周忠慶

《寫生珍禽圖》五代.黃筌 41cm×70cm 北京故宮博物院藏

五代是中國歷史上的大動蕩時期，兵戈不止，生靈涂炭。有學(xué)者將它與戰(zhàn)亂分裂的六朝相提并論，稱之“五季”。而就中國花鳥畫史而言，五代卻是極為重要的發(fā)展時期。尤其西蜀、南唐兩地，名家輩出，畫事繁榮，出現(xiàn)了“黃家富貴，徐熙野逸”的不同風(fēng)格，促成了花鳥畫的成熟。以富麗工巧為畫風(fēng)特質(zhì)的“黃筌畫派”，由于適應(yīng)宮廷貴族的審美意趣，在西蜀畫院居于主導(dǎo)地位；及至北宋初期，又統(tǒng)治皇家畫院近百年，致使當(dāng)時花鳥畫無不以“黃家”體制為準(zhǔn)。其對元、明、清時期乃至近現(xiàn)代花鳥畫都產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響，直接或間接地左右著花鳥畫的傳承和演變。顯然，梳理“黃筌畫派”形成和傳變的歷史，是體悟花鳥畫發(fā)展歷史及其文化意蘊的重要一環(huán)。

“黃筌畫派”形成的社會文化背景

“黃筌畫派”的形成是花鳥畫發(fā)展的必然，也是五代時期西蜀社會政治、經(jīng)濟和文化形態(tài)的產(chǎn)物。前后蜀的歷代君主都十分重視繪畫。他們對畫家大力提攜并為己所用，所以“蜀雖遠(yuǎn)僻，而畫手獨多于四方”。前蜀王建曾封畫家貫休為“禪月大師”，其他畫家如房從真、宋藝、高道興等依唐舊例授予翰林待詔之職，并設(shè)置內(nèi)廷圖畫庫，任命專職官員管理。王衍修建秦州行宮，延請大批畫家在宮中壁上作畫。后蜀孟昶雅好丹青，招徠畫家，于明德二年（935年）設(shè)翰林圖畫院，開啟中國繪畫史上第一個真正意義上的宮廷畫院。孟昶十分重視畫院的建設(shè)，西蜀畫院人才濟濟。孟昶喜歡工致富麗的藝術(shù)風(fēng)格，對黃筌“小筆精妙”的作品極為賞識，常常讓黃筌繪制花草蟲鳥，裝飾宮廷或作為外交通好禮物，這對于“黃筌畫派”的形成有著關(guān)鍵性的作用。

自唐代“安史之亂”以來，尤其是五代十國時期，中國大部分地區(qū)處于動蕩之中。而西蜀之地由于未受戰(zhàn)亂波及，居然能偏安于亂世，故而引得大批北方戰(zhàn)亂地區(qū)的士人遷居避難。這其中就包括西蜀花鳥畫的先驅(qū)滕昌祐和刁光胤。滕昌祐隨唐僖宗入蜀，終老于此。其作品用色鮮艷，形神俱備。刁光胤于唐昭宗天復(fù)年間入蜀，居蜀地30余年，留下了大量畫跡?？上В捎跉v史的變遷幾乎喪失殆盡，只留下一本頗有爭議的《寫生花卉冊》。他悉心培養(yǎng)后學(xué)，黃筌即是其入室弟子。滕昌祐和刁光胤在唐至五代花鳥畫的發(fā)展史上有著承上啟下的作用。就繪畫技法和審美意趣而言，他們直接推動了“黃筌畫派”的形成。

“黃筌畫派”的形成與初步發(fā)展

黃筌（903-965），字要叔，四川成都人，自幼聰慧好學(xué)，頗有繪畫天賦，善于師法諸家之長?！缎彤嬜V》言其“花竹師滕昌祐，鳥雀師刁光胤，山水師李昇，鶴師薛稷，龍師孫遇。然其所學(xué)筆意豪贍，脫去格律，過諸公為多”。此外，黃筌還師法自然、重視寫生。其所繪無論山水野渡、人物鬼神還是奇花異獸，都十分傳神精妙，尤以花鳥畫見長。

生活環(huán)境和個人經(jīng)歷決定了一個畫家的繪畫風(fēng)格。黃筌年輕時就在皇家畫院供職，應(yīng)詔制作。他見慣了皇家宮苑內(nèi)的珍禽異獸、名花奇石，這對其富麗工巧畫風(fēng)的形成頗有助益。就筆墨技巧而言，黃筌花鳥畫多采用先淡墨細(xì)勾、后重彩渲染的雙鉤填彩法。這種精工逼真、妍麗細(xì)膩的藝術(shù)效果，在現(xiàn)存的黃筌真跡《寫生珍禽圖》中表現(xiàn)得淋漓盡致。

黃筌以高深的藝術(shù)造詣確立了其在畫壇的地位，頗得統(tǒng)治者的賞識和重用。他17歲入前蜀皇宮，深得王衍賞識，官至翰林待詔；后蜀孟知祥授黃筌翰林待詔，賜紫金魚袋；孟昶繼位后，對黃筌更是恩寵有加，加授檢校少府少監(jiān)、檢校戶部尚書兼御史大夫等職，受重視的程度幾乎和唐代“丹青右相”閻立本相齊。在西蜀，學(xué)黃筌者形成了“黃筌畫派”，主要有黃惟亮、黃居寶、黃居宷、夏侯延祐等。畫派人數(shù)雖少，卻主導(dǎo)著西蜀的宮廷繪畫。

965年，后蜀被北宋所滅，黃筌隨蜀主到開封，亦受北宋皇帝重視，然不久后去世。黃筌第三子黃居宷（933-993）成為北宋初年“黃筌畫派”主要的衣缽傳承人。其善畫花竹、翎毛、怪石、山景，風(fēng)格一如其父，喜歡表現(xiàn)宮苑內(nèi)的珍禽異花，技法上工致周密、富麗端莊，深得帝王喜愛。入宋后，黃居宷繪畫成就得到宋太祖和宋太宗的推崇并委以重任，曾先后擔(dān)任翰林待詔、朝請大夫、光祿寺丞、上柱國等職務(wù)，賜紫金魚袋。黃居宷成為北宋初年皇家畫院的權(quán)威，“黃筌畫派”亦成為畫院的主宰力量。

黃居宷流傳至今最為可靠的真跡是《山鷓棘雀圖》。從筆墨技法上看，畫家采用了“黃筌畫派”的勾勒填彩法，尤其山鷓的紅嘴、朱爪用朱砂畫成，羽毛用石青罩染，色彩十分富麗，雖然歷經(jīng)千年，但仍然能讓觀者感受到山鷓的俊美和黃家體制的神韻。此時“黃筌畫派”可謂陣容強大，主要有黃惟亮、夏侯延祐、高懷寶、董羽、陶裔、胡九齡、李吉、侯文慶、葛守昌、李符、李懷袞、傅文用、王凝、釋惠崇等。

《山鷓棘雀圖》北宋 黃.居宷絹本 97cm×53.6cm 臺北故宮博物院藏