袁望重

【摘 要】隨著音樂的發(fā)展，樂器制造業(yè)也蓬勃發(fā)展，羽管建琴、古鋼琴逐漸被鋼琴代替，別的樂器也得到了相應(yīng)的發(fā)展，出現(xiàn)了更多的杰出作品，新的器樂風(fēng)格也得到了確定，主調(diào)風(fēng)格確定下來，奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂等同樣也得到了很大的發(fā)展。同樣莫扎特的音樂在這些形式上面都有很多的涉及，有些對(duì)后人影響很大，無論是單獨(dú)的器樂曲還是協(xié)奏曲，甚至交響樂曲，都有著無與倫比的價(jià)值，這些作品都有著莫扎特特有的風(fēng)格，比如：莫扎特的17首鋼琴奏鳴曲至今還是學(xué)習(xí)鋼琴的人的必學(xué)曲目。以下筆者將從不同的器樂曲進(jìn)行論述莫扎特的音樂對(duì)后人的影響。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;交響曲;影響

中圖分類號(hào)：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0079-01

一、鋼琴奏鳴曲

莫扎特四歲就已經(jīng)開始學(xué)習(xí)鋼琴，他不僅在歌劇上有很大的造詣，在鋼琴方面也有極高的天賦，從18歲開始創(chuàng)作奏鳴曲，在他父親的監(jiān)督下同一年創(chuàng)作了6首奏鳴曲。這些奏鳴曲和他的天才不謀而合，是一組非常杰出的鋼琴奏鳴曲，并且數(shù)量也是很可觀的。據(jù)統(tǒng)計(jì)，莫扎特一生共創(chuàng)作了23首奏鳴曲，他本人也非常喜歡這些鋼琴奏鳴曲，在1774年至1778年間，莫扎特本人也經(jīng)常在音樂會(huì)上演出這些奏鳴曲，莫扎特所有的鋼琴曲都充滿著輕快的韻味，這是莫扎特特有的主要音樂形象，更讓人們?cè)谒囊魳分新牭絻?nèi)心的淳樸和單純，顯露出了莫扎特的精神面貌。他的鋼琴奏鳴曲的寫作并不需要修改，莫扎特的音樂很多都是即興的，或者憑記憶而彈的，他的音樂大都是在內(nèi)心直接寫成，不需要任何的修改。

莫扎特在奏鳴曲方面給后人帶來的影響不是他的奏鳴曲數(shù)量是多么的驚人，也不是他的旋律有多么的優(yōu)美，而是由于他的奏鳴曲奠定了古典奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)，莫扎特完善了古典奏鳴曲的三個(gè)樂章的形式，在此之前奏鳴曲的形式雖然有這樣的趨勢(shì)，并沒有像莫扎特這樣使古典奏鳴曲這么完善，各個(gè)樂章的平衡更加妥當(dāng)，讓奏鳴曲的統(tǒng)一性得到了進(jìn)一步的確立，每一個(gè)樂章的主體性對(duì)比也變得更加清楚，主題之間的連接也更加豐富多樣，各部分的題材處理更加細(xì)膩。在他的力度分配方面，也變得更加的合適，古典奏鳴曲也因他的作品達(dá)到了非常完整的程度，無論是在旋律還是風(fēng)格上都更加多樣化。并且，由于莫扎特本人也是鋼琴演奏者，他寫作的曲子更充分發(fā)揮了鋼琴的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步挖掘了鋼琴豐富的聲音。這些都是莫扎特在獨(dú)奏曲領(lǐng)域給后來者帶來的影響，可以說是帶領(lǐng)人們的音樂向前邁出了一大步，以至于現(xiàn)在學(xué)習(xí)鋼琴的琴童們，莫扎特的奏鳴曲仍是琴童們的必彈曲目?，F(xiàn)在的音樂會(huì)包括一些專業(yè)比賽中也會(huì)經(jīng)常聽到莫扎特的音樂，這就是莫扎特的鋼琴奏鳴曲在音樂歷史中的影響。

二、協(xié)奏曲

莫扎特不僅創(chuàng)作了鋼琴的獨(dú)奏曲，同樣也創(chuàng)作了比獨(dú)奏更為突出的協(xié)奏曲，這些協(xié)奏曲不僅僅有鋼琴的，也有小提琴的，甚至包括更多的樂器，他一共創(chuàng)作了27首鋼琴協(xié)奏曲。莫扎特最初的協(xié)奏曲并不完全由自己創(chuàng)作出來的，而是從改變J.C.巴赫和同時(shí)代人的協(xié)奏曲作為試作協(xié)奏曲，他的協(xié)奏曲經(jīng)歷了一個(gè)慢慢成熟的過程，在開始的6首協(xié)奏曲的創(chuàng)作中，他都是在以試做的方式進(jìn)行寫作，并沒有馬上形成自己的風(fēng)格。但莫扎特的協(xié)奏曲和他的歌劇有著異曲同工之處，雖然是不同的曲子，但是卻運(yùn)用了類似的寫作手法，如：K271就是表現(xiàn)最為明顯的一部作品，在鋼琴的獨(dú)奏部分是非常賦予表情化的，獨(dú)奏和協(xié)奏部分形成了明顯的呼應(yīng)和竟奏，這是莫扎特的一個(gè)很突顯作品風(fēng)格的寫作手法，這種寫作手法就好像歌劇里的人聲和器樂的交相輝映，人聲就好像是協(xié)奏的器樂，也突出了莫扎特人聲器樂化，器樂人生化。

莫扎特在協(xié)奏曲中同樣奠定了古典協(xié)奏曲的框架結(jié)構(gòu)，使之更加完美，運(yùn)用了快-慢-快速度上的對(duì)比，更加完善，在他的協(xié)奏曲第一樂章中出現(xiàn)了雙呈示部，這樣是主題和副主題有了更豐富的變化，充分突出了每一類樂器的特性，使音響效果更加豐富多彩，他寫作的小提琴協(xié)奏曲和長笛協(xié)奏曲也是非常迷人的，后期的單簧管協(xié)奏曲也同樣引人入迷。

三、交響樂、室內(nèi)樂

莫扎特共創(chuàng)作了41部交響樂，數(shù)量相當(dāng)驚人。海頓雖被稱為“交響樂之父”，相比之下，莫扎特還比較年輕，但莫扎特最后幾部交響樂的風(fēng)格已經(jīng)超越了海頓，以至于他們的水平達(dá)到了18世紀(jì)交響曲的最高水平，莫扎特之所以取得這么好的成就，不僅是因?yàn)樘熨x，更是由于他對(duì)各種器樂的充分了解，對(duì)配器的充分掌握，對(duì)和聲的熟練運(yùn)用，這對(duì)后來的作曲家有很大的影響。

他在室內(nèi)樂方面也有很大的貢獻(xiàn)，充分發(fā)揮了每一件樂器的音色和特點(diǎn)，這些正是因?yàn)樗麑?duì)各種樂器的掌握，這樣才能更好運(yùn)用每件樂器性能和技巧，從而為音樂服務(wù)，各種器樂的轉(zhuǎn)換，音色的對(duì)比都對(duì)后人在音樂上的追求指引了一個(gè)新的方向，風(fēng)格上的運(yùn)用，回答、模仿、對(duì)應(yīng)，這些甚至對(duì)海頓的后期作曲都有影響。

四、總結(jié)

莫扎特一直被人們譽(yù)為天才，在音樂上的天賦是不可否認(rèn)的，但是他在音樂上的努力也是不容小覷的，單純的音樂天賦是不長久的，后天的努力也是必不可少的。他的成就不僅僅是一個(gè)方面的音樂，他對(duì)歌劇、協(xié)奏曲、奏鳴曲、交響曲、室內(nèi)樂、包括宗教作品都有很大的貢獻(xiàn)。他不僅創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品，他的作品更是深深地影響到了更多的作曲者，甚至開啟了音樂的新航向，就好像矗立在一望無際大海中的燈塔，指引著航行的輪船們。