黨持綱

摘 要：中國(guó)繪畫，歷史悠久，在世界藝術(shù)史上享有盛譽(yù)。而中國(guó)的陶瓷彩繪藝術(shù)同樣舉世聞名，它不僅蘊(yùn)含著豐富的文化底蘊(yùn)，更是民間傳統(tǒng)藝術(shù)的具體體現(xiàn)，具有極大的民族特色。中國(guó)畫與中國(guó)陶瓷彩繪看似不同的兩種藝術(shù)，其實(shí)二者之間緊密連接，中國(guó)畫的繪畫技法和藝術(shù)題材為陶瓷彩繪提供了很廣泛的借鑒空間，陶瓷彩繪又可以在一定程度上對(duì)中國(guó)畫進(jìn)行傳承和發(fā)揚(yáng)，中國(guó)畫與中國(guó)陶瓷彩繪之間相輔相成、相互影響。本文分析了中國(guó)畫技法和陶瓷彩繪的異同，并總結(jié)了中國(guó)畫技法在陶瓷彩繪中的具體表現(xiàn)，以期對(duì)中國(guó)畫及陶瓷彩繪的藝術(shù)發(fā)展有所幫助。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫;技法;陶瓷彩繪;表現(xiàn)

1 中國(guó)畫技法和陶瓷彩繪的異同

中國(guó)畫注重寫意，往往以酣暢淋漓、豪情奔放的寫意技法來展現(xiàn)所繪事物的外形與畫家內(nèi)心的情感，其工筆講究精工細(xì)琢、嚴(yán)密勾勒，畫家在繪畫時(shí)比較重視細(xì)節(jié)的刻畫，尤其是在畫動(dòng)物的時(shí)候，眼睛就是傳神的關(guān)鍵部位，只有細(xì)細(xì)勾勒，精心點(diǎn)畫才能達(dá)到點(diǎn)睛的效果，同時(shí)，中國(guó)畫講究骨法用筆，也就是說畫家在用筆書寫點(diǎn)畫的時(shí)候非常講究骨力的運(yùn)用，所畫的點(diǎn)，無不是力量的集娶，由點(diǎn)到線，由線到面，積力而成，面面俱到，其骨力的運(yùn)用不僅可以更好地構(gòu)畫出事物的外形，更能達(dá)到一種“傳神”的境界。中國(guó)陶瓷彩繪由于自身的特點(diǎn)，也恰好與中國(guó)畫的許多繪畫技法不謀而合，比如在精工細(xì)琢和骨法用筆等方面，陶瓷彩繪大多是在瓷器釉質(zhì)層上進(jìn)行的，由于材質(zhì)原因，所以操作上色較為困難，自然也就需要挺勁的骨力來完成了。另外，瓷器在燒制前后的形狀和色差也會(huì)發(fā)生變化，這就要求畫家對(duì)形體事物的描繪就更需要精工細(xì)琢，慢慢刻畫了。說起不同之處，陶瓷彩繪，顧名思義，大多需要鮮亮的顏色來刻畫事物的外形，講究視覺上的色差效果，燒制好的陶瓷，顏色基本定形就可以永久保存了。而中國(guó)畫講究“筆精墨妙”，畫家在繪畫的過程中，墨是必不可少的基本色，墨分五色，墨色的運(yùn)用講究藝術(shù)美感與協(xié)調(diào)輝映，如果巧妙運(yùn)用各種不同的墨色就可以畫出一幅精妙絕倫的畫作了，可以不需要其他色彩的襯托，中國(guó)畫家喜歡在宣紙上進(jìn)行繪畫，宣紙很容易上色，但是其保真性能就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如陶瓷了。

2 中國(guó)畫技法在陶瓷彩繪中的表現(xiàn)

2.1 意境

中國(guó)畫的一個(gè)重要特點(diǎn)就是注重意境，追求“天人合一”的最高境界，好的畫作不僅僅是畫得像，更要神似，有形無神的畫作，就失去了畫之精髓與靈魂，寫形是為了傳神，“神”是 “形”的靈氣所在，是畫作的精神上的升華，如果沒有了“形”，“神”就沒有了依托，也就無從談起了。蘇軾曾說“文以達(dá)吾心，畫以適吾意”，以形寫神的目的就是為了“達(dá)意”，是為了抒發(fā)畫家的某種情感，寄情于物。 “傳神”就是為了傳達(dá)所畫的客觀事物的某種生命本質(zhì)特征，因此，“神”是主要的，而“形”是次要的，一副好畫就是要“妙在似與不似之間”，畫的太像了，就失去了其特有的韻味和情趣，沒有靈魂的畫作是俗氣的，而畫得一點(diǎn)也不像，更不是中國(guó)畫了，這就是所謂的“意象造型”。中國(guó)陶瓷繪畫正是借鑒了中國(guó)畫“以形寫神、神形兼?zhèn)洹钡睦L畫技法，它所描畫的花鳥蟲魚、山水寫生、神仙鬼怪等等都是在形近和神似的基礎(chǔ)之上的，蘊(yùn)藏著質(zhì)樸的生活氣息。富有感染力的藝術(shù)品就應(yīng)該源于實(shí)際生活，因此，陶瓷彩繪注重從民間日常生活中尋找素材， 運(yùn)用“來自生活又高于生活”的藝術(shù)方法將陶瓷彩繪作品的意境美深刻地描繪出來。

2.2 線條與構(gòu)圖

中國(guó)畫技法在陶瓷彩繪中的表現(xiàn)，不僅在于意境上，還在于線條的運(yùn)用和構(gòu)圖形式上。中國(guó)畫家通常運(yùn)用線條的粗細(xì)和濃淡等的不同來表現(xiàn)景物的外形輪廓，陶瓷彩繪也講究用線用料，但不是完全的照搬照舊中國(guó)畫的線條運(yùn)用，而是在其基礎(chǔ)上融入進(jìn)去自己的特色，運(yùn)用線條的濃淡深淺等的不同來區(qū)分畫面的虛實(shí)、主次，從而使畫面的層次感和立體感鮮明起來，可以說其裝飾性效果比較強(qiáng)。中國(guó)畫在構(gòu)圖上講究運(yùn)用景物氣勢(shì)，以散點(diǎn)透視法為常用的繪畫手法，并加入景物的疏密、排列等不同的表現(xiàn)方式，這都是構(gòu)圖常用的幾種主要方法。陶瓷繪畫中的構(gòu)圖借鑒引用了中國(guó)畫的構(gòu)圖形式，但又有所創(chuàng)新，它更注重虛實(shí)、畫面留白以及整體效果的展示，其構(gòu)圖更注重裝飾性和趣味性，比如雍正粉彩在線條、構(gòu)圖、用色等各個(gè)方面都體現(xiàn)了中國(guó)畫的繪畫技法，汲取了中國(guó)畫的精華，很好地展現(xiàn)了陶瓷美術(shù)的藝術(shù)效果。

2.3 材料技法

中國(guó)畫與陶瓷彩繪一般都是采用毛筆，其不同的地方就在于繪畫材料的運(yùn)用上。就拿青花瓷來說，它的制作很好地借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的暈染技法，經(jīng)過融合，結(jié)合自身的實(shí)際情況，將其發(fā)展為獨(dú)特的混水法，就是指在青花勾線之后，將適量的青花料水混入然后進(jìn)行染色，而且還可以根據(jù)需要制作出不同色階的染料，從而在瓷器上表現(xiàn)出層次分明的畫面效果。

3 結(jié)束語

綜上所述，中國(guó)陶瓷彩繪無論是在線條、構(gòu)圖、筆法、材料技法還是意境上都離不開中國(guó)畫的影響，但也并不是完全的照搬照舊，它是一種借鑒，更是一種傳承、發(fā)揚(yáng)與創(chuàng)新，二者互相影響，共同發(fā)展。

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