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        圖說楷小技法(三)

        2019-08-30 09:40:16劉小晴
        老年教育 2019年8期
        關(guān)鍵詞:腕部小楷公分

        劉小晴

        相傳宋代書家米芾善懸肘作小楷。有一次,他的學(xué)友陳伯修父子向他請教提筆法,米芾說:“以腕著紙,則筆端有指力無臂力也。”接著伯修又問:“懸肘提筆亦能寫小字嗎?”米芾笑而不答,就命書童拿出紙筆,端坐懸腕,寫了一通《黼贊表》,字如蠅頭,筆畫端嚴(yán),體態(tài)一如大字,十分精到。伯修父子看后,大為傾倒,相顧嘆服,因請教其法,米芾回答說:“這并不難,只要您今后作書時,無一字不提筆,久之自然會熟練地掌握這種方法?!边@個故事對后人起到了一定的影響,如蔣驥《續(xù)書法論》謂:“作小楷能懸腕(指提腕法)已非下乘,惟能懸臂,則靜氣益靜,非端坐不能為之,此所以更高于懸腕一籌?!庇秩缜宕粼凇稌ü芤姟分幸沧I笑了不能懸腕作小楷的人,他說:“古人懸空書扇頭,雖小楷不必倚案。細(xì)閱《黃庭》楷法,律度最嚴(yán),而機(jī)神盡以行草流貫,人忽不察。今人多按定扇骨作小字,不敢作《淳化》《圣教》諸大字,以小者機(jī)熟掩過,大者病處盡露。”

        《孝女曹娥碑》(局部)東晉.王羲之

        我認(rèn)為,初學(xué)者沒有必要懸臂作小楷,一般可采用提腕的方法,即肘著桌面,虛提其腕,所謂虛提即腕部不死死的貼著桌面,而與桌面保持一種若即若離的狀態(tài),這樣既能有效地控制和駕馭這支筆,又能使腕部靈活地轉(zhuǎn)動,則筆力和筆勢自能得到充分的發(fā)揮。如寫稍大一點的小楷(約每字二公分見方)亦可用枕腕的方法,所謂枕腕即明徐渭《執(zhí)筆法》中所說的:“以左手搭桌上,右手勢主筆按在左手背上,則往來亦覺通利,腕亦自覺能圓?!比鐚憳O細(xì)小字(每字半公分見方),則可用著腕之法,即腕部貼著桌面,但也不能貼死,只動指不動腕,反使筆機(jī)凝滯。書寫小楷,還要注意一定的姿勢。一般地說,端坐作小楷時,兩足放平,腳跟著地,分開與肩相平齊,上身微向前傾,胸口與桌子邊緣保持一寸左右距離,不可靠在桌上,眼睛與紙面不可緊逼貼視,當(dāng)保持在一尺左右,兩肘宜開,以左手按在紙上,然后靜作小楷,正確的姿勢不但能有助于保持體力和護(hù)養(yǎng)眼力,同時亦能更好地發(fā)揮書寫時的藝術(shù)效果。

        以上就是書寫小楷時必須注意到的執(zhí)筆和運腕的方法,實際上要能真正圓熟地掌握用筆技巧,唯一的辦法就是要多寫多體味,開始時是有意識的,被動的,迨至純熟之極,則氣自和,勢自貫,臂自活,腕自靈,指自凝,筆自端,氣貫十指,集中一點,到得此時,便無事思慮,只憑自己的一種感覺在寫,正如清朱履貞《書學(xué)捷要》中說:“夫運者,先運其心,次運其身,運一身之力,盡歸臂腕,堅如屈鐵,注全力于指尖,運之既久,俾指尖勁健,運筆如飛,迨乎至精極熟,則折釵、屋漏、壁坼之妙,自然具于筆畫之間,而畫沙、印泥之境,于是乎可得矣?!?/p>

        總之,正確的指法和腕法,其最終目的不外乎得“勢”“力”兩字。寫字的人就是玩這支筆,這支筆在您的手中玩得“得心應(yīng)手”,便會達(dá)到一種“心手相忘”的境界。

        《老子列傳》(局部)明.文征明

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