孫冰

【摘 要】高句麗作為我國(guó)古代東北地區(qū)的少數(shù)民族政權(quán)，在不斷發(fā)展的過程中與中原文化進(jìn)行了緊密的結(jié)合，其建筑特征既包含了朝鮮半島的文化特征又蘊(yùn)含著中國(guó)古代傳統(tǒng)文化的特征。本文通過對(duì)高句麗宮殿建筑布局原型的演化規(guī)律進(jìn)行分析，從動(dòng)態(tài)原型布局和靜態(tài)原型布局兩個(gè)方面進(jìn)行介紹，能夠深入總結(jié)高句麗宮殿建筑布局的原型，同時(shí)說(shuō)明中原文化對(duì)高句麗宮殿建筑產(chǎn)生的重要影響。

【關(guān)鍵詞】高句麗;宮殿建筑;布局原形;演化規(guī)律

中圖分類號(hào)：J59 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0151-01

在研究建筑遺產(chǎn)的過程中最主要的就是通過建筑原型理論，通過對(duì)時(shí)間和空間兩種視角對(duì)建筑結(jié)構(gòu)布局的演化分布規(guī)律進(jìn)行探究，這樣才能夠深入挖掘建筑遺產(chǎn)背后所承載的文化底蘊(yùn)并且借鑒建筑遺產(chǎn)的精髓。在高句麗宮殿建筑研究的過程中，通過利用動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的兩種角度，對(duì)整個(gè)高句麗宮殿建筑空間布局的發(fā)展規(guī)律進(jìn)行探究，明確中原文化對(duì)高句麗建筑布局產(chǎn)生的影響，可以更深層次地對(duì)高句麗宮殿建筑布局的發(fā)展有著充分的了解，也能夠?yàn)檠芯科渌慕ㄖ幕峁┲匾膮⒖肌?/p>

一、高句麗宮殿建筑布局動(dòng)態(tài)原型分析

（一）建筑組合。高句麗在公元前37年于遼寧桓仁建立，并且在公元前34年開始興建并完成，整個(gè)王城的建筑規(guī)劃呈現(xiàn)零散分布狀。在公元3年，高句麗將都城遷至國(guó)內(nèi)城并且開始修建丸都山城，其中丸都山城宮殿具有非常明顯的規(guī)劃痕跡，整體的布局為矩形，分為前庭區(qū)和后勤區(qū)，兩部分前區(qū)的占地面積非常多，而且布局要非常的松散，在前庭區(qū)的右側(cè)有兩個(gè)八角形的建筑，這樣也就使得許多的專家認(rèn)為其主要的功能是祭祀。在左側(cè)同樣的區(qū)域內(nèi)則為高句麗王日常處理朝政的主要區(qū)域，通過對(duì)于高句麗宮殿建筑的組合關(guān)系進(jìn)行分析和判斷能夠明確在整個(gè)丸都山城宮殿布置規(guī)劃的過程中，通過采取與中原宮殿類似的結(jié)構(gòu)布局形式能夠說(shuō)明其建筑規(guī)劃的理念已經(jīng)受到了中原文化的影響。

（二）軸線關(guān)系。根據(jù)丸都山城發(fā)掘報(bào)告，能夠明確整個(gè)丸都山城的宮殿具有明顯的中軸線，并且在1號(hào)宮門、2號(hào)臺(tái)級(jí)臺(tái)階和3號(hào)臺(tái)級(jí)臺(tái)階的直線上。通過對(duì)中軸線的發(fā)掘能夠發(fā)現(xiàn)，在整個(gè)建筑遺址中等級(jí)較高的位于曹政區(qū)的核心位置，其余的則分立兩側(cè)為祭祀和宗教的建筑，因?yàn)楣糯啕愅醭浅３绨葑诮袒顒?dòng)，所以在丸都山城宮殿建設(shè)的過程中，通過利用中軸線的方法可以很好地展現(xiàn)出森嚴(yán)的等級(jí)秩序。而且除了中軸線的標(biāo)志之外還有許多的宮殿內(nèi)布置也呈現(xiàn)出了左右對(duì)稱的關(guān)系，例如在南宮主殿兩側(cè)的東西配殿，這樣的布置手法也能夠讓整個(gè)宮殿的中軸線更加凸顯。

二、高句麗宮殿建筑布局的靜態(tài)原形分布

（一）建筑組合。根據(jù)《梁.蕭子顯.南齊書》記載，我們能夠了解高麗王朝平城宮殿的具體分布情況通過在整個(gè)宮城四周設(shè)置城墻和角樓等防御措施，并且還有寺廟等區(qū)域主要用于祭祀活動(dòng)，則居住區(qū)在云母翳。通過在周圍建立配套的倉(cāng)庫(kù)，廚房等日常生活所需要的建筑能夠讓整個(gè)宮城的生活水平得到明顯的提升，由此可見，盡管丸都山城的宮殿整體的規(guī)模沒有平城宮殿的宏大，但是很多功能卻有著明顯的相似之處，例如在丸都山城宮殿內(nèi)也設(shè)有城墻，角樓、倉(cāng)庫(kù)、廚房、寢室等相應(yīng)的建筑，而且整個(gè)宮殿采取了正殿東西堂的設(shè)計(jì)原型。其主要功能就是聽證引薦的區(qū)域。

（二）軸線關(guān)系。高句麗的宮殿軸線并不是從一開始就具備的，最初的宮殿設(shè)計(jì)并沒有明顯的軸線設(shè)計(jì)概念，反而在中期和后期逐漸出現(xiàn)了類似軸線的關(guān)系，尤其是在安鶴宮，除了有一條貫穿南中北宮殿的中軸線之外，其余的建筑結(jié)構(gòu)也存在著明顯的軸線位置關(guān)系，而且整個(gè)建筑組團(tuán)呈現(xiàn)出對(duì)稱分布的趨勢(shì)，不僅能夠展現(xiàn)宮殿群的氣勢(shì)恢宏以及威嚴(yán)特征，而且這樣的布局也能夠讓人感受到等級(jí)秩序的尊卑有序，其實(shí)在同期的中原宮殿中主要的宮殿結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)也經(jīng)歷過軸線從無(wú)到有的關(guān)系，在西漢時(shí)期長(zhǎng)安宮布局并沒有出現(xiàn)明顯的軸線。到了曹魏時(shí)期，宮殿上就出現(xiàn)了一條軸線，通過這條軸線的設(shè)計(jì)樣式，能夠讓原本松散的布局結(jié)構(gòu)更加秩序井然。而且隨著不斷的發(fā)展到了曹魏后期，各個(gè)宮殿甚至出現(xiàn)了三條主要的軸線，而且建筑群之間也明顯呈現(xiàn)對(duì)稱分布的情況由此可見，高句麗的宮殿在受到中原建筑文化的影響之下，其軸線原型也經(jīng)歷了從無(wú)到有，從少到多的發(fā)展趨勢(shì)。

本文通過對(duì)高句麗建筑布局原型的演化規(guī)律進(jìn)行分析，從動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩個(gè)方面對(duì)建筑原型的分布特征進(jìn)行說(shuō)明，總結(jié)了高句麗宮殿建筑布局受到中原建筑布局產(chǎn)生的影響，尤其是在早期從無(wú)到有的建筑結(jié)構(gòu)規(guī)劃以及后期。井然有序的宮殿布局，由此高句麗作為我國(guó)古代東北地區(qū)的少數(shù)民族政權(quán)，在不斷發(fā)展的過程中與中原文化進(jìn)行了緊密的結(jié)合，所以其建筑特征既包含了朝鮮半島的文化特征又蘊(yùn)含著中國(guó)古代傳統(tǒng)文化的特征。本文通過對(duì)高麗宮殿建筑布局原型的演化規(guī)律進(jìn)行分析，從動(dòng)態(tài)原形布局和靜態(tài)原型布局兩個(gè)方面進(jìn)行介紹，能夠深入總結(jié)高句麗宮殿建筑布局的原型，同時(shí)說(shuō)明中原文化對(duì)高句麗宮殿建筑產(chǎn)生的重要影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]樸玉順.丸都山城宮殿建筑平面尺度構(gòu)成特點(diǎn)[J].建筑史，2016（01）：206-214.

[2]王科奇，金田.淺析高句麗宮殿建筑布局原型演化規(guī)律[J].建筑與文化，2018（03）：58-59.