汝榮興

我已不記得自己第一次讀這篇《紫色人形》的具體時(shí)間，但對(duì)自己當(dāng)時(shí)所受到的那種震撼和感動(dòng)，我卻一直記憶猶新——讀罷這篇作品，我已是淚流滿面。

事實(shí)上，如今，當(dāng)我已是不知第多少遍重讀這篇作品時(shí)，我的眼眶還依然要忍不住潮濕起來(lái)。

深深地震撼和感動(dòng)我的，是那猶如“一枚巨大的紀(jì)念郵票”一般的、印在那塊潔凈的豆青色油布中央的“兩個(gè)緊緊偎依在一起的淡紫色人形”。

這“兩個(gè)緊緊偎依在一起的淡紫色人形”，演繹了一種最幸福又最美麗的愛(ài)情！

是的，雖然我們并不知道作品中的那對(duì)新婚夫婦的名字，也雖然那場(chǎng)由惡人點(diǎn)燃的熊熊大火是那樣的殘酷無(wú)情，又雖然那種“輕得像一片灰燼”的被燒焦了的人體事實(shí)上是多么的令人恐怖，但是，在這個(gè)世界上，你難道還能找到比由這“兩個(gè)緊緊偎依在一起的淡紫色人形”所書(shū)寫(xiě)和所創(chuàng)造的更幸福又更美麗的愛(ài)情么——哦，你聽(tīng)到“在夜深人靜的時(shí)候”，“渾身漆黑，大量地滲液”的躺在病床上的他們給對(duì)方唱的歌了么？要知道，那可不僅僅是他們用“仿佛被上帝吻過(guò)”因而竟沒(méi)有被熊熊大火灼傷的聲帶唱出來(lái)的歌，更不僅僅是“我們聽(tīng)不懂的歌”喲！哦，當(dāng)你聽(tīng)到那女人說(shuō)的“我沒(méi)有別的要求，只請(qǐng)你把我抱到他的床上，我要和他在一起”這平靜得不能再平靜又堅(jiān)定得不能再堅(jiān)定，更“好像在天上吹響的笛子”一樣的話后，你又會(huì)作何感想并獲得怎樣的啟迪呢？

我說(shuō)，所有的諸如?？菔癄€、地老天荒之類的愛(ài)情誓言，都會(huì)在這“兩個(gè)緊緊偎依在一起的淡紫色人形”面前顯得蒼白無(wú)力。

我說(shuō)，所有的諸如纏纏綿綿、如膠似漆的愛(ài)情故事，都會(huì)在這“兩個(gè)緊緊偎依在一起的淡紫色人形”面前黯然失色！

當(dāng)然，作為一篇小說(shuō)，作為一篇藝術(shù)作品，我們對(duì)這“兩個(gè)緊緊偎依在一起的淡紫色人形”的這種最幸福又最美麗的愛(ài)情的震撼和感動(dòng)，還來(lái)自作家畢淑敏所采用的那種最深沉又最動(dòng)人的敘述方式。

事實(shí)上，正如我們大家都能一眼就看到的，這篇作品所采用的，其實(shí)是極其常見(jiàn)的第一人稱的敘述方式。但是，故事的核心部分，卻又用的是第三人稱的敘述視角，也就是讓那位“管庫(kù)的老大媽”來(lái)講述“我”的故事。沒(méi)錯(cuò)，畢淑敏的高明與高超也就在這里——這可絕不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的故事中套故事的寫(xiě)法，而是一種匠心獨(dú)運(yùn)，一種能使整個(gè)故事的敘述達(dá)到最深沉又最動(dòng)人的效果的匠心獨(dú)運(yùn)。因?yàn)?，第一人稱雖然可以全知全覺(jué)，但敘述時(shí)往往很難做到不動(dòng)聲色，從而會(huì)使故事顯得輕浮又主觀;而借助第三人稱，便不僅可以使敘述的進(jìn)程更加的平靜與節(jié)制，而且更能夠體現(xiàn)故事的自然與客觀，從而會(huì)使作品獲得那種更為強(qiáng)大又更為豐厚的內(nèi)在的張力。是的，如果這篇作品中沒(méi)有那個(gè)“管庫(kù)的老大媽”，如果故事的核心部分也由“我”來(lái)直接講述，雖然主人公還是那樣的主人公，情節(jié)也還是那樣的情節(jié)，但我相信，作為讀者的我們卻很難得到現(xiàn)在所能得到的那種強(qiáng)烈的震撼與感動(dòng)。

是的，最幸福又最美麗的愛(ài)情+最深沉又最動(dòng)人的敘述=令人震撼與感動(dòng)的《紫色人形》。