許展

【摘 要】低音提琴，擦奏弦鳴樂器。又稱倍大提琴。提琴家族中體積最大、發(fā)音最低的弓弦樂器。早在十七世紀(jì)時低音提琴就已經(jīng)加入并應(yīng)用在交響樂隊中。它是樂隊中音響的支柱，基本節(jié)奏的基礎(chǔ)。低音提琴是四度定弦，4根弦分別是E、A、D、G，為了避免在低音譜表上過多地加線，其音響比實際記譜低1個八度。

【關(guān)鍵詞】低音提琴；技巧；拉弓

中圖分類號：J622 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0082-01

低音提琴的弓子分為兩種，一種是德國弓子，這種弓子的弓座比較大，演奏時大拇指與食指相扣，小拇指輕輕托住弓毛箱，中指與無名指自然地搭在弓子上。還有一種是法國弓子，它比大提琴的弓子稍微大一點，由于低音提琴的弦比較粗，震動稍微困難，所以重量上也稍微重一點。法國弓子的拿法也分為“內(nèi)掐法”與“外掐法”兩種。這兩種弓子在拉奏時也有不同，如德國弓子在發(fā)力時大臂與小臂幾乎保持同樣的角度，以保證力量的傳導(dǎo)，很容易就得到較大的音響效果，而法國弓子拉奏法類似于大提琴，是手腕，小臂，大臂依次配合。

低音提琴在拉奏時，弓子活動的區(qū)域是在琴碼和指板之間，弓子與琴弦接觸的位置也決定了音色的走向。拉奏高音時弓子應(yīng)貼近于弓碼，相反拉奏低音時弓子應(yīng)靠近指板。但是在日常的練習(xí)中，為了鍛煉右手拉弓的聲音，選擇貼近琴碼來進(jìn)行空弦練習(xí)，長期會使拉奏的聲音變得堅實并且使弦震動得均勻充分，會大大提高拉奏時的音色。而在長期的拉奏中我覺得改變聲音的大小并不一定需要右手使勁地讓弓子與弦按壓，也就是說弓壓不是讓聲音變化的唯一因素，弓速同樣可以改變聲音的大小，例如同樣時長的音用半弓拉奏則需要較大的力量來獲得較大的聲音，但是用滿弓拉奏由于時長相同則不得不讓弓速變快，這時不需要太大的力量也可以獲得同樣大小的聲音。這樣的方法可以運用在交響樂隊的漸強(qiáng)漸弱中，在漸強(qiáng)到減弱的過程中拉奏音時弓子的分配也從短到長，利用弓速將聲音帶起來，不同于最開始的用弓壓來做漸強(qiáng)漸弱，它的好處是不僅從聽覺上做出力度的變化，也從視覺效果上做出了力度變化。

低音提琴不同于大提琴，由于低音提琴的音距較大，低音提琴的左手低把位是由食指，中指和小拇指按弦，無名指是作為輔助作用幫助小拇指，兩個指頭之間為半音，所以為了保證兩個半音相同，食指與中指打開，打開的距離等于中指與小拇指間的距離，這與大提琴的四個指頭平均分配不同。正是因為低音提琴低把位一個手只能拉奏出三個音所以演奏曲子中需要頻繁地?fù)Q把，在比較快的樂章中則尤其困難，還有就是低音提琴由于弦較粗、發(fā)音較遲鈍，所以很少能見到用低音提琴進(jìn)行快速十六分音符的演奏。而在獨奏中需要拉奏快速的部分則需要演奏者進(jìn)行長期的左手右手配合訓(xùn)練。

左手的緊張問題很普遍地存在于低音提琴初學(xué)者中，是每個學(xué)低音提琴的人都需要克服的一個問題。左手緊張的原因有很多，客觀來說可能是因為琴弦的問題，琴弦分為樂隊弦與獨奏弦，樂隊弦相比獨奏弦來說較硬，因為樂隊中需要低音提琴發(fā)出較大的音響效果；而獨奏中則對音色和音的反應(yīng)速度要求較高，故獨奏弦較軟些。所以說琴弦也是會造成左手緊張的原因。然而我覺得更大的影響因素則是因為低音提琴的弦比大提琴小提琴的跟粗，所以所需按弦的力量就會更大，理論上是用指關(guān)節(jié)發(fā)力將指尖擊打到指板上，但是剛開始時指關(guān)節(jié)力量一般達(dá)不到，所以就會習(xí)慣性地用大拇指發(fā)力幫助指尖按壓琴弦，這樣的按弦方式會影響換把速度與準(zhǔn)確性，如果碰到快的樂章，會使速度上不去，還會造成快速部分的音沒有顆粒性，聽覺效果上比較模糊。那么左手緊張會造成那么多問題，該如何來克服這些呢，我覺得首先要提高指關(guān)節(jié)力量，養(yǎng)成用指關(guān)節(jié)力量使指尖擊打指板的習(xí)慣，這樣會慢慢緩解大拇指的壓力，使指尖逐漸可以獨立按壓琴弦；其次是多進(jìn)行音階的練習(xí)，在長期的快速準(zhǔn)確的音階練習(xí)之后，的確可以大大緩解大拇指的壓力，讓自己的左手不是那么緊張。

在克服左手的緊張問題后，揉弦是建立在左手十分松弛的基礎(chǔ)上的。揉弦是指頭在琴弦上如鐘表般機(jī)械地擺動，但是它是可以控制的，在高音區(qū)則是需要揉弦的頻率變快，相反在低音區(qū)時揉弦的頻率則變慢。低音提琴的揉弦不同于其他弦樂器的地方，在于它是需要手指和手臂進(jìn)行更大幅度地擺動，因為低音提琴的琴弦較粗，小幅度的揉弦音響效果并不好。還有一點與其他弦樂器不同是，低音提琴揉弦是用肘關(guān)節(jié)作為支撐點，進(jìn)行胳膊的側(cè)向運動，用胳膊帶動手腕，再帶動手指，這樣可以讓力量的傳導(dǎo)更為均勻，同時會在揉弦時獲得更多的力量來得到渾厚的音響效果。但是揉弦的難點在于樂曲中的運用，樂曲中并非每個音都需要揉，至于哪個音該揉弦，哪個音不該揉弦則需要演奏者對于曲子情感的把握。還有就是在長音的減弱到漸強(qiáng)中不僅有弓子漸慢到漸快，還可以有揉弦的從不揉慢慢地到揉弦的幅度變大與頻率變快，這樣會從視覺與聽覺兩方面更直觀地做到強(qiáng)弱的表達(dá)。

低音提琴作為一個“冷門”樂器并不像小提琴大提琴那樣普及，原因是龐大的樂器，并不好攜帶。但是其獨特的渾厚音色深深地吸引著許多學(xué)者，促進(jìn)著這個樂器不斷地發(fā)展、探索、創(chuàng)新。而正是在許多演奏家與愛好者的不斷努力下，低音提琴在音樂的歷史中得到了更加輝煌地發(fā)展。