摘 要：《北京遇上西雅圖》的成功在很大程度上依托了對(duì)文佳佳這一人物形象塑造的成功。人物的性格、戲劇性需求、轉(zhuǎn)變等，在敘事中具有極大的作用，推動(dòng)故事發(fā)展或者成重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。圍繞人物展開的沖突也是敘事的重要組成部分。本文以《北京遇上西雅圖》為例，從人物與沖突兩個(gè)角度探討其對(duì)敘事的作用。

關(guān)鍵詞：人物形象;敘事;戲劇性需求

《北京遇上西雅圖》敘事流暢、輕松幽默，給人帶來非常愉快的觀影體驗(yàn)。細(xì)想一下，這部影片的成功，最大的亮點(diǎn)就是通過設(shè)置人物翻轉(zhuǎn)，塑造了文佳佳這一比較鮮明的人物形象。除此之外，故事發(fā)生地的生活場景成為了故事的主要矛盾沖突，即人物與環(huán)境的沖突，同時(shí)展現(xiàn)了異域風(fēng)情，這也是吸引不少觀眾的重要因素。

1 人物形象轉(zhuǎn)變參與敘事

人物是敘事中的重要組成部門，“構(gòu)成令人滿意的人物必須具備的四個(gè)特質(zhì)：第一，人物有一個(gè)強(qiáng)有力且清晰的戲劇性需求;第二，有獨(dú)特的個(gè)人觀點(diǎn);第三，有一種特定的態(tài)度;第四，經(jīng)歷過某種改變或轉(zhuǎn)變?！盵1]文佳佳的出場身份是一個(gè)霸道的小三，影片結(jié)束時(shí)已然成為有愛心有事業(yè)的成功媽媽，這一人物翻轉(zhuǎn)可分為三個(gè)階段：“罪人小三”“無罪孕婦”“好人媽媽”。從一開始的“罪人小三”，到正面的“好人媽媽”，反差是極大的，所以塑造出來的人物形象極其鮮明且有力地推動(dòng)了劇情發(fā)展。

“罪人小三”階段：“小三”在主流價(jià)值觀中是有“罪”的，是不道德的，文佳佳在出場時(shí)也正是這樣，面對(duì)美國簽證官唯唯諾諾，面對(duì)月子中心司機(jī)Frank則飛揚(yáng)跋扈，特別是到了月子中心之后，其霸道、自私、炫富的性格更是與房東以及住客格格不入，產(chǎn)生的各種矛盾沖突一發(fā)不可收拾。

“無罪孕婦”階段：這一階段其實(shí)就是“救贖”階段，即將前面的負(fù)面形象洗白，扭轉(zhuǎn)人物形象。能給她提供如此優(yōu)厚的資本與優(yōu)越感的靠山，就是給予她“罪人小三”身份的老鐘，而文佳佳的性格轉(zhuǎn)變也正跟老鐘密切相關(guān)。圣誕節(jié)來臨，老鐘沒能到來，這對(duì)文佳佳來說是一次小的精神上、感情上的打擊，她的囂張氣焰有所收斂。接下來，伴隨老鐘被抓的這一突變，她徹底失去了物質(zhì)與感情上的靠山，變成了一個(gè)可憐的孕婦，之前的負(fù)面性格此時(shí)一下子消退，沉在內(nèi)心最深處，她在觀眾心中的形象就慢慢從可惡的“罪人小三”轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)可憐的“罪人孕婦”。隨著逐漸融入月子中心的生活、自己賣包刷馬桶、Frank前妻婚禮、搶救“仇人”這一系列動(dòng)作之后，文佳佳徹底去“罪”化，被觀眾原諒，成為一個(gè)充滿人性與正能量的“無罪孕婦”。

“好人媽媽”階段：從搶救“仇人”之后，文佳佳完成對(duì)自己“罪人”身份的救贖，開始邁向“好人”階段。生孩子、與Frank開心地生活、被老鐘司機(jī)接回國、與老鐘結(jié)婚離婚、獨(dú)立開公司，這一階段中文佳佳成為一個(gè)“好人媽媽”的形象，但這一階段的轉(zhuǎn)型明顯是不夠有說服力的。首先是老鐘司機(jī)突然出現(xiàn)要接文佳佳回國，文佳佳做出的選擇是離開。文佳佳已經(jīng)與Frank開心地生活在一起，突然出現(xiàn)老鐘，有點(diǎn)突兀并且違背了觀眾的心理期待。其次，文佳佳與老鐘離婚，開公司獨(dú)立撫養(yǎng)兒子有點(diǎn)牽強(qiáng)，這明顯是為了塑造文佳佳的勵(lì)志向上的人物形象，使她由“無罪”再升一格到“好人”，但卻是為了“好人”而“好人”。

2 矛盾沖突推動(dòng)敘事

敘事圍繞矛盾沖突展開，沒有矛盾沖突就沒有敘事。一般來說，電影中的矛盾沖突主要有：人物與人物、人物與環(huán)境、人物與自我之間的矛盾。《北京遇上西雅圖》中，人物與人物的矛盾即文佳佳與Frank以及月子中心其他人之間的矛盾，人物與環(huán)境的矛盾即文佳佳與所處的西雅圖這樣一個(gè)人生地不熟的環(huán)境的矛盾，人物與自我的矛盾即文佳佳如何突破自己、獲得成長、能夠獨(dú)立面對(duì)所遭遇的一切。

整部影片中，對(duì)敘事產(chǎn)生最大影響的就是人物與環(huán)境的沖突，這是故事中文佳佳面對(duì)的一切矛盾沖突的來源。如果文佳佳是在中國，那么整個(gè)故事就不成立，她不會(huì)跟其他人發(fā)生矛盾沖突，不會(huì)一個(gè)人孤零零地過圣誕節(jié)，不會(huì)一個(gè)人面對(duì)挫折苦難。另外一方面，西雅圖的異域風(fēng)情，使看慣了國內(nèi)的古裝戲、農(nóng)村戲的國內(nèi)觀眾耳目一新，國外城市的生活戲，使觀眾開闊了眼界、認(rèn)識(shí)了新的生活方式。就像《人再囧途之泰囧》中泰國風(fēng)情的展現(xiàn)，《北京遇上西雅圖》中充滿了對(duì)美國異域風(fēng)情的展現(xiàn)，并且更加深入細(xì)致。從北京到西雅圖，從西雅圖到紐約，有辦理簽證情景、月子中心、西雅圖普通市民（Frank家）、西雅圖海邊、紐約警察局、帝國大廈等各種異域風(fēng)情的展現(xiàn)，遠(yuǎn)比國內(nèi)同題材電影展現(xiàn)的城市更加吸引人。首先是月子中心，電影從簽證到接機(jī)再到入住，詳細(xì)地為觀眾展示了月子中心的經(jīng)營模式，使觀眾能夠在大熒幕上看到中國孕婦是怎樣在美國生孩子的。其次，紐約警察局對(duì)峙橋段，為觀眾呈現(xiàn)了美國警察的辦案方式以及反恐理念，使觀眾的獵奇心理獲得了滿足。

參考文獻(xiàn)：

[1] 悉德·菲爾德（美）.電影劇本寫作基礎(chǔ)[M].鐘大豐，鮑玉珩，譯.北京：世界圖書出版公司，2012：49.

作者簡介：周強(qiáng)（1989—），河南新蔡人，博士在讀，講師，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。