黃斌

瓊劇《冼夫人》是第29屆梅花獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)演劇目中的首臺(tái)地方戲。在海南省瓊劇院的傾情演繹下，整場(chǎng)演出的舞臺(tái)細(xì)節(jié)一絲不茍，演繹傳神，情致?lián)u曳，富于“三美”特質(zhì)，贏得了綠城觀眾的陣陣掌聲。

一是既現(xiàn)代又寫(xiě)意的舞臺(tái)之美。《冼夫人》是一部歷史傳奇劇，全劇的舞臺(tái)之美很好地展現(xiàn)了這種歷史性與傳奇性。全劇先后有三次冼夫人在夢(mèng)境中飛馳穿梭，既富有瑰奇的想象力，也是全劇傳奇性的主要體現(xiàn)。該劇將威亞飛吊技術(shù)與夢(mèng)幻般的燈光音效等現(xiàn)代科技手段精巧地組合在一起，不僅使夢(mèng)境與穿梭都表現(xiàn)得很成功，還平滑順暢地加快了舞臺(tái)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的節(jié)奏，做到了故事講述、場(chǎng)面設(shè)置、展現(xiàn)風(fēng)格的“三結(jié)合”。另外，該劇以?xún)蓮垨|南沿海的地圖來(lái)替代傳統(tǒng)舞臺(tái)的“守舊”（底幕），使抽象的歷史時(shí)間獲得了形象化與空間化的表現(xiàn)，讓觀眾很容易進(jìn)入到戲劇情境中，輕巧地實(shí)現(xiàn)了歷史感的營(yíng)造。尤需指出的是，全劇在追求現(xiàn)代化表現(xiàn)的同時(shí)，又秉持著傳統(tǒng)戲曲寫(xiě)意的原則，以幾根疏朗的雕梁畫(huà)棟來(lái)象征官衙宮殿，為表演營(yíng)造了一個(gè)詩(shī)意的空間。

二是情思豐富細(xì)膩的人物之美。冼夫人思念亡夫馮寶之貞，牽掛兒子馮仆與孫子馮盎先后入虎穴之慈，擔(dān)憂各垌百姓遭受戰(zhàn)爭(zhēng)涂炭之愛(ài)，再三向帝王陳情抗訴之勇，這些豐富的情思借助一句句生動(dòng)的唱詞，一支支優(yōu)美的唱腔，得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。尤其是第六場(chǎng)的教子腔與第七場(chǎng)的陳情腔，聲聲載著柔情，句句含著血淚，感染心魄。由此，冼夫人不再是歷史典籍中一個(gè)空洞的英雄符號(hào)，轉(zhuǎn)而成為一個(gè)有著豐富心靈世界的動(dòng)人心魄的鮮活人物。

三是創(chuàng)造性突破行當(dāng)程式限制的藝術(shù)之美。 《冼夫人》是以老旦行當(dāng)應(yīng)工的戲，但劇中年逾九旬的冼夫人在斗爭(zhēng)與陳情的行為上又異常果敢，而且夢(mèng)境場(chǎng)景的設(shè)置也使得冼夫人超越了生理年齡的限制，因此不能像以往那樣完全按照老旦滄桑老邁的感覺(jué)來(lái)塑造冼夫人。對(duì)此，主演林川媚有著明晰地認(rèn)知。在唱腔上，她雖依據(jù)老旦行當(dāng)用本嗓演唱，但又濟(jì)之以花旦清麗宏亮的嗓音，倍添冼夫人老當(dāng)益壯之氣。在打鬼的那一場(chǎng)，林川媚甚至還以刀馬旦的英武之氣，表現(xiàn)了冼夫人那種不完成救民水火之事至死不休的勇猛氣質(zhì)，引得全場(chǎng)一片叫好。林川媚不拘泥于當(dāng)中的類(lèi)型角色，而是靈活地去演劇中的個(gè)性人物，從而創(chuàng)造性地突破行當(dāng)程式的限制，塑造了一個(gè)全新的老旦人物。一直以來(lái)，以老旦行當(dāng)擔(dān)綱的戲碼并不多，該劇不僅是瓊劇史上，也是中國(guó)戲曲史上，難得一見(jiàn)的老旦之戲。

這場(chǎng)富于“三美”特質(zhì)的演出，不僅讓綠城觀眾看到了一位白衣銀發(fā)的冼夫人，也讓觀眾看到了一個(gè)慈愛(ài)勇敢、質(zhì)如白玉的冼夫人，更讓觀眾看到了《冼夫人》這出戲精美得猶如瓊玉一般，令人贊嘆。