李震 王正

【摘 要】本文結(jié)合鄉(xiāng)村題材的繪畫，將其情感經(jīng)驗進(jìn)行詮釋，并展現(xiàn)繪畫中的自然真與心靈美。在創(chuàng)作的過程中，重點突出形體、點線面、情感色彩，從而探索繪畫中的地域性以及人文價值。

【關(guān)鍵詞】鄉(xiāng)村情景;情感色彩;真與美;表現(xiàn)形式

中圖分類號：J2?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0135-02

在一幅成功的繪畫作品中，不僅是將美感停留在對表象事物的直觀表達(dá)上，而且可以通過其表象的色彩將內(nèi)心的真實情感得以進(jìn)一步揭發(fā)，進(jìn)而為觀賞者呈現(xiàn)享受與思想上的共鳴。例如在《向日葵》中，梵高通過鮮艷的色彩將內(nèi)心的情感得以最大限度的表達(dá)，在呈現(xiàn)自然美景的同時，還融入了自身真切的情感。

一、作品中的表達(dá)

（一）形體的概括與夸張。在進(jìn)行鄉(xiāng)村情景繪畫過程中，主要是對景直接進(jìn)行創(chuàng)作。在面向大自然時，畫師能以最直接的形式來感受萬物給予的強大觸動。在常規(guī)的鄉(xiāng)村繪畫過程中，畫師主要是以室內(nèi)創(chuàng)作的方式為主，部分畫師在進(jìn)行創(chuàng)作的時候，具有很大的難度。由于繪畫不能只是進(jìn)行直觀的寫實，而是需要以一顆飽滿的心態(tài)去感受，通過這種方式能夠有效地提升畫師自身的創(chuàng)作水平。在時間的積累下，畫師會逐步達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)。在室外寫生時，為能夠保證畫面與布局實現(xiàn)合理的搭配，可以在速寫本上進(jìn)行簡單的勾勒，通過這種方式能夠具備顯著的成效，不僅能夠及時地把握住事物外貌所具備的特點，還能夠以最快的形式掌握構(gòu)圖樣式，進(jìn)而避免出現(xiàn)重復(fù)的修改。由于在戶外寫生時時間有限，畫師會擔(dān)心畫面的不完整，進(jìn)而不能夠?qū)⒆髌匪邆涞暮x得以充分表達(dá)，為此，可以在速寫本行展開簡單的概括。

在速寫本上進(jìn)行勾勒時，不僅能夠提升畫布整體的構(gòu)成意識，還能夠充分體現(xiàn)對物體形體的概況與夸張，并保留創(chuàng)作者最原始的想法。例如，在蒙克的作品《吶喊》中，即借助夸張與概況的方式來表達(dá)作品內(nèi)容，也可以將其理解為是一種較為合理的變形。作者通過畫中不安定的元素將人物心中的恐懼與猙獰得以充分體現(xiàn)，即能反應(yīng)出人物內(nèi)心的真實寫照。

（二）點線面的抽離與重組。在進(jìn)行臨場創(chuàng)作時，需要環(huán)顧四周，在感受大自然所賜予美感的同時，還要結(jié)合自身以往的經(jīng)歷，將自身的心境與周邊的氛圍進(jìn)行有機的結(jié)合，進(jìn)而將不同瞬間所表現(xiàn)的情感與畫面相融。為了避免畫布上出現(xiàn)空洞、蒼白的情感，需要保證畫面的構(gòu)成能夠滿足畫面構(gòu)成的要求，進(jìn)而凸顯自身的真實感受，充分彰顯畫面的作用。在面對大自然時，需要展開大膽的構(gòu)思，進(jìn)行重組，打破以往的定點透視法的局限性，最大限度還原自然風(fēng)光的本質(zhì)，進(jìn)而在畫布上呈現(xiàn)一幅較為自由的繪畫。在此過程中，需要畫師進(jìn)行反復(fù)的思考，實現(xiàn)抽象思維之間的轉(zhuǎn)化。

在抽象藝術(shù)中，最為重要的三個要素便是點、線、面，這三要素也自動被納入抽離的范圍中。例如，在動物、人物、窗戶等畫面較大的場景中，不論是主次，還是方圓，都是對點進(jìn)行概況與提煉，進(jìn)而使得畫面能夠以一種較為跳動的韻律呈現(xiàn)出。為了能夠?qū)嬅嬷袩狒[的畫面得以呈現(xiàn)，在創(chuàng)作過程中，需要充分體現(xiàn)畫面上是跳躍感，為此可以借助形狀不同的點進(jìn)行呼應(yīng)。例如在作品《提燈者》中，在處理花燈時，會將“點”得以深刻凸顯，并在視覺上給人一種無線延伸的感覺，進(jìn)而控制了整個畫面的節(jié)奏。

（三）情感表達(dá)。鄉(xiāng)村情景繪畫中利于表達(dá)作者情感，鄉(xiāng)愁是其中的情感典范，體現(xiàn)對鄉(xiāng)愁的表達(dá)，這也是一種文化焦點。鄉(xiāng)愁可利用外在形象及視聽等表達(dá)，在繪畫過程中，可通過一碗水及一杯酒等表現(xiàn)鄉(xiāng)土氣息。比如《紙牌》畫面中含有鄉(xiāng)愁氣息，利用農(nóng)家窯洞的漢子打牌情景，畫面色調(diào)以紅褐色為主，表現(xiàn)黃土地的灼熱及厚重感，桌子上散落的紙牌，漢子各異的表情，仿佛認(rèn)定自己能贏。該畫表現(xiàn)的便是傳統(tǒng)陜北人茶余飯后的生活。鄉(xiāng)土繪畫與藝術(shù)本質(zhì)同源，表現(xiàn)人們對故鄉(xiāng)的懷念，屬于人道主義畫作。在鄉(xiāng)村繪畫中，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)與生命的本質(zhì)具有內(nèi)在聯(lián)系，畫家通過鄉(xiāng)村表現(xiàn)情感，是一種人性的追求，也是鄉(xiāng)村繪畫的本質(zhì)所在。因此，在鄉(xiāng)村繪畫創(chuàng)作過程中，可通過鄉(xiāng)土風(fēng)情及地理特點等進(jìn)行表現(xiàn)，使畫作的真實體現(xiàn)具有豐富性。

二、感悟與體會

通過對鄉(xiāng)村情景的繪畫，深刻感受獨特繪畫環(huán)境的真與美，這對未來繪畫創(chuàng)作有著重要影響。為了更好地對鄉(xiāng)村情景進(jìn)行繪畫，創(chuàng)作者應(yīng)不斷豐富自身，并能夠具備創(chuàng)新思維，以實現(xiàn)全新的優(yōu)質(zhì)的繪畫作品創(chuàng)作。

（一）不斷豐富自身的閱歷。藝術(shù)的經(jīng)典之處即長久的不朽，只有具備高尚的藝術(shù)思想，才能夠?qū)θ松M(jìn)行感悟，并不斷提升自身的人生閱歷，使得自身能夠具備充足的思考時間，并對人性展開思考。在進(jìn)行切實體會的過程中，需要自身具備真實的感受，并認(rèn)識到藝術(shù)的價值與意義所在，避免出現(xiàn)空殼的理解。在創(chuàng)作鄉(xiāng)村情景繪畫過程中，需要對真與美進(jìn)行更高層次的認(rèn)知，真正體會到大自然所創(chuàng)作的美，進(jìn)而提升自身的情趣與目的。另外，在此基礎(chǔ)上，還需要對生活有深入的熱愛之情，只有認(rèn)識到生活的美，還能夠有條件將生活的真實感得以還原。一切內(nèi)在需要都是建立在心靈的基礎(chǔ)是哪個，成功的藝術(shù)不會離開這點。

（二）重視創(chuàng)新。在進(jìn)行鄉(xiāng)村繪畫的過程中，需要認(rèn)識到創(chuàng)新的重要價值。在此過程中，創(chuàng)新是需要建立在溫故的基礎(chǔ)之上的，而鄉(xiāng)村畫的溫故而創(chuàng)新、重要的是得其意而亡其形。與此同時，不能將臨摹鄉(xiāng)村優(yōu)秀的作品看作是簡單的重復(fù)勞動。避免出現(xiàn)有生活而無思想、無章法的情況發(fā)生。只有真正意義上的創(chuàng)新，才能夠?qū)⑧l(xiāng)村中繪畫中的真與美得以充分呈現(xiàn)。

（三）優(yōu)化空間與布局。于鄉(xiāng)村情境揮繪畫過程中，層次感、空間感及立體感等均為一類特殊需求，如可借助平面創(chuàng)作將繪畫內(nèi)容的廣闊感、深遠(yuǎn)感予以充分表達(dá)尤為必要。所以，鄉(xiāng)村情境繪畫中一項重要表達(dá)方式即為空間感，借助色彩調(diào)節(jié)體現(xiàn)空間遠(yuǎn)近，描繪近景時可借助暖色調(diào)予以展現(xiàn)，利用冷色調(diào)展現(xiàn)遠(yuǎn)景，二者間產(chǎn)生鮮明對比。同時還可將遠(yuǎn)景模糊感予以弱化，營造一種空曠無垠的視覺氛圍。此外，明暗光線的選擇也尤為必要，可借助不同顏色間明暗對比，將景物間的體積關(guān)系、空間關(guān)系予以顯示，營造空間錯覺。針對主要景物應(yīng)注重堅實感的凸顯，針對次要的景物，則應(yīng)被淡化，增加畫面細(xì)膩感。與此同時，還應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)念伾珜⒕拔镩g所產(chǎn)生的空間感予以充分展現(xiàn)，不斷強化自身文化底蘊，并賦予鄉(xiāng)村情境繪畫深層次內(nèi)涵，將創(chuàng)作者情感予以充分表達(dá)，不斷強化繪畫作品的藝術(shù)感召力、審美價值。

三、結(jié)語

綜上，在對鄉(xiāng)村情景繪畫作品進(jìn)行探析時，需要建立在大量的素材基礎(chǔ)上，并通過戶外寫生來記錄自身的真實感受，回到室內(nèi)后，需要根據(jù)名家作品的成功要素以及理論觀點展開創(chuàng)作。在此過程中，需要將理論與實踐進(jìn)行有機的結(jié)合，以此來強化繪畫作品中的真與美，形成一條屬于自身特色的藝術(shù)之路。

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