(shù)景觀的根本，也是其豐富性所在”，他始終堅(jiān)持將目光聚焦在被社會(huì)遺忘于角落里的人群，關(guān)注小人物在大社會(huì)里的命運(yùn)，為了生存竭盡全力，從自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷出發(fā)，用平緩寫實(shí)的鏡頭語(yǔ)言，將日?，嵥榈纳顚徝阑?。導(dǎo)演很善于觀察人也很善于表現(xiàn)人，他電影中的故事沒(méi)有劇烈的戲劇沖突，總是給觀眾帶來(lái)極強(qiáng)的真實(shí)感。王小帥鏡頭中的人，都有著某種屬于自己的精神堅(jiān)持。電影的創(chuàng)作及導(dǎo)演思想情感的表達(dá)都離不開(kāi)人物形象的塑造，在電影中人物是電影的主要表現(xiàn)對(duì)象，推動(dòng)故事發(fā)展的主體，是影響眾多元素的靈魂。本文將對(duì)導(dǎo)演作品中個(gè)別人物形象進(jìn)行分析，試圖分析導(dǎo)演塑造這些典型人物背后的來(lái)由。

二、王小帥電影中的父親形象

導(dǎo)演王小帥總是將目光投射到大時(shí)代背景下小人物的真實(shí)生活當(dāng)中，家庭生活是他經(jīng)常展示的部分，在這些各具特色的故事里，各有不幸的家庭里總是會(huì)出現(xiàn)一個(gè)象征著權(quán)威的父親形象，[1]沉默寡言，性格倔強(qiáng)，無(wú)私地為孩子奉獻(xiàn)著，卻無(wú)法跟孩子產(chǎn)生親密的關(guān)系，深深地愛(ài)著自己的孩子卻沒(méi)有辦法很好地表達(dá)，或許是王小帥與其父親關(guān)系的一種投射，比如《青紅》講述了響應(yīng)國(guó)家號(hào)召到偏僻的農(nóng)村去支援祖國(guó)建設(shè)的青紅的父親，隨著中國(guó)的改革開(kāi)放，許多家庭都想盡辦法希望回到上海老家，回到熟悉的生活中去，能夠給自己的下一代更好的前途，青紅家就是這許多家庭中的一個(gè)，可是情竇初開(kāi)的青紅卻被來(lái)自當(dāng)?shù)剞r(nóng)民家庭的小根吸引，在青紅父親的眼里這簡(jiǎn)直就是十分荒唐和可怕的事情，會(huì)斷送青紅返城的大好前途，青紅的父親像看犯人一樣監(jiān)視著女兒的一舉一動(dòng)，跟隨女兒上下學(xué)，甚至為阻斷女兒與外界接觸，編造理由給女兒請(qǐng)病假，青紅以各種方式和理由與父親對(duì)抗。從青紅父親竭力想回城給孩子一個(gè)好的生活環(huán)境好前途可以看出，青紅的父親是十分珍視自己的孩子的，可是他卻沒(méi)有能夠跟女兒好好溝通，而是擺出家長(zhǎng)的權(quán)威壓制女兒。

三、王小帥電影中的孩子

在家庭生活中，另一類很重要的形象就是孩子，在王小帥的電影里出現(xiàn)過(guò)的孩子無(wú)論男女，他們都是洋溢著青春氣息，有些叛逆，自我意識(shí)不斷生長(zhǎng)，渴望獨(dú)立又十分迷茫的狀態(tài)，[2]比如《我11》中11歲的王憨，他由于偶然目睹了一場(chǎng)“殺人事件”內(nèi)心十分煎熬，但他沒(méi)有第一時(shí)間將殺人犯的事情告訴大人，而是以自認(rèn)為是大人的態(tài)度進(jìn)行處理，由于身體的成長(zhǎng)又開(kāi)始在朦朧中獲知了兩性的一些事情，使身心開(kāi)始發(fā)生了靜悄悄的變化，體內(nèi)瘋長(zhǎng)的荷爾蒙使他自我的意識(shí)不斷成長(zhǎng)再加上外界的壓抑環(huán)境不時(shí)發(fā)生著碰撞和爆發(fā)。影片深入淺出地剖析了11歲孩子的心理活動(dòng)。

四、王小帥電影中的城市邊緣人

異鄉(xiāng)空間里迷茫漂泊的邊緣人，也是王小帥電影中很值得關(guān)注的一部分，當(dāng)主人公們走出了自己原本生長(zhǎng)的閉塞小城鎮(zhèn)，進(jìn)入更加遼闊的外部世界，他們依舊攜帶著“底層”的身份，在繁華迷離的大城市中極力渴望融入，卻又找不到自己的位置。[3]王小帥將這種渴望與失落，奮進(jìn)與無(wú)力展示得非常細(xì)膩。比如在他的《十七歲的單車》中，主人公小貴是一個(gè)十七歲的少年，離開(kāi)了自己閉塞的家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)來(lái)到北京打工掙錢，他只找到了一份快遞員的工作，公司給他提供了一輛方便在市區(qū)送貨的越野車，并且承諾當(dāng)小貴掙到六百塊時(shí)就能買了這輛車，他迫切地希望擁有這輛自行車?？僧?dāng)他快賺足錢時(shí)，車子卻丟了，后來(lái)他發(fā)現(xiàn)與自己年齡相仿的小堅(jiān)騎著他丟的那輛自行車，為了討回愛(ài)車，小貴不惜生命的代價(jià)與小堅(jiān)搏斗，故事的最后小貴滿身是血地扛著砸壞的單車在擁擠的城市街道中行走，小貴只是城市中眾多為了生存搏命的邊緣人中不起眼的一個(gè)，他沒(méi)有對(duì)生活更多的期望，他只是想在這個(gè)城市里能活下去。

五、結(jié)語(yǔ)

導(dǎo)演根深蒂固的任何某種情結(jié)都不是憑空而來(lái)的，導(dǎo)演對(duì)邊緣人的諸多關(guān)懷，首先是從自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷出發(fā)的。王小帥出生兩個(gè)多月后便隨父母從繁華的上海去往偏僻的貴陽(yáng)，之后在貴陽(yáng)生活了13年，貧苦和渴望回上海是他一直熟悉的氣息，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)波折才進(jìn)入北京電影學(xué)院求學(xué)，創(chuàng)作初期作為不被主流觀眾接納的地下獨(dú)立電影人，其中的艱難與辛苦是不言而喻的，這使他即使成為導(dǎo)演，也未曾遺忘生活的記憶，而身邊有著同樣苦痛傷痕的邊緣人也給他的創(chuàng)作帶來(lái)了很大的影響。其次，時(shí)代、社會(huì)和導(dǎo)演所存在的群體特質(zhì)，也使導(dǎo)演將目光投向小人物的生活，這是《第六代》導(dǎo)演的集體特征，生活的窘迫，紛繁的現(xiàn)實(shí)，隨著時(shí)代的變遷，大眾文化的多元化發(fā)展，宏大敘事策略已經(jīng)逐步退場(chǎng)，與此同時(shí)關(guān)注個(gè)體命運(yùn)，個(gè)人色彩敘事、紀(jì)實(shí)美學(xué)獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展空間。王小帥作品里的人物形象是極具個(gè)人特點(diǎn)、豐滿立體、真實(shí)具有感染力的。通過(guò)對(duì)于人物形象的歸類和分析，可以更好地理解導(dǎo)演的創(chuàng)作理念。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄒建.中國(guó)新生代電影多向比較研究[M].上海：上海文化出版社，2007.

[2]王小帥.薄薄的故鄉(xiāng)[M]. 重慶：重慶大學(xué)出版社，2015.

[3]程青松.我的攝影機(jī)不撒謊[M].濟(jì)南：山東畫(huà)報(bào)出版社，2010.

（作者簡(jiǎn)介：姚涵哲，女，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：戲劇與影視）