弋語(yǔ)可

（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院,北京市，100000）

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目前對(duì)于磁州窯的研究比較豐富，對(duì)于其白地黑花的裝飾技法也有一定的研究，但是其繪畫(huà)風(fēng)格的形成原因的研究還比較少，因此我便對(duì)這個(gè)選題產(chǎn)生濃厚興趣。國(guó)內(nèi)學(xué)者陳萬(wàn)里，張子英，馮先銘，秦大樹(shù)等都對(duì)于磁州窯做過(guò)很多研究，最早的研究應(yīng)該是陳萬(wàn)里先生的《磁州窯的過(guò)去與未來(lái)》，介紹了磁州窯的繼承與發(fā)展，并指明磁州窯的研究方向，秦大樹(shù)先生則分析了磁州窯白地黑花裝飾技法產(chǎn)生的時(shí)間，張子英先生在《磁州窯瓷枕》中對(duì)于磁州窯的瓷枕做了系統(tǒng)的分類(lèi)和展示，其中展現(xiàn)了很多白地黑花的作品。這些學(xué)者的研究結(jié)果和其中對(duì)于繪畫(huà)的裝飾技法的描述給予我很大啟發(fā)和幫助。

宋金時(shí)期，瓷枕延續(xù)并創(chuàng)新唐朝擴(kuò)大生產(chǎn)范圍在很多地方大規(guī)模生產(chǎn)，其中北方主要是在河北，山西，陜西，河南；南方主要是江西。①隨著20 世紀(jì)中期鉅鹿古城的發(fā)現(xiàn)，磁州窯的面貌也逐漸被揭開(kāi)。磁州境內(nèi)的窯址主要有兩處，一個(gè)位于滏陽(yáng)河流域，另一處是漳河流域的觀臺(tái)鎮(zhèn)等地的窯址，這些散布的窯址構(gòu)成了磁州窯體系②。位于河北的磁州窯是北宋有名的民間窯場(chǎng)，創(chuàng)燒于北宋中期，并達(dá)到鼎盛，一直延續(xù)到明清。磁州窯以生產(chǎn)白釉黑彩的瓷器最為著名。磁州窯位處河北，距離北宋的都城汴京很近，繪畫(huà)的創(chuàng)作手法可能會(huì)受到宮廷畫(huà)派的影響。磁州窯臨河而建位于沖積平原之上，不僅便于交通還有豐富的鐵礦石資源，為創(chuàng)造出白地黑花的裝飾技法提供條件。得以看出，磁州窯白釉黑花瓷枕的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格受到地理，人文等很多因素的影響。

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磁州窯瓷枕著名的裝飾技法就是白地黑花了?！鞍椎睾诨ā钡难b飾技法主要有兩種：一是在成型的瓷胚上，敷一層潔白的化妝土，然后以含鐵量較高的礦物斑花石作為顏料，用毛筆直接在枕面上作畫(huà)，點(diǎn)畫(huà)人物形象。再上一層透明的釉入窯燒造，效果黑白分明（如圖1）。二是先用鐵顏料在瓷胚上作畫(huà)，在用尖狀工具像刻花一樣劃出輪廓線，花瓣莖葉等，露出底下的白色化妝土，最后上透明釉入窯燒造，如圖2③。兩種做法都能燒成黑白對(duì)比強(qiáng)烈的瓷枕來(lái)，特別是黑色花紋很像中國(guó)的書(shū)法，與中國(guó)的水墨畫(huà)不期而遇，為潔白的枕面增添不少韻味。

從白地黑花的工藝上便可看出需要用到毛筆，工人以枕面為紙，以鐵為墨，繪畫(huà)的筆觸和書(shū)法相似，甚至很多裝飾就直接以文字為主，不僅美觀還起到抒發(fā)情感，警示的作用。磁州窯繪畫(huà)技法多采用沒(méi)骨法和勾勒的筆法，借用骨法用筆和氣韻生動(dòng)的理論，運(yùn)用高度概括的手法，表現(xiàn)出線條的虛實(shí)，輕重，濃淡，頓挫，轉(zhuǎn)合等。正如陳萬(wàn)里先生對(duì)于磁州窯的裝飾技法的描述：“不做故意的雕琢和無(wú)聊的堆砌，能夠注意藝術(shù)上的完整和概括，達(dá)到意到筆隨的境地。”④民間的工匠因?yàn)樯倭藢m廷畫(huà)家那種約束和限制，筆調(diào)顯得更加自由，隨意，融入自己的書(shū)法風(fēng)格。

磁州窯瓷枕的構(gòu)圖方式多樣卻也有規(guī)律可循，總結(jié)一下，大概有全景式構(gòu)圖（如圖3），圖案式構(gòu)圖（如圖4）。全景式的構(gòu)圖主要是整個(gè)枕面都被畫(huà)面占據(jù)，類(lèi)似于繪畫(huà)的構(gòu)圖和安排。全景式構(gòu)圖中常帶有開(kāi)光，圖案式構(gòu)圖以花鳥(niǎo)畫(huà)為主，磁州窯的工匠們把花朵處理成類(lèi)似于絲綢紋樣裝飾圖案的效果，周?chē)赡苓€有一些卷草紋做裝飾，有主紋輔紋。全景式帶開(kāi)光的構(gòu)圖方式越來(lái)越多并逐漸成為主流。

不論是從繪畫(huà)題材還是造型的特點(diǎn)，都體現(xiàn)出濃重的民俗意味來(lái)，繪畫(huà)的題材主要是花鳥(niǎo)魚(yú)獸，山水人物，神話傳說(shuō)，歷史故事，民俗節(jié)日等。這些題材表現(xiàn)出濃重的生活氣息和民俗韻味，可以反映廣大群眾的審美趣味和思維模式，價(jià)值取向。（如圖5）

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磁州窯瓷枕的裝飾工藝繁多，其中用來(lái)表現(xiàn)繪畫(huà)的主要是白地黑花的裝飾技法，這樣的裝飾方法巧妙的將中國(guó)畫(huà)和書(shū)法藝術(shù)應(yīng)用到陶瓷領(lǐng)域，并形成黑白對(duì)比強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格，從而區(qū)別于官，哥，汝，定，鈞等主要生產(chǎn)單色瓷器的瓷窯。但是同時(shí)由于在陶瓷上作畫(huà)和在宣紙上畢竟有很多不同，所以在風(fēng)格上多了很多的限制，首先潔白的化妝土和宣紙的光滑度相差很多，化妝土上更加光滑也就使得筆更加難以控制，⑤第二化妝土吸水性很強(qiáng)，運(yùn)筆速度要快不然就容易暈開(kāi)。第三是繪畫(huà)過(guò)程中要求在泥胚干燥前就繪制好畫(huà)面，這就要求筆法熟練且難以細(xì)致的描摹。我認(rèn)為正是因?yàn)樵谔沾缮侠L畫(huà)有那么多限制，才使得磁州窯瓷枕呈現(xiàn)出如此隨意灑脫的筆調(diào)來(lái)，區(qū)別于院體畫(huà)那種細(xì)致描摹暈染的風(fēng)格。

磁州窯瓷枕繪畫(huà)的面貌不是一朝一夕形成的，當(dāng)然也不是單純受哪一種畫(huà)派的影響。秦大樹(shù)先生在他的論文中證明了磁州窯白地黑花的裝飾風(fēng)格的出現(xiàn)是不早于北宋末期⑥，大概在徽宗朝以后，且認(rèn)為來(lái)源應(yīng)該是比較早的黑剔花裝飾。那么根據(jù)這個(gè)時(shí)間以及磁州窯的地點(diǎn)，可以判斷可能受北宋初期便開(kāi)始的院體畫(huà)，和宋代的文人畫(huà)以及民俗畫(huà)的共同影響。首先，在院體畫(huà)中，我認(rèn)為磁州窯主要是融合了院體畫(huà)的花鳥(niǎo)題材和白描的手法，瓷枕中出現(xiàn)大量花鳥(niǎo)畫(huà)的題材，且構(gòu)圖方式極為相似，不能不說(shuō)是受到院體畫(huà)中花鳥(niǎo)畫(huà)的影響。而白描就以北宋院體畫(huà)家李公麟為例（如圖6），他用墨線來(lái)勾勒形象，深受當(dāng)時(shí)人們的喜愛(ài)，而磁州窯的裝飾中也引入了很多白描的手法（如圖7）。但是瓷枕上的筆法和自東晉顧愷之以來(lái)的細(xì)軟的游絲描又不太相同，更多是中鋒用筆，頓挫明顯，更加隨意自由。另外，很多瓷枕的繪畫(huà)特別是人物畫(huà)在臉部細(xì)節(jié)，神態(tài)的刻畫(huà)中能看到院體畫(huà)中的細(xì)致和傳神。因此，可以看出瓷枕上精心描繪的一面也和院體畫(huà)有很大關(guān)系。宋代涌現(xiàn)出一批例如蘇軾，米芾，黃庭堅(jiān)等文人畫(huà)家書(shū)法家，瓷枕在題材上引入了梅蘭竹菊等文人畫(huà)家喜愛(ài)的題材，往往表現(xiàn)文人畫(huà)家的精神品質(zhì)，其中以墨竹最多（如圖8）。筆法上學(xué)習(xí)文人畫(huà)的沒(méi)骨法以及那種放縱，恣意之感。還學(xué)習(xí)文人畫(huà)的寫(xiě)意的筆法，學(xué)習(xí)“逸筆草草，不求形似”的繪畫(huà)理論。⑦（如圖9）就對(duì)花進(jìn)行夸張和概括，用抽象的筆法總結(jié)花綻放的形態(tài)并表現(xiàn)出來(lái)，充分顯示了花朵的蓬勃開(kāi)放之勢(shì)。有些這樣寫(xiě)意的表現(xiàn)手法在瓷枕上反而更像是一種裝飾圖案，把卷草紋圍繞在寫(xiě)意的牡丹下面，形成一種強(qiáng)烈的裝飾的感覺(jué)，和文人畫(huà)的韻味還有些不同（如圖10）。而本身就是民間窯場(chǎng)的磁州窯當(dāng)然少不了對(duì)于民俗畫(huà)的吸收，從題材上有民俗節(jié)日，歷史故事，生活場(chǎng)景等，最為著名的有嬰戲圖，蹴鞠圖等（如圖11，12），在筆法上主要是學(xué)習(xí)了民俗畫(huà)的寫(xiě)實(shí)手法，從動(dòng)態(tài)神情，衣著打扮，陪襯景物上都十分寫(xiě)實(shí)，還有我發(fā)現(xiàn)風(fēng)俗畫(huà)的構(gòu)圖多把人物放在中心的位置，而瓷枕也借用了這一特點(diǎn)，總是把中心人物和活動(dòng)放在中間。由此可以看出，磁州窯瓷枕的繪畫(huà)呈現(xiàn)出這樣多彩的面貌是融合了宋代院體畫(huà)，文人畫(huà)，風(fēng)俗畫(huà)的結(jié)果，但是我認(rèn)為瓷枕繪畫(huà)的風(fēng)格主要受文人畫(huà)影響更深，磁州窯白地黑花出現(xiàn)的時(shí)間是北宋末期也證實(shí)文人畫(huà)繁榮發(fā)展的階段，而且這樣類(lèi)似筆墨的風(fēng)格從根本上來(lái)說(shuō)是和文人畫(huà)的“墨戲”的感覺(jué)是相似的，最突出的筆法——自由，隨意，形神兼?zhèn)?，也和文人?huà)的筆法極為相似。

圖1

圖2

圖3

圖5

圖6

克羅奇在《歷史學(xué)的理論和實(shí)踐》中提出“一切歷史都是當(dāng)代史?！蹦敲此囆g(shù)也是如此，時(shí)代背景對(duì)于藝術(shù)的影響是不可忽略的。首先宋代的商品經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，市井文化繁榮，宋代的素雅的審美特征都是當(dāng)時(shí)鮮明的時(shí)代背景。民窯的產(chǎn)品面向市場(chǎng)，瓷枕的價(jià)格比較便宜，應(yīng)用范圍廣，為了保證產(chǎn)量供應(yīng)市場(chǎng)，以及控制成本，能夠快速完成以及色彩較為簡(jiǎn)單的白地黑花的繪畫(huà)風(fēng)格滿足了這些要求。同時(shí)市井文化的繁榮把廣大群眾作為消費(fèi)和欣賞的主體，那么從題材和繪畫(huà)的方式都要更貼近生活，反映廣大人民的生活。而宋代以典雅素淡為審美潮流，這也影響了磁州窯瓷枕的繪畫(huà)，繪畫(huà)以黑白為主要顏料，線條簡(jiǎn)單流暢，風(fēng)格素雅，迎合了時(shí)代的審美潮流。到了金代，少數(shù)民族入侵，金人不斷的學(xué)習(xí)著漢族的優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，所以瓷枕的繪畫(huà)風(fēng)格此時(shí)一方面存在著與漢人相同的特征，一方面融入了不同的民族風(fēng)貌，例如會(huì)出現(xiàn)打獵的題材，虎獸更加受到歡迎等?？梢钥闯?，不同的時(shí)代的經(jīng)濟(jì)政治文化都對(duì)于瓷枕的面貌有多多少少的影響。

圖7

圖8

圖9

圖10

圖11

圖12

圖13

影響磁州窯瓷枕繪畫(huà)風(fēng)格的因素還有很多，有觀點(diǎn)認(rèn)為磁州窯還受到長(zhǎng)沙窯的影響，繼承了長(zhǎng)沙窯，但我認(rèn)為這個(gè)觀點(diǎn)還是不太正確的，不管是從地理位置，創(chuàng)燒時(shí)間還是具體的風(fēng)格，長(zhǎng)沙窯在湖南且唐代就開(kāi)始燒造帶有繪畫(huà)的裝飾的瓷器，而且長(zhǎng)沙窯主要以文字裝飾為主，即便是帶有畫(huà)面的裝飾也是多以刻畫(huà)為主（如圖13），并不具備繪畫(huà)的筆法和風(fēng)格，不能因?yàn)殚L(zhǎng)沙窯瓷器的很多繪畫(huà)題材在瓷枕上出現(xiàn)就認(rèn)為磁州窯瓷枕是繼承的長(zhǎng)沙窯。⑧因此，磁州窯瓷枕的溯源問(wèn)題可能還需要從其他的窯場(chǎng)來(lái)考慮。就像是一棵樹(shù)上的樹(shù)葉也有所不同一樣，磁州窯瓷枕繪畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中也存在不同的地方，就像圖案式的花鳥(niǎo)和細(xì)致刻畫(huà)的人物故事，還是略有不同的，所以不能單一的斷定是受那一畫(huà)派的影響或是單一因素的影響，分類(lèi)來(lái)討論和綜合來(lái)看可能會(huì)更好。

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磁州窯瓷枕繪畫(huà)方式影響最大的主要有兩方面，一方面是對(duì)于其他窯場(chǎng)的影響。例如離磁州窯很近的定窯，從北宋末便開(kāi)始生產(chǎn)白地黑花的瓷枕，最著名的就是西漢南越王博物館藏的“白釉黑繪荷塘鵝紋枕”。另外在河南寶豐清涼寺中也出土了大量汝窯的作品，也是白地黑花的裝飾風(fēng)格。磁州窯影響廣泛，不僅河北，河南，山西，連南方的很多窯場(chǎng)都模仿磁州窯的工藝和繪畫(huà)題材。另一方面磁州窯白地黑花的裝飾風(fēng)格對(duì)于青花瓷的產(chǎn)生具有一定的推動(dòng)作用。著名的陶瓷專(zhuān)家馮先銘先生曾說(shuō)：“磁州窯的釉下彩繪可以說(shuō)是青花瓷器的直接祖先，兩者的區(qū)別只不過(guò)是使用的不同呈色的金屬，可以說(shuō)景德鎮(zhèn)的青花瓷器不僅繼承了磁州窯釉下彩的傳統(tǒng)技法，在器型和紋樣上也多有借鑒?！彼悦髑宄霈F(xiàn)青花做裝飾的瓷枕可以說(shuō)也和磁州窯的瓷枕有一定的關(guān)系。

磁州窯瓷枕繪畫(huà)采用獨(dú)特的技巧融合中國(guó)的筆墨書(shū)法，采用自由隨意灑脫的筆法，讓人耳目一新，記載了民間風(fēng)情，傳達(dá)了內(nèi)心情感，這種獨(dú)特的繪畫(huà)不僅豐富了宋金時(shí)期的繪畫(huà)，還在工藝美術(shù)史上留下獨(dú)特的一筆。本文通過(guò)介紹磁州窯瓷枕引入主體，概述磁州窯瓷枕白地黑花的繪畫(huà)特點(diǎn)，在深入分析猜測(cè)影響磁州窯瓷枕繪畫(huà)風(fēng)格的原因，最后簡(jiǎn)述了磁州窯瓷枕繪畫(huà)可能對(duì)于其他方面的影響。影響一種工藝美術(shù)品風(fēng)格的因素繁多，但是關(guān)鍵的因素還是有規(guī)律可循的，這樣的探討不僅有助于解釋磁州窯的發(fā)展，還能幫助其他工藝美術(shù)品的風(fēng)格形成的研究，也有助于用聯(lián)系的眼光看一個(gè)時(shí)代，更加了解宋金時(shí)代。

注釋

①李增輝，宋元瓷枕研究，「D」，中國(guó)人民大學(xué)，2013

②北京大學(xué)考古系，觀臺(tái)磁州窯址，「M」，北京，文物出版社，1997．

③唐巧虬，千年一枕，承載千年夢(mèng)境——磁州窯白地黑花瓷枕略談，「J」，科學(xué)與藝術(shù)，2009．

④徐慧，宋代磁州窯的繪畫(huà)裝飾研究，「D」，山東理工大學(xué)，2013．

⑤陳馨，磁州窯瓷枕制作工藝初探，「J」，考古與文物，2010

⑥秦大樹(shù)，磁州窯白地黑花裝飾的產(chǎn)生和發(fā)展，「J」文物，1994 年第十期。

⑦徐慧，宋代磁州窯的繪畫(huà)裝飾研究，「D」，山東理工大學(xué)，2013．

⑧許婷婷，古磁州境內(nèi)宋元時(shí)期磁州窯系瓷器繪畫(huà)研究，「D」南京航天航空大學(xué)，