□ TEXT 王學敏

《那山那林那人家》劉曉強·獨山玉

獨山玉作為一個地方玉種，產自河南南陽，歷史上名氣很大，被譽為四大名玉之一。南陽有大批從事獨山玉雕刻的人員，雕刻水平近年來發(fā)展迅猛。總體而言，個人認為，獨山玉雕有以下幾個特點：玉材多色共生，雜色比較多，色彩純凈極少；從事獨山玉雕刻者眾多，但名家少；收藏者相對較少，價格總體不高等等。

我偏重獨山玉作品收藏，除了其價格相對合理外，一個很重要的原因就是能夠比較容易買到名家大師作品。這一點在其他玉種，如翡翠、和田玉等上面是很困難的。目前活躍在獨山玉雕刻一線的成名雕刻家數(shù)量不多，也就寥寥幾位，并且風格迥異，他們的作品很容易識別，不容易買到贗品。而在和田玉等其他玉種上，即便花數(shù)十萬元也很難買到名家親手雕刻的作品，能買到的往往都是大師工作室的作品而已，其收藏價值大打折扣。還有一個原因就是獨山玉雕刻正處于轉型期，雕刻理論和藝術風格日漸成熟，從以往總體水平偏低到當下精品迭出。我們在這個轉折期進行收藏，可以買到一些代表著雕刻家風格演變的作品，非常有意義。

《二尺花布》張克釗·獨山玉

《光陰的故事》司延松·獨山玉

《清婉》劉曉波·獨山玉

以上談的是獨山玉本身的特點和收藏優(yōu)勢的一些體會。至于如何挑選心儀的作品，根據(jù)多年的收藏經驗，我主要考慮以下幾點：

首先，看玉質。作為玉雕作品，玉質美是要放在首位關注的，尤其是一些大眾化題材作品，雕刻上沒有太多特色，玉質美就顯得尤為重要了。一般而言，玉質是影響玉雕作品價格的第一位因素，主要看是否玲瓏剔透，透光性好是關鍵；然后看顏色，獨山玉色彩豐富，并且分布無規(guī)律，相對來說綠色獨山玉最受市場歡迎。我個人偏愛純凈的顏色，多色并存且色彩干凈清爽為好。

第二，看創(chuàng)意。獨山玉由于色彩豐富，雕刻難度很大，市面上平庸的作品占絕大多數(shù)，一旦找到有創(chuàng)意、有藝術個性、甚至是開創(chuàng)性新題材的作品，或者能代表某位雕刻家風格轉變期特點的作品一定不要放過。這樣的作品買賣時可以給他一個很大的溢價。當然要讀懂它的創(chuàng)意，購買者要有很高眼光，要熟悉目前市場上常見的題材風格，要看出作品與眾不同的地方來，要感受到作品的特別之處，如文化底蘊、藝術特色、思想傳遞和傳世價值等。這個需要收藏者有一定鑒賞功底。

《秋水長天》司延松·獨山玉

例如玉神團隊青年設計師司巖松的《雨打芭蕉鬧閑庭》，可稱是他嶄露頭角的一件作品。創(chuàng)意很好，順色巧用，綠色芭蕉葉低垂，恩愛小鳥依偎，竊竊私語，以靜寫動，靜中寓動，靜謐溫馨而又活力十足。作品設計非常成功，雖然他后來多次想重復這個題材，卻再也未能超越。另外這件作品也是司巖松作品風格轉變時期的見證，與他目前比較寫意的風格不同，作品風格偏向寫實。從這個上面能夠看到一位雕刻家成長和風格轉變的過程，對藏家來說這是非常有趣的。而他后來的作品《秋水長天》，就比較接近他目前的風格了，這件作品讓人想起落霞與孤鶩齊飛，渲染氣氛，塊面狀物，局部精雕，虛虛實實，相映成趣，既是用色技藝上的突破，更有造型形式上的創(chuàng)新，非常有意境，這個風格的作品在獨山玉市場上是極為少有的。

《逐夢》張克釗·獨山玉

第三點，看作者。著重收藏名家大師的作品。因為目前獨山玉名家和非名家價格差別不大，但是日后的升值空間不可同日而語，自然要優(yōu)先挑選名家作品。當然對于有潛力的新人，能否慧眼識珠，這就要看個人眼光了。不要僅僅因為作者名氣不大而拒絕了有創(chuàng)意的新人作品。

目前，獨山玉雕刻第一人無疑是張克釗，他的黑白圓雕人物是開創(chuàng)性題材，成名很早，佳作較多。尤其是其“老伴”系列，人物刻畫傳神，構思精巧，很多早期作品都已銷售一空，剩下的基本也是非賣品了。張克釗獲評國家玉雕大師名至實歸，目前就是看他何時能沖擊“中國工藝美術大師”稱號，讓手中擁有他藏品的朋友共同再上一個臺階。

劉曉波的花鳥是傳統(tǒng)題材，以雕刻細膩和玉質華美取勝，是獨山玉傳統(tǒng)技法的繼承者和發(fā)展開拓者，也是獨山玉界獲大獎最多的雕刻家之一。近年來“蘭花”系列作品水平更上層樓，開陳拓新。

侯慶軍的作品是目前最受藏家歡迎的，也是近幾年獨山玉的得獎專業(yè)戶，他繼承傳統(tǒng)，融入自己特點，是玉雕山子開拓者之一，風格更加偏重國畫特點，一改傳統(tǒng)山子雕刻呆板重復的面孔，在獨山玉藝術的探索中做出了很大的貢獻。同時也是一位高產的作家，他的表現(xiàn)方式也特別適合獨山玉的特點，這也是其高產的原因之一。

《芳華》劉曉波·獨山玉

司延松前邊我們已談過他的兩件作品，他喜愛旅游攝影，善于繪畫，色彩新穎，作品風格清麗秀美中不乏雄渾大氣，作為一個80后的年輕大師，前途不可小覷。

這幾位大師風格獨特，在當代獨山玉發(fā)展過程中都占有重要地位。當然還有一些雕刻大師也曾經創(chuàng)造了記憶深刻的獨山玉作品，遺憾的是一些大師已經轉型了，近年作品比較少，也很難買到，例如劉曉強大師。所以我們就不討論了。

第四點，看性價比。藝術作品的價格很難定義，呈指數(shù)上升而非線性關系。一般人更關注價格，因為這個最直觀，好理解。就獨山玉來說，越大越貴的作品，收藏群體越小，溢價越少，也就是性價比越高。尤其是創(chuàng)意好的作品見仁見智更難比較，這類作品往往商家會開更高的價格，但是我認為更具有高的性價比，千萬別圖便宜一點買一件自己不是很滿意的作品。要結合自身購買力和鑒賞水平仔細慢慢挑選。多關注作品本身的藝術性，多看，尤其是多看大師代表性的作品，是提供鑒賞力和了解價格體系的捷徑。

總之，不同的人有不同的購買需求，有的是玩賞，有的是裝飾，有的是收藏，有的是投資，適合自己的才是最好的，不必強求一致。但是，“千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金”，只要你堅持這幾點收藏原則，那么不同需要的人群也是可以殊途同歸，都能挑選到讓你一見傾心的好作品來！

《雨打芭蕉鬧閑庭》司延松·獨山玉

《秋山問道》侯慶軍·獨山玉