《舞姬》 捷克國(guó)家芭蕾舞團(tuán)

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2019.10.25-10.26，中國(guó)上海

真正古典芭蕾舞的鼻祖是“她”。

在芭蕾舞劇《舞姬》面前，《天鵝湖》也要稱一聲“前輩”?！肮诺浒爬僦浮瘪R里烏斯·彼季帕與列夫·伊萬(wàn)諾夫復(fù)排《天鵝湖》是在1895年，而《舞姬》在1877年已經(jīng)面世?！段杓А吩诠诺浒爬傥柚械牡匚?，可不僅僅只因?yàn)椤俺龅涝纭薄Ｋ猿蔀榻?jīng)典之作，更是因?yàn)樗碾y度之高，被稱為“難度最大的芭蕾舞劇”。如果一個(gè)舞團(tuán)經(jīng)過(guò)了《舞姬》這塊試金石的檢驗(yàn)，其實(shí)力定然不容小覷?！段杓А分凶钬?fù)盛名的，是“幽靈王國(guó)”的群舞，堪稱古典芭蕾舞的一座里程碑。舞姬們的入場(chǎng)通道，被設(shè)計(jì)成了Z字形蜿蜒的斜坡。舞蹈演員們?cè)谛逼律咸瑁此坪?jiǎn)單的場(chǎng)面，卻對(duì)群舞演員的要求非常之高，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。

《安娜·卡列尼娜》 俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2019.09.18-09.20，中國(guó)南京

舞團(tuán)是古老的，但講的故事卻是現(xiàn)代的，甚至有些女性主義。

鮑里斯·艾夫曼的芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》是一部充滿情感張力的作品，他能夠極其準(zhǔn)確地把握人物心理的表達(dá)。他拋開(kāi)了列夫·托爾斯泰小說(shuō)中所有的故事副線，將重點(diǎn)集中在了安娜、卡列寧和沃倫斯基的愛(ài)情糾葛上。艾夫曼用舞蹈的語(yǔ)言勾勒出一個(gè)女人的重生。他認(rèn)為，對(duì)愛(ài)和激情的渴求是一種人類本能，它促使女主人公奮起反抗當(dāng)時(shí)的生活法則，讓她的母性之愛(ài)淪喪，讓她的內(nèi)心世界坍塌，使她義無(wú)反顧不計(jì)代價(jià)地?fù)]霍她的激情，向它臣服并最終為之毀滅。艾夫曼認(rèn)為，他的芭蕾劇不是在講述過(guò)去，而是在述說(shuō)現(xiàn)在：劇中的情感超越時(shí)空并與現(xiàn)實(shí)相呼應(yīng)，即使是現(xiàn)代的觀眾也能夠被其喚起共鳴。

《永恒的瘋馬》 太陽(yáng)城集團(tuán)

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2019.09.25-10.05，中國(guó)澳門(mén)

不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜。

法國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)家Alain Bernardin于1951 年在巴黎創(chuàng)立了夢(mèng)幻夜巴黎的傳奇經(jīng)典瘋馬秀，而《永恒的瘋馬》的表演就是為了紀(jì)念創(chuàng)辦人。表演不單保留了歌舞表演的藝術(shù)傳統(tǒng)，更添加了現(xiàn)代感和幽默感。最為外人所津津樂(lè)道的就是所有瘋馬女郎都得經(jīng)過(guò)精挑細(xì)選，每年從500位自愿者中挑選出20位接受正統(tǒng)訓(xùn)練，必須歷過(guò)一個(gè)月的密集特訓(xùn)，才能讓一名古典舞者化身為Crazy Girl?！队篮愕寞傫R》在藝術(shù)及娛樂(lè)中游走，像萬(wàn)花筒般帶出的美與熱情。