杜浩

不斷刷新的國(guó)產(chǎn)影片的票房紀(jì)錄，使中國(guó)電影市場(chǎng)正上演著一場(chǎng)“集體狂歡”，但在這電影盛世背后，也顯露出影視文化中的浮躁風(fēng)氣。

正像有的文藝評(píng)論家所說(shuō)：“中國(guó)電影一方面高歌猛進(jìn)形勢(shì)大好，一方面又危機(jī)深藏?！蔽覀冋幵谝粋€(gè)大時(shí)代，需要有生活深度和思想深度的作品，才能表現(xiàn)生活本質(zhì)和社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)，而文藝過(guò)分迎合“顏值”，追求浮躁庸俗的趣味，與時(shí)代的文藝要求是不相符的。

《小時(shí)代》等快餐和速食文化電影盛行，中國(guó)式粉絲電影大行其道，不少創(chuàng)作者回避深邃，追求淺白，誤認(rèn)為現(xiàn)在是“顏值時(shí)代”和“感官時(shí)代”。不管是熒屏上還是銀幕上，那些娛樂(lè)化、庸俗化的影視劇還是很有市場(chǎng)，而我們的一些影視劇的創(chuàng)作者，由此產(chǎn)生了認(rèn)識(shí)和創(chuàng)作上的誤區(qū)，認(rèn)為娛樂(lè)化是影視劇藝術(shù)的本質(zhì)，結(jié)果讓創(chuàng)作徹底滑向了娛樂(lè)化、商業(yè)化，甚至庸俗化之途。

4月19日《重慶晚報(bào)》報(bào)道：近日，當(dāng)當(dāng)?shù)谑畬脮?shū)香節(jié)高端論壇，請(qǐng)來(lái)了賈平凹、麥家、徐則臣、鄭淵潔、劉慈欣等“五○后”“六○后”“七○后”知名的作家，同時(shí)也有張皓宸、盧思浩、苑子文、苑子豪等一批“九○后”新銳作家。在活動(dòng)前走紅毯環(huán)節(jié)，一些傳統(tǒng)作家顯得還有些不太習(xí)慣，如賈平凹、麥家等作家，并沒(méi)有西裝革履，一身休閑裝就走上了紅毯。與傳統(tǒng)作家相比，“鮮肉”作家們則顯得明星范兒十足，他們每一位都精心挑選了時(shí)尚的名牌套裝，做了上鏡的發(fā)型，一位在網(wǎng)絡(luò)上人氣很高的帥哥作家上臺(tái)發(fā)言前，甚至還補(bǔ)了個(gè)妝。這幾位“九○后”作家的亮相，引發(fā)了粉絲們的尖叫和瘋狂，一度被閃光燈淹沒(méi)。

與賈平凹、麥家等著作等身、成名已久的作家相比，這些“九○后”的作家大都只有一到兩本作品出版。有記者詢問(wèn)作家麥家如何看待這些人氣高、長(zhǎng)得帥的新生代作家，麥家斬釘截鐵地回答：“作家肯定不是靠臉蛋的，帥不帥也不是衡量作家好壞的標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

的確，這些“九○后”作家的文學(xué)作品具有時(shí)尚化、消費(fèi)化和商業(yè)化的特征，他們都有著自己的文學(xué)理念和趣味，而他們處理文學(xué)與市場(chǎng)、文學(xué)與讀者等關(guān)系的態(tài)度和方式，又對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的格局、觀念帶來(lái)了相當(dāng)大的沖擊，并在文化界引起爭(zhēng)議，乃至一度成為文化熱點(diǎn)。

“寫(xiě)作變成了看臉的事業(yè)”“顏值決定銷量”這些粉絲經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象的產(chǎn)生，原因比較復(fù)雜，其體現(xiàn)的不只是文學(xué)問(wèn)題，也有市場(chǎng)、閱讀群體和閱讀趣味等發(fā)生了變化的因素。但是，我們不談這些年輕作家作品在文化、思想上的貢獻(xiàn)，而是去談他們的“顏值”，甚至“顏值決定銷量”“顏值決定讀者的取舍”，卻是本末倒置，是文學(xué)藝術(shù)的浮躁化、消費(fèi)化。

當(dāng)今的文化樣式不可謂不多，文化的時(shí)尚風(fēng)、流行風(fēng)一陣接一陣，文化的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)事件也是此起彼伏，令人眼花繚亂，但是，文化的品質(zhì)與力量大大地喪失了。如今，影視中這種“顏值”趣味成流行標(biāo)準(zhǔn)，閱讀文化出版界“寫(xiě)作變成看臉的事業(yè)”“顏值決定銷量”等，可能只是一種文化的炒作、文化的泡沫。

（選自《風(fēng)流一代》2016年第6期）