爪哇島的散文，既凝練含蓄，又汪洋恣肆。諸多旁逸斜出的“閑筆”，令“天地有大美而不言”的“平原”生機(jī)盎然。事實(shí)上，他筆筆處處都在為他“一個(gè)人的平原”做傳，繪制精神版圖。

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爪哇島的文字樸素而真誠(chéng)，就像平原上蔓生的野草，自由度以及辨識(shí)度都比較高。鄉(xiāng)愁的記憶由無(wú)數(shù)的點(diǎn)所構(gòu)成，他用自己所熟知的鄉(xiāng)間事物和人作為備忘與標(biāo)識(shí)，繪出了一幅獨(dú)特的靈魂版圖；在向水而居的精神故園，那些淡逝的人事與風(fēng)物，得以清晰浮現(xiàn)在時(shí)間的水面。

——宋長(zhǎng)征

鄉(xiāng)村風(fēng)土，故物蔥蘢。在《平原紀(jì)》中，爪哇島“溯洄從之”，行文潺湲，以“滿紙?jiān)茻煛钡墓P意，寫盡了“生生不息的平原”。

——閆文盛

爪哇島的文字，“跨文體”意味濃厚，而他“從平原到平原”的“手書”，顯然有多重暗喻和指向。他將自己得天獨(dú)厚的“平原”用文字推演開(kāi)來(lái)，讀得人鄉(xiāng)愁如煙，雜樹(shù)生花。

——周海亮

爪哇島寫平原，也是寫眾生，寫萬(wàn)物生靈，筆法細(xì)膩如徽雕，視野寬闊如江河。他通過(guò)回憶的方式，描述我們民謠般的未來(lái)。他以質(zhì)樸為至美，詩(shī)性悲憫，譜寫鄉(xiāng)野畫卷。

——傅菲