周曉瑩 舒慕晴

【摘 要】21世紀(jì)以來，我國出臺了大量政策來扶持國產(chǎn)動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使得國產(chǎn)原創(chuàng)動漫產(chǎn)業(yè)又重新興盛起來。然而，我國與世界動漫先進(jìn)水平仍然存在一定的差距。其中，缺乏優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作人員以及優(yōu)秀劇本的缺失，是導(dǎo)致我國動漫產(chǎn)業(yè)相對滯后的重要因素。對此，本文從劇本創(chuàng)作能力的角度出發(fā)，重新審視并提出我國動漫產(chǎn)業(yè)在這方面的不足，進(jìn)而在借鑒國外先進(jìn)理念及模式的基礎(chǔ)之上，提出了一些策略和方法。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)動漫；原創(chuàng)；劇本；創(chuàng)作；策略

中圖分類號：J954 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0125-01

所謂劇本，乃為一劇之根本之意，既是整個藝術(shù)構(gòu)思的母體，也是藝術(shù)藍(lán)圖的描繪。就現(xiàn)階段我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實(shí)際情況而言，歷經(jīng)多年發(fā)展至今，逐步從質(zhì)與量上獲得了極大提升，為廣大人民群眾呈現(xiàn)出了異彩紛呈的動漫藝術(shù)作品。然而，現(xiàn)階段我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展與世界先進(jìn)動漫水平相比較，仍有諸多不足。下面將從劇本創(chuàng)作能力角度出發(fā)，對此問題進(jìn)行審視與探索。

一、國產(chǎn)原創(chuàng)動漫劇本創(chuàng)作能力不足

（一）缺乏優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作人員

動漫產(chǎn)業(yè)具有極強(qiáng)的實(shí)踐性，如果不在市場實(shí)踐當(dāng)中摸爬滾打一定的時間，可以說很難真正入行。其中，尤其是對于國內(nèi)絕大多數(shù)院校而言，教師又缺乏動漫制作的經(jīng)驗(yàn)等，由此導(dǎo)致學(xué)生對于市場的適應(yīng)性存在嚴(yán)重不足?，F(xiàn)階段，國內(nèi)一流動漫人才大多供職于外企，而基于國內(nèi)教育所培養(yǎng)出來的動漫人才也大多從事于動漫的中后期制作環(huán)節(jié)，相對應(yīng)來講能夠在前期進(jìn)行劇本創(chuàng)作的人才卻可謂鳳毛麟角?？梢哉f，我國動漫人才的培育不理想，原創(chuàng)能力不足，也就難以制作生產(chǎn)出優(yōu)秀的動漫產(chǎn)品，缺乏優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作人員，繼而影響到整個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

（二）缺乏優(yōu)秀的動漫劇本

優(yōu)秀劇本創(chuàng)作人員的缺乏，導(dǎo)致國產(chǎn)原創(chuàng)動漫劇本創(chuàng)作能力不足的同時，也直接造成了我國動漫劇本創(chuàng)作的同質(zhì)化與低質(zhì)化現(xiàn)象突出。缺乏優(yōu)秀的動漫劇本，集中表現(xiàn)為取材老套、缺乏創(chuàng)新以及主題呆板等。比如我國動漫劇本創(chuàng)作普遍偏向選材于神話類傳說，當(dāng)然西方也有此類選材，但是我國動漫選材卻更加偏重，尤其是近些年來這種情況更為明顯。相關(guān)作品也只是對神仙鬼怪的天馬行空與漫無邊際式的肆意捏造，缺乏內(nèi)涵與品質(zhì)，難以符合新時期人們的審美取向，也就無法得到市場的認(rèn)可與接受。

二、國產(chǎn)原創(chuàng)動漫提升劇本創(chuàng)作能力的策略

（一）主題上要有創(chuàng)新

動漫創(chuàng)作是藝術(shù)創(chuàng)作的過程，雖然說藝術(shù)要源于生活但高于生活，但是絕不意味著動漫創(chuàng)作要脫離生活的實(shí)際。對此，在國產(chǎn)原創(chuàng)動漫劇本創(chuàng)作過程當(dāng)中，主體創(chuàng)新要立足于對實(shí)際生活及環(huán)境的觀察與思考之上，善于將一些人類的普通情感進(jìn)行全新解讀，進(jìn)而尋求新的突破。比如《怪物史萊克》作品系列，其之所以能夠獲得市場的高度認(rèn)可與歡迎，很大程度上依賴于劇本的創(chuàng)新及其能夠抓住大多數(shù)人的內(nèi)在心理，主人公史萊克雖然是一個樣貌丑陋的妖怪，但是同樣能夠擁有與享受其他人所同樣擁有和享受的東西。

（二）風(fēng)格上要有特點(diǎn)

縱觀世界上動漫行業(yè)發(fā)展較為先進(jìn)的國家，其在動漫劇本創(chuàng)作上，都具有獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，而這也值得我們思考和借鑒。比如，美國雖然只有二百多年的建國歷史，但是他們卻能夠從人類源遠(yuǎn)流長的文明發(fā)展史當(dāng)中汲取養(yǎng)分，以創(chuàng)新制勝，在動漫劇本創(chuàng)作乃至于整個動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程當(dāng)中，走出自己的道路，打造出世界聞名的動漫文化品牌。再比如日本，他們對于動漫劇本的創(chuàng)作要求極為嚴(yán)格，與此同時，日本動漫基礎(chǔ)雄厚，創(chuàng)新能力強(qiáng)，產(chǎn)業(yè)鏈完善，也使其劇本創(chuàng)作、創(chuàng)新能力處于世界先進(jìn)水平。對此，我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展要想得到進(jìn)一步發(fā)展，得到觀眾的認(rèn)可以及市場的歡迎，就必須加強(qiáng)創(chuàng)新，創(chuàng)造出具有自身特點(diǎn)及風(fēng)格的作品，將創(chuàng)新扎根于民族文化的基礎(chǔ)之上。

（三）形式上更加新穎

現(xiàn)階段，國產(chǎn)動漫在形式上表現(xiàn)較為單一，而追溯至劇本的創(chuàng)作過程，圍繞形式的創(chuàng)新所下的功夫遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。以動漫作品當(dāng)中的飛行現(xiàn)象為例，國外動漫作品當(dāng)中有哈利利用魔法的飛，希塔念著咒語的飛等。而長期以來，我國關(guān)于動漫飛行現(xiàn)象創(chuàng)造中的典型一筆，則不得不說孫悟空式的飛翔，即騰云駕霧。然而，后續(xù)國產(chǎn)動漫當(dāng)中大多數(shù)飛行現(xiàn)象的主要工具或只有云與霧，或以更加簡單直接的形式來呈現(xiàn)。對此，國產(chǎn)動漫的劇本創(chuàng)作過程應(yīng)注重圍繞一些細(xì)節(jié)問題來進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展，要積極探索更加新穎的表達(dá)方式，進(jìn)一步豐富和發(fā)展我國動漫作品的表現(xiàn)形式，提升我國動漫的整體質(zhì)量。

三、綜述

新時期，一方面藝術(shù)發(fā)展與商業(yè)發(fā)展之間的聯(lián)系越發(fā)緊密，另一方面動漫行業(yè)在我國國內(nèi)乃至于在全球范圍內(nèi)都有較為廣闊的發(fā)展前景。對此，為了能夠緊緊抓住發(fā)展機(jī)遇，創(chuàng)造出具有中國氣質(zhì)與風(fēng)格，符合國際審美習(xí)慣與品味的動畫精品，國產(chǎn)動漫必須要在劇本創(chuàng)作上下功夫。而技術(shù)是影響劇本創(chuàng)作能力的高低的重要因素，但更多的是技術(shù)之外的創(chuàng)新意識及能力。為實(shí)現(xiàn)動漫劇本創(chuàng)新意識與能力的提升，就要積極探索觀眾的心理，緊跟時代發(fā)展的步伐，注重自身人文素養(yǎng)的提升和對傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的繼承、挖掘以及再設(shè)計(jì)等。只有這樣，才能提升我國國產(chǎn)原創(chuàng)動漫劇本創(chuàng)作能力和動漫作品整體質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]阮北平.中國動漫產(chǎn)業(yè)如何從“制作”向“創(chuàng)作”轉(zhuǎn)變[J].中國經(jīng)貿(mào)導(dǎo)刊，2012（11）.

[2]金琳琳.淺析國產(chǎn)動漫影視作品缺陷與發(fā)展方向[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015（10）.