戲曲元素在《孽?；ā分械臄⑹鹿δ苎芯?/h1>
2019-09-01 12:04:00張力丹
戲劇之家 2019年21期 關(guān)鍵詞：戲曲
張力丹
【摘 要】《孽?；ā纷鳛橥砬逅拇笞l責小說之一，小說敘事宏大，人物眾多，情節(jié)曲折豐富，歷來以其結(jié)構(gòu)工巧、文采斐然為人稱道。但小說中諸多有關(guān)戲曲的內(nèi)容往往被人忽視，其實意味深厚，值得學(xué)者研究。本篇文章將依其所起的作用分類，探討《孽?；ā分械膽蚯仄洫毺氐臄⑹鹿δ?，讓讀者了解戲曲元素的使用對小說人物形象塑造、情節(jié)起承轉(zhuǎn)合等方面的重要性，以期略提升戲曲在中國文學(xué)史中的地位。
【關(guān)鍵詞】《孽?；ā?戲曲;敘事功能
中圖分類號：I242 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0014-02
《孽?；ā肥峭砬逅拇笞l責小說之一，前六回為金松岑所作，后將之委托與曾樸。曾樸在原作基礎(chǔ)上擴大了格局，“用主人公做全書的線索，盡量容納近三十年來的歷史，專把寫有趣的瑣聞逸事，來烘托出大事的背景”①，以狀元金雯青和“女狀元”傅彩云的愛情故事為線索，展現(xiàn)了晚清到民國時期中國以及海外廣闊的社會圖景。其中涉及中法戰(zhàn)爭、甲午中日戰(zhàn)爭、維新運動等重大歷史事件，深刻揭示了士人階層由被封建思想禁錮、愚昧腐朽到逐漸覺醒、走向反抗的思想轉(zhuǎn)變過程。魯迅評價《孽海花》“結(jié)構(gòu)工巧，文采斐然”②，小說之精彩程度可見一斑。但最令筆者感興趣的是小說中涉及的諸多戲曲方面的內(nèi)容，在小說的創(chuàng)作的過程中，戲曲并不是必備元素，但有了戲曲元素的融入，發(fā)揮其獨特的敘事功能，許多作者無法直言的事情都可借戲曲向讀者作暗示，這無疑使得小說故事的展開更加精彩紛呈，意蘊雋永，韻味十足。
一、記錄史實秘史，贊揚革命人物
《孽?；ā分杏兄T多歌頌中國將領(lǐng)英勇抗擊帝國主義入侵的戲曲，其中最具代表性的莫過于《花哥曲》。第六回中金雯青受邀聽戲，一位在黑旗軍里當過女兵的苗女唱了一支《花哥曲》，此曲在小說中大有深意。1884年中法戰(zhàn)爭爆發(fā)，《花哥曲》中點明了戰(zhàn)爭的起因：“法國通商逼阮哥，得了西貢，又要過紅河”，“鎮(zhèn)守了保勝、山西好幾年，保障了越南固了中國的邊！惹得法人真討厭，因此上又開了這回的大戰(zhàn)！”③《花哥曲》向人們揭示了帝國主義實行殖民擴張，企圖從越南入侵中國的陰謀。同時贊揚了劉永福、馮子材英勇無畏的戰(zhàn)斗精神，“紙橋一戰(zhàn)敵膽落，手斬了法國大將李威利”④，劉永福將軍率領(lǐng)黑旗軍鎮(zhèn)守保勝、山西等地，支援越南，抵抗法國軍隊入侵，保護了中國一方邊境的安定。但是朝中主和派如黃佐炎卻收受法帝國主義的賄賂，六調(diào)劉永福，并在局勢大好之際悄悄簽訂了割地賠款條約，曲中唱道：“越王忽死太妃垂了簾，阮說輔政串通了黃佐炎，偷降法國把條約簽，暗害將軍設(shè)計險！”⑤又有：“約了法軍來暗襲山西，里應(yīng)外合的四面火起，直殺得黑旗兵轍亂旗靡，只將軍獨自個走脫了單騎?！雹抻捎趧⒂栏④妼儆谥鲬?zhàn)派，得罪了權(quán)貴，黃佐炎派奸細暗中與法軍勾結(jié)，設(shè)計坑殺劉永福和黑旗軍，幸得老將馮子材率軍隊前來支援，“敵人全力來進攻，炮聲隆隆彈滿空;將軍屹立不許動，退者手刃不旋踵”⑦，眾將誓死抵抗，追擊敵軍二百里轉(zhuǎn)敗為勝。這一曲鏗鏘有力的《花哥曲》既披露了法帝國主義入侵中國的野心，啟示人們認識法帝國主義的險惡真面目;又大力贊揚了劉、馮等中國將領(lǐng)英勇戰(zhàn)斗、保家衛(wèi)國的英勇無畏精神。
二、暗示人物命運，展示故事框架
小說第八回謝山芝在船上開局，邀金雯青等人相聚。眾人行吟對酒，端的是意氣風發(fā)，好一派歡樂之景。然歌舞升平中已見著頹敗之景，就在席上眾人行的《彩云令》中，主人公的結(jié)局早已有了定數(shù)。“用還魂記曲文起句，第二句，用曲牌名，第三句，用詩經(jīng)，依首句押韻。韻不合者罰三杯。佳妙者各賀一杯。再用唐詩一句，有彩云兩字相連的飛觴，照座順數(shù)，到‘彩云二字各飲一杯，云字接令。”⑧這個新鮮的酒令用《還魂記》中的戲文與曲牌并不是作者隨意安排之，此中有其獨特的影射意味。戲曲《還魂記》中有杜麗娘死而復(fù)生，與柳夢梅成就兩世姻緣的情節(jié)，此處恰恰暗示小說主人公金雯青與傅彩云也有同樣一段兩世姻緣。在小說第二十八回，金雯青病重，指著彩云說：“你別冤我，哪里是彩云？這個人明明是贈我盤費進京趕考的那個煙臺妓女梁新燕，我不該中了狀元，就背了舊約，送她五百兩銀子，趕走她的?！雹嵊终f：“我當時只為了怕人恥笑，想不到她竟會吊死！”⑩原來十五年前金雯青拋棄了助他趕考的佳人知己梁新燕，害她上吊自殺了。所以十五年后，金雯青見到了與梁新燕如此相似的傅彩云就“耳鬢廝磨的端相的不了，不知不覺兩股熱淚，從眼眶中直滾下來，口里念道：‘當時只道渾閑事，過后思量總可憐'”，“只是上下打量，低低念道：‘愁到天地翻，想看不相識'?！?金雯青斷定彩云就是梁新燕的轉(zhuǎn)世，來尋他再續(xù)前緣。正是有了這段因，才有了后來種種糾纏。不過與《還魂記》大團圓的結(jié)局不同的是，金雯青與傅彩云之間是以悲劇結(jié)尾，而且極具諷刺意味的是在第六套《彩云令》中，金雯青親手為自己寫定了結(jié)局：“美夫妻圖畫在碧云高，最高樓，風雨瀟瀟。”飛觴：“彩云易散玻璃薄。”?在經(jīng)歷了求取為妾、出使西方、彩云偷情種種事件之后，果不其然最后故事以慘淡收場：金雯青身死，傅彩云出走。作者借著七套《彩云令》，將主人公的命運作了巧妙的暗示，也將小說的故事框架囊括其中。這種寫作手法與《紅樓夢》中“警幻仙曲演紅樓夢”有異曲同工之妙。
三、豐滿人物形象，塑造典型性格
《孽?；ā分腥宋镄蜗笏茉斓檬殖晒?，這其中戲曲發(fā)揮了其重要作用。就說女主人公傅彩云，她是一個勇于反抗、勇敢追求自由、突破封建禮教束縛的女性形象，而戲曲元素的加入對彩云的形象和個性塑造起到了推波助瀾的作用。在小說中作者對彩云的描寫，無論是在儀容服飾還是在交友應(yīng)酬方面都已經(jīng)展現(xiàn)出其美貌、活潑的形象。而在小說第十二回中，德國維多利亞女皇唱了一首曲子夸贊彩云，“驚鴻照海天龍迷，瑤臺綽約下仙子”，還封彩云為又美麗又風流的“放誕美人”，通過這首曲子彩云的形象更加鮮明動人，彩云的真趣艷情叫外國人都為之傾倒了。再者，彩云是一個敢于反叛封建禮教的人，她不甘委身后院，而是勇敢地走出去追尋獨立、自由，所以才會與金雯青出使西方、學(xué)習德語、結(jié)交權(quán)貴，她與武生孫三兒的相識以及后來一起出走上海也是她大膽追求自由、個性解放的表現(xiàn)。作者安排彩云與一個叫五妞兒的女戲迷氣味相投，常一起去看戲，所以才會和武生孫三兒結(jié)識，兩個一個在臺上唱戲，一個在樓廂看戲，“不住地把眼光向樓廂上脧，不期然而然的兩條陰陽電，幾次三番地要合成交流，爆出火星來”，“表面上彼此只說了一句話，但四目相視，你來我往，不知傳遞了多少說不出的衷腸?！?彩云的個性追求使得她雖然對金雯青有感情，但卻不會忠于金雯青。且彩云從不以優(yōu)伶妓女的身份為卑，與孫三兒發(fā)生感情也是必然。而在金雯青死后，彩云雖然悲痛，卻仍然選擇出走，逃離封建束縛，與孫三兒一起出走上海，去度他們優(yōu)伶社會的生涯。
四、加大批判力度，揭露社會現(xiàn)實
小說中的涉及的官員非常多，大至朝廷要員，小到地方知縣。在官場上無論是好友聚會還是同僚應(yīng)酬都不得少，但凡這些官員開局聚在一處，無論是為交游宴享還是議論公事，都要點妓子陪同，唱豪宴、唱賞荷。聽戲看戲是這些官員社交生活的重要組成部分，那么這其中包含了作者什么樣的意味呢。作者對諸如巡撫達興等紈绔官僚進行描寫時，寫其只曉得提倡聲技，在衙門里笙歌徹夜，鑼鼓喧天。不著他筆，其為人品行早已暴露無遺，更不必說貪污受賄等事了。更有官員如江以誠之流為巴結(jié)上級，挖空心思投其所好，花重金聘請名伶，“在衙門里，專做撫臺的戲提調(diào)，不管公事。”?這些現(xiàn)象在官場早已屢見不鮮，甚至朝廷內(nèi)外之間還互相勾結(jié)，左右官員選拔，但因其中未涉及戲曲方面的內(nèi)容，故此處按下不表。除了官員外，宮中之主的生活也與戲曲密不可分。作者就描寫了一段慈禧太后唱戲的場景：“太后非?？煳?，天天在園里唱戲。又手編了幾出宗教神怪戲，造了個機關(guān)活動的戲臺，天精從上降，鬼怪由地出，親自教導(dǎo)太監(jiān)們搬演。又常常自板了觀音，叫嬪妃福晉扮了龍女、善財、善男女等，連公公扮了韋馱;坐了小火輪，在昆明湖中游戲，真是說不盡的天家富貴、上界風流?！?皇帝苦痛無權(quán)，沉迷后宮，諸事皆由太后做主。歷來史學(xué)家對慈禧太后的評判已多，筆者不再贅述，而作者用一個內(nèi)監(jiān)門私下議論的關(guān)于老佛爺時“白狐轉(zhuǎn)世”的傳說對其做了譴責。此時的中國內(nèi)憂外患，正處于水深火熱之中，但國家的統(tǒng)治者卻縱情聲色，任意挪用軍款滿足私欲，甚至與帝國主義勾結(jié)殘害忠良，種種惡行不正應(yīng)了那老佛爺為白狐轉(zhuǎn)世擾亂江山的傳說嗎。不著太多筆墨，作者已將晚清政府之衰敗趨勢、官員之腐朽面貌披露得淋漓盡致了。
小說《孽?；ā穼蚯氐倪\用是多方面的，從人物形象塑造、情節(jié)鋪陳起伏等方面都展現(xiàn)了戲曲元素的融入，讀者可以從戲曲中品味出作者要表達的特殊意味。戲曲元素的加入無疑使得作者將《孽海花》中的人物形象塑造得更加豐滿鮮明、故事框架建構(gòu)得更加嚴整，對英勇革命者的贊頌更加鏗鏘有力，對現(xiàn)實社會的揭露譴責力道更加入木三分，還記錄了眾多奇聞秘史。同時，《孽?；ā分袘蚯倪\用也是作者對宋元雜劇、明清小說等文化傳統(tǒng)的承襲，比如七套《彩云令》，此前筆者已做相關(guān)論述，更展示了千百年來一脈相承的中華文化深厚的底蘊。如詩詞一樣，戲曲對于中華文化的繼承與傳播也起到了非常重要的作用，值得學(xué)術(shù)界廣泛關(guān)注。
注釋：
①魏紹昌編. 孽?；ㄙY料[M].上海：上海古籍出版社， 1982.07：128頁.
②魯迅著. 中國小說史略[M].太原：山西古籍出版社， 2001.08：188頁.
③曾樸著. 孽海花[M].上海：上海古籍出版社，1979：45-46頁.
④曾樸著. 孽海花[M].上海：上海古籍出版社，1979：46頁.
⑤曾樸著. 孽海花[M].上海：上海古籍出版社，1979：46頁.
⑥曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：47頁.
⑦曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：47頁.
⑧曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：59頁.
⑨曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：217頁.
⑩曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：217頁.
?曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：58-59頁.
?曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：61頁.
?曾樸著. 孽海花[M].上海：上海古籍出版社，1979：281-282頁.
?曾樸著. 孽海花[M].上海：上海古籍出版社，1979：43頁.
?曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：242-243頁.
參考文獻：
[1]曾樸著. 孽?；╗M]. 上海：上海古籍出版社，1979.
[2]魏紹昌編. 孽?；ㄙY料[M]. 上海：上海古籍出版社，1982.07.
[3]魯迅著. 中國小說史略[M]. 太原：山西古籍出版社，2001.08.
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[5]杜柯，張靜著.《孽海花》中傅彩云的形象分析[J].新絲路，2016，（第11期）.
[6]雷蕾著.《孽?；ā分薪瘀┣啾瘎∶\解讀[J].大眾文藝，2017，（第1期）.
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張力丹
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【關(guān)鍵詞】《孽?；ā?戲曲;敘事功能
中圖分類號：I242 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0014-02
《孽?；ā肥峭砬逅拇笞l責小說之一，前六回為金松岑所作，后將之委托與曾樸。曾樸在原作基礎(chǔ)上擴大了格局，“用主人公做全書的線索，盡量容納近三十年來的歷史，專把寫有趣的瑣聞逸事，來烘托出大事的背景”①，以狀元金雯青和“女狀元”傅彩云的愛情故事為線索，展現(xiàn)了晚清到民國時期中國以及海外廣闊的社會圖景。其中涉及中法戰(zhàn)爭、甲午中日戰(zhàn)爭、維新運動等重大歷史事件，深刻揭示了士人階層由被封建思想禁錮、愚昧腐朽到逐漸覺醒、走向反抗的思想轉(zhuǎn)變過程。魯迅評價《孽海花》“結(jié)構(gòu)工巧，文采斐然”②，小說之精彩程度可見一斑。但最令筆者感興趣的是小說中涉及的諸多戲曲方面的內(nèi)容，在小說的創(chuàng)作的過程中，戲曲并不是必備元素，但有了戲曲元素的融入，發(fā)揮其獨特的敘事功能，許多作者無法直言的事情都可借戲曲向讀者作暗示，這無疑使得小說故事的展開更加精彩紛呈，意蘊雋永，韻味十足。
一、記錄史實秘史，贊揚革命人物
《孽?；ā分杏兄T多歌頌中國將領(lǐng)英勇抗擊帝國主義入侵的戲曲，其中最具代表性的莫過于《花哥曲》。第六回中金雯青受邀聽戲，一位在黑旗軍里當過女兵的苗女唱了一支《花哥曲》，此曲在小說中大有深意。1884年中法戰(zhàn)爭爆發(fā)，《花哥曲》中點明了戰(zhàn)爭的起因：“法國通商逼阮哥，得了西貢，又要過紅河”，“鎮(zhèn)守了保勝、山西好幾年，保障了越南固了中國的邊！惹得法人真討厭，因此上又開了這回的大戰(zhàn)！”③《花哥曲》向人們揭示了帝國主義實行殖民擴張，企圖從越南入侵中國的陰謀。同時贊揚了劉永福、馮子材英勇無畏的戰(zhàn)斗精神，“紙橋一戰(zhàn)敵膽落，手斬了法國大將李威利”④，劉永福將軍率領(lǐng)黑旗軍鎮(zhèn)守保勝、山西等地，支援越南，抵抗法國軍隊入侵，保護了中國一方邊境的安定。但是朝中主和派如黃佐炎卻收受法帝國主義的賄賂，六調(diào)劉永福，并在局勢大好之際悄悄簽訂了割地賠款條約，曲中唱道：“越王忽死太妃垂了簾，阮說輔政串通了黃佐炎，偷降法國把條約簽，暗害將軍設(shè)計險！”⑤又有：“約了法軍來暗襲山西，里應(yīng)外合的四面火起，直殺得黑旗兵轍亂旗靡，只將軍獨自個走脫了單騎?！雹抻捎趧⒂栏④妼儆谥鲬?zhàn)派，得罪了權(quán)貴，黃佐炎派奸細暗中與法軍勾結(jié)，設(shè)計坑殺劉永福和黑旗軍，幸得老將馮子材率軍隊前來支援，“敵人全力來進攻，炮聲隆隆彈滿空;將軍屹立不許動，退者手刃不旋踵”⑦，眾將誓死抵抗，追擊敵軍二百里轉(zhuǎn)敗為勝。這一曲鏗鏘有力的《花哥曲》既披露了法帝國主義入侵中國的野心，啟示人們認識法帝國主義的險惡真面目;又大力贊揚了劉、馮等中國將領(lǐng)英勇戰(zhàn)斗、保家衛(wèi)國的英勇無畏精神。
二、暗示人物命運，展示故事框架
小說第八回謝山芝在船上開局，邀金雯青等人相聚。眾人行吟對酒，端的是意氣風發(fā)，好一派歡樂之景。然歌舞升平中已見著頹敗之景，就在席上眾人行的《彩云令》中，主人公的結(jié)局早已有了定數(shù)。“用還魂記曲文起句，第二句，用曲牌名，第三句，用詩經(jīng)，依首句押韻。韻不合者罰三杯。佳妙者各賀一杯。再用唐詩一句，有彩云兩字相連的飛觴，照座順數(shù)，到‘彩云二字各飲一杯，云字接令。”⑧這個新鮮的酒令用《還魂記》中的戲文與曲牌并不是作者隨意安排之，此中有其獨特的影射意味。戲曲《還魂記》中有杜麗娘死而復(fù)生，與柳夢梅成就兩世姻緣的情節(jié)，此處恰恰暗示小說主人公金雯青與傅彩云也有同樣一段兩世姻緣。在小說第二十八回，金雯青病重，指著彩云說：“你別冤我，哪里是彩云？這個人明明是贈我盤費進京趕考的那個煙臺妓女梁新燕，我不該中了狀元，就背了舊約，送她五百兩銀子，趕走她的?！雹嵊终f：“我當時只為了怕人恥笑，想不到她竟會吊死！”⑩原來十五年前金雯青拋棄了助他趕考的佳人知己梁新燕，害她上吊自殺了。所以十五年后，金雯青見到了與梁新燕如此相似的傅彩云就“耳鬢廝磨的端相的不了，不知不覺兩股熱淚，從眼眶中直滾下來，口里念道：‘當時只道渾閑事，過后思量總可憐'”，“只是上下打量，低低念道：‘愁到天地翻，想看不相識'?！?金雯青斷定彩云就是梁新燕的轉(zhuǎn)世，來尋他再續(xù)前緣。正是有了這段因，才有了后來種種糾纏。不過與《還魂記》大團圓的結(jié)局不同的是，金雯青與傅彩云之間是以悲劇結(jié)尾，而且極具諷刺意味的是在第六套《彩云令》中，金雯青親手為自己寫定了結(jié)局：“美夫妻圖畫在碧云高，最高樓，風雨瀟瀟。”飛觴：“彩云易散玻璃薄。”?在經(jīng)歷了求取為妾、出使西方、彩云偷情種種事件之后，果不其然最后故事以慘淡收場：金雯青身死，傅彩云出走。作者借著七套《彩云令》，將主人公的命運作了巧妙的暗示，也將小說的故事框架囊括其中。這種寫作手法與《紅樓夢》中“警幻仙曲演紅樓夢”有異曲同工之妙。
三、豐滿人物形象，塑造典型性格
《孽?；ā分腥宋镄蜗笏茉斓檬殖晒?，這其中戲曲發(fā)揮了其重要作用。就說女主人公傅彩云，她是一個勇于反抗、勇敢追求自由、突破封建禮教束縛的女性形象，而戲曲元素的加入對彩云的形象和個性塑造起到了推波助瀾的作用。在小說中作者對彩云的描寫，無論是在儀容服飾還是在交友應(yīng)酬方面都已經(jīng)展現(xiàn)出其美貌、活潑的形象。而在小說第十二回中，德國維多利亞女皇唱了一首曲子夸贊彩云，“驚鴻照海天龍迷，瑤臺綽約下仙子”，還封彩云為又美麗又風流的“放誕美人”，通過這首曲子彩云的形象更加鮮明動人，彩云的真趣艷情叫外國人都為之傾倒了。再者，彩云是一個敢于反叛封建禮教的人，她不甘委身后院，而是勇敢地走出去追尋獨立、自由，所以才會與金雯青出使西方、學(xué)習德語、結(jié)交權(quán)貴，她與武生孫三兒的相識以及后來一起出走上海也是她大膽追求自由、個性解放的表現(xiàn)。作者安排彩云與一個叫五妞兒的女戲迷氣味相投，常一起去看戲，所以才會和武生孫三兒結(jié)識，兩個一個在臺上唱戲，一個在樓廂看戲，“不住地把眼光向樓廂上脧，不期然而然的兩條陰陽電，幾次三番地要合成交流，爆出火星來”，“表面上彼此只說了一句話，但四目相視，你來我往，不知傳遞了多少說不出的衷腸?！?彩云的個性追求使得她雖然對金雯青有感情，但卻不會忠于金雯青。且彩云從不以優(yōu)伶妓女的身份為卑，與孫三兒發(fā)生感情也是必然。而在金雯青死后，彩云雖然悲痛，卻仍然選擇出走，逃離封建束縛，與孫三兒一起出走上海，去度他們優(yōu)伶社會的生涯。
四、加大批判力度，揭露社會現(xiàn)實
小說中的涉及的官員非常多，大至朝廷要員，小到地方知縣。在官場上無論是好友聚會還是同僚應(yīng)酬都不得少，但凡這些官員開局聚在一處，無論是為交游宴享還是議論公事，都要點妓子陪同，唱豪宴、唱賞荷。聽戲看戲是這些官員社交生活的重要組成部分，那么這其中包含了作者什么樣的意味呢。作者對諸如巡撫達興等紈绔官僚進行描寫時，寫其只曉得提倡聲技，在衙門里笙歌徹夜，鑼鼓喧天。不著他筆，其為人品行早已暴露無遺，更不必說貪污受賄等事了。更有官員如江以誠之流為巴結(jié)上級，挖空心思投其所好，花重金聘請名伶，“在衙門里，專做撫臺的戲提調(diào)，不管公事。”?這些現(xiàn)象在官場早已屢見不鮮，甚至朝廷內(nèi)外之間還互相勾結(jié)，左右官員選拔，但因其中未涉及戲曲方面的內(nèi)容，故此處按下不表。除了官員外，宮中之主的生活也與戲曲密不可分。作者就描寫了一段慈禧太后唱戲的場景：“太后非?？煳?，天天在園里唱戲。又手編了幾出宗教神怪戲，造了個機關(guān)活動的戲臺，天精從上降，鬼怪由地出，親自教導(dǎo)太監(jiān)們搬演。又常常自板了觀音，叫嬪妃福晉扮了龍女、善財、善男女等，連公公扮了韋馱;坐了小火輪，在昆明湖中游戲，真是說不盡的天家富貴、上界風流?！?皇帝苦痛無權(quán)，沉迷后宮，諸事皆由太后做主。歷來史學(xué)家對慈禧太后的評判已多，筆者不再贅述，而作者用一個內(nèi)監(jiān)門私下議論的關(guān)于老佛爺時“白狐轉(zhuǎn)世”的傳說對其做了譴責。此時的中國內(nèi)憂外患，正處于水深火熱之中，但國家的統(tǒng)治者卻縱情聲色，任意挪用軍款滿足私欲，甚至與帝國主義勾結(jié)殘害忠良，種種惡行不正應(yīng)了那老佛爺為白狐轉(zhuǎn)世擾亂江山的傳說嗎。不著太多筆墨，作者已將晚清政府之衰敗趨勢、官員之腐朽面貌披露得淋漓盡致了。
小說《孽?；ā穼蚯氐倪\用是多方面的，從人物形象塑造、情節(jié)鋪陳起伏等方面都展現(xiàn)了戲曲元素的融入，讀者可以從戲曲中品味出作者要表達的特殊意味。戲曲元素的加入無疑使得作者將《孽海花》中的人物形象塑造得更加豐滿鮮明、故事框架建構(gòu)得更加嚴整，對英勇革命者的贊頌更加鏗鏘有力，對現(xiàn)實社會的揭露譴責力道更加入木三分，還記錄了眾多奇聞秘史。同時，《孽?；ā分袘蚯倪\用也是作者對宋元雜劇、明清小說等文化傳統(tǒng)的承襲，比如七套《彩云令》，此前筆者已做相關(guān)論述，更展示了千百年來一脈相承的中華文化深厚的底蘊。如詩詞一樣，戲曲對于中華文化的繼承與傳播也起到了非常重要的作用，值得學(xué)術(shù)界廣泛關(guān)注。
注釋：
①魏紹昌編. 孽?；ㄙY料[M].上海：上海古籍出版社， 1982.07：128頁.
②魯迅著. 中國小說史略[M].太原：山西古籍出版社， 2001.08：188頁.
③曾樸著. 孽海花[M].上海：上海古籍出版社，1979：45-46頁.
④曾樸著. 孽海花[M].上海：上海古籍出版社，1979：46頁.
⑤曾樸著. 孽海花[M].上海：上海古籍出版社，1979：46頁.
⑥曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：47頁.
⑦曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：47頁.
⑧曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：59頁.
⑨曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：217頁.
⑩曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：217頁.
?曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：58-59頁.
?曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：61頁.
?曾樸著. 孽海花[M].上海：上海古籍出版社，1979：281-282頁.
?曾樸著. 孽海花[M].上海：上海古籍出版社，1979：43頁.
?曾樸著. 孽?；╗M].上海：上海古籍出版社，1979：242-243頁.
參考文獻：
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