成怡

摘 要：目前中國近現(xiàn)代音樂史史料相關(guān)圖書非常少，少到研究者都無法順利展開研究工作，導(dǎo)致這個音樂學(xué)的分支學(xué)科發(fā)展滯后，我們亟需整理出版中國近現(xiàn)代音樂史料相關(guān)圖書。《申報》在中國近現(xiàn)代歷史中的特殊地位，決定了其記載資料對于研究中國近現(xiàn)代歷史的重要性，是研究分析中國近現(xiàn)代歷史的重要參考材料。

中國音協(xié)曾經(jīng)在重慶舉辦過一個“中國近現(xiàn)代史學(xué)研討會”，大會發(fā)布了《關(guān)于中國近現(xiàn)代音樂史研究學(xué)科建設(shè)的若干建議》，提出“重印中國近現(xiàn)代音樂史上重要的書、刊、文、譜，以形成完整的中國近現(xiàn)代音樂史原作書系?！睘槭裁磿l(fā)出這樣的呼吁，中國近現(xiàn)代音樂這門學(xué)科的基礎(chǔ)非常薄弱，因為種種歷史原因，大部分的史料要么丟失，要么殘缺，更多史料被淹沒在大量散落的報紙雜志中，導(dǎo)致了收集整理工作異常困難，很多研究者礙于材料收集整理的難度，放棄了繼續(xù)深入研究，這就像惡性循環(huán)一樣，一方面教學(xué)和研究可用的材料非常少，另一方面學(xué)者們長期在大量的散落的材料中尋找相關(guān)文獻(xiàn)，卻收獲甚少學(xué)科難以縱深發(fā)展。目前，中國近現(xiàn)代音樂史史料相關(guān)圖書非常少，少到研究者都無法順利展開研究工作，導(dǎo)致這個音樂學(xué)的分支學(xué)科發(fā)展滯后，我們亟需整理出版中國近現(xiàn)代音樂史料相關(guān)圖書。

一、為什么要編輯出版中國近現(xiàn)代報紙輯錄類圖書

中國近現(xiàn)代報紙是中國近現(xiàn)代史撰寫、研究的重要對象，根據(jù)歷史學(xué)研究的特性，“以史為據(jù)”是最基本的學(xué)科切入點，“考據(jù)”就成為了最基本的研究手段和方式，所謂“考據(jù)”就是收集和考訂材料的方法。所以在研究中國近現(xiàn)代歷史的時候最不能忽視的就是當(dāng)時發(fā)行的報紙，報紙的特性是時效性、生活性和碎片性，雖然就史料的嚴(yán)謹(jǐn)性而言，報紙上的材料不如正史中記載的材料，往往被列為二手材料，但是報紙卻更能反映當(dāng)時整個社會生活的全貌。2002年上海音樂學(xué)院陳聆群教授在《黃鐘》發(fā)表題為《我們的“抽屜”里有些什么？——談中國近現(xiàn)代音樂史研究的史料工作》的文章，這篇文章呼吁清理我們的史料家底：“當(dāng)務(wù)之急還是要從基礎(chǔ)工作做起，也就是應(yīng)當(dāng)抓緊做好基本史料的開掘、收集、整理、研究和匯編，盡可能建立起一套文、譜、音、像、圖、物俱全的‘立體化的史料體系和教材?！盵1]

近年來，中國近現(xiàn)代史料建設(shè)越來越得到學(xué)術(shù)界的重視，并有不少學(xué)者投身其中進(jìn)行資料整理和專題研究。非?？上У氖怯嘘P(guān)中國近現(xiàn)代音樂史料的書籍卻比較少，目前較為常用的是張靜蔚選編校訂，1998年由人民音樂出版社出版的《中國近代音樂史料匯編》，這本匯編史料于2004年再版，說明圖書市場和學(xué)術(shù)界對此類書籍是有一定需求的，同時出版業(yè)也應(yīng)該注意學(xué)術(shù)界對這類基礎(chǔ)研究型圖書的需求。《中國近代音樂史料匯編》僅對1840-1919年的材料進(jìn)行了匯編，2012年河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的金亞迪教授在《人民音樂》上發(fā)表了有關(guān)于這本書的評議文章，認(rèn)為“匯編”重點收集整理了張德彝的游記文本，張德彝出生于清道光年間，一生八次出國，曾擔(dān)任過英國大使，他豐富的駐外經(jīng)歷，決定了他的游記大多記載了域外國家風(fēng)土人情的見聞。所以金亞迪教授在文中認(rèn)為，雖然書中涉及了清末民初的報紙、雜志、游記和音樂課本等相關(guān)材料，可能是因為書的篇幅所致，匯編的材料和收集卻體例不統(tǒng)一。[2]而且這些游記大多數(shù)域外的所見所聞，對當(dāng)時中國社會的記載卻并不細(xì)致。所以中國近現(xiàn)代的音樂史料的收集整理工作做得并不充分，尤其是報紙中的音樂史料一直未能引起足夠的關(guān)注，特別是對中國近現(xiàn)代報紙中音樂史料的輯錄與研究還有待加強(qiáng)。

二、《申報》音樂史料的輯錄與研究出版的相關(guān)問題

1.為什么選擇輯錄《申報》

一般報紙史料收集和整理較為看重報紙的“發(fā)行時間”“影響范圍”“內(nèi)容價值”三個方面，我們對比了《解放日報》（1941-1947）、《新華日報》（1938-1949）、《中央日報》（1928-1949）、《民國日報》（1916-1949）、《大公報》（1902-1949）、《申報》（1872-1949）后，查閱了這些報紙材料目前的存放情況，從調(diào)查的結(jié)果來看，目前上海圖書館、北京大成數(shù)據(jù)庫、湖北青蘋果數(shù)據(jù)庫等均有《申報》的原本材料可以查閱，所以我們認(rèn)為《申報》是非常適合展開輯錄工作的報紙?！渡陥蟆肥俏覈l(fā)行時間最長、社會影響也最大的一份報紙[3]，從1872年創(chuàng)刊以來，在七十八年的發(fā)展過程中，歷經(jīng)晚清、北洋政府、國民政府，于1949年5月?？?。據(jù)統(tǒng)計共出版了27000余期，從出版的時長和對當(dāng)時社會的影響這兩個方面來看是其他同時期報紙難以企及，另從內(nèi)容價值來看，《申報》里有大量的近現(xiàn)代中外的重大事件，大量當(dāng)時社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化等內(nèi)容，也是中國近現(xiàn)代歷史材料的寶庫，學(xué)術(shù)界甚至認(rèn)為《申報》是中國近代歷史的百科全書。

2.輯錄內(nèi)容按照什么形式劃分

《申報》是一份具有市民性的報紙，刊登了許多音樂、電影、戲曲的演出信息，也開辟了自由言論的專欄，滿足民眾的生活娛樂需求?！渡陥蟆防锏囊魳沸畔?，包括音樂新聞、音樂教育法規(guī)、樂評、樂譜和音樂廣告等在內(nèi)，大量的樂評文章都集中在副刊《自由談》里，《自由談》是中國近代文學(xué)史必須研究學(xué)習(xí)的內(nèi)容，魯迅、巴金、郁達(dá)夫等都曾為這個副刊撰寫文章，學(xué)界普遍認(rèn)為《自由談》里的文章是中國近代文學(xué)的撰寫體例的代表?！蹲杂烧劇愤@個副刊因為類似于隨筆，我們整理了與音樂相關(guān)材料后發(fā)現(xiàn)，大致分為三類：第一類是戲評，主要是對當(dāng)時演出戲劇內(nèi)容和演員表現(xiàn)的評論;第二類是戲考，主要是對演出劇目的由來和創(chuàng)新劇的內(nèi)容來源的介紹;第三類是直接將演出劇本內(nèi)容刊登到欄目中。由此可見，《申報》的撰文體例相當(dāng)豐富，這就給材料的歸類帶來了困難，加上廣告、新聞、政策，每一期與音樂相關(guān)的內(nèi)容多達(dá)6條以上。我們在反復(fù)論證后認(rèn)為，把文獻(xiàn)和圖片分開輯錄最為合理，文獻(xiàn)主要輯錄的內(nèi)容為評論、新聞和政策三個方面，按照時間順序輯錄。圖片主要為戲劇廣告、劇照、樂譜、樂器廣告和唱片廣告，按照時間順序，重復(fù)的內(nèi)容只輯錄一次，但是要標(biāo)注清楚在什么時間段內(nèi)重復(fù)。這樣讀者在閱讀的時候能有一個時間和類型上的直觀概念，同時也有助于學(xué)界的分類研究。

3.輯錄內(nèi)容的文體問題

我們在編輯文獻(xiàn)卷的時候發(fā)現(xiàn)很多文章并沒有標(biāo)點，標(biāo)點符號是在“五四”新文化運動以后開始逐漸規(guī)范用法，所以那個時期《申報》上文章的斷句，都是以圓圈加空格的方式來輔助斷句。專家認(rèn)為基礎(chǔ)史料最重要的就是尊重材料的原貌，從這些過去的報紙文獻(xiàn)中，我們可以看到標(biāo)點符號、文體和字體的演變過程，如何從文言文過渡到白話文，如何從繁體字變成簡體字，如何規(guī)范語言文字的用法，是研究中國標(biāo)點、文字發(fā)展寶貴的基礎(chǔ)史料。

4.外來詞匯的翻譯問題

《申報》主要記載的是當(dāng)時上海地區(qū)的一些社會情況，上海在當(dāng)時是中西方文化的交流中心，所以有以西方古典音樂為主的音樂會，報道的時候撰稿人根據(jù)報紙發(fā)行地區(qū)的語言特征，對曲目和作曲家進(jìn)行了翻譯，如1926年5月2日刊登在《申報》上的文字音樂史料中記載了，當(dāng)時上海市政廳舉行的一場交響音樂會，介紹了演出曲目和作品以及作曲家的介紹，筆者選擇了幾首翻譯有特色的曲目給大家參考一下，《番特勒》序曲（今譯：《費德爾》Phedre）、《謝肉祭》序曲（今譯：《狂歡節(jié)》序曲Carnival Overture）、《薛格弗利特》（今譯：《齊格弗里德》Siegfried選自歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》Der Ring des Nibelungen）;在作曲家方面馬思南今譯為馬斯奈（Jules Massenet），韋貝爾今譯為韋伯（Carl Maria Friedrich Ernst von Weber），特伏沙克今譯為德沃夏克（Antonin Leopold Dvorak）。[4]為了不讓現(xiàn)在的讀者產(chǎn)生混淆，雖然在輯錄的時候我們還是以尊重歷史文獻(xiàn)原貌為基本原則，但是還是在這些翻譯詞匯的編輯上標(biāo)注了現(xiàn)在的通行叫法，以便于研究者參照對比。

三、結(jié)語

輯錄近現(xiàn)代報紙相關(guān)的史料，是一個非?？菰锖头睆?fù)的過程，除了要按照類別進(jìn)行挑選和分類外，還要為這些并不規(guī)范的文獻(xiàn)，逐一校訂成一個規(guī)范的文本，由于《申報》的發(fā)行年代久遠(yuǎn)，有些材料原文件并不清晰，需要作者和編輯在不同的版本中查找校訂。在編輯出版的過程中既要尊重歷史材料的原貌，同時也要根據(jù)現(xiàn)在語言文字的發(fā)展進(jìn)行符合出版規(guī)則的修訂。之所以要做這些工作，一方面是為了填補(bǔ)學(xué)科圖書的出版空白，另一方面是為了中國近現(xiàn)代音樂史這個學(xué)科能在有豐富基礎(chǔ)史料的支撐下，迅速前進(jìn)。相較于中國古代音樂史研究時，可以分為正史、野史、小說、雜談等不同材料和方向研究。在中國近現(xiàn)代音樂史研究時可利用的規(guī)范原始材料非常少，音樂學(xué)界都認(rèn)為中國有規(guī)定可尋的音樂教育、流行音樂的萌芽誕生在中國的近現(xiàn)代歷史中，但可以支持學(xué)術(shù)觀點的材料，可以用的資料卻非常少。輯錄出版《申報》中的音樂史料，是解決中國近現(xiàn)代音樂史缺乏基礎(chǔ)研究材料的問題，也為后續(xù)輯錄同時期的其他報紙中音樂材料積累經(jīng)驗，填補(bǔ)該學(xué)科的出版空白，為今天中國音樂理論學(xué)科的發(fā)展貢獻(xiàn)學(xué)術(shù)力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳聆群.我們的“抽屜”里有些什么？——談中國近現(xiàn)代音樂史研究的史料工作[J].黃鐘，2002（3）.

[2]金亞迪.《中國近代音樂史料匯編（1840—1919年）》閱讀拾遺——兼論晚清域外游記音樂史料研究[J].音樂研究，2012（1）.

[3]王檜林，郭大鈞，魯振祥.中國通史（第12卷）[M]//近現(xiàn)代后編1919-1949（上）第2版.上海：上海人民出版社，2013：17.

[4]孫黃澍，戴楚雯，王海藍(lán).《申報》音樂史料分類與研究[J].出版廣角，2012（3）.

（作者單位系安徽文藝出版社）