劉鳴曦
【摘 要】隨著各種類(lèi)型的真人秀節(jié)目層出不窮,創(chuàng)投型電視真人秀也慢慢在中國(guó)的電視市場(chǎng)中占有一席之地。在進(jìn)行大量節(jié)目觀看以及文獻(xiàn)閱讀后不難發(fā)現(xiàn),一檔成功的創(chuàng)投型節(jié)目中,必然會(huì)巧妙地在錄制現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行即興編劇,為節(jié)目制造看點(diǎn)和話題點(diǎn)。本論文以深圳衛(wèi)視《合伙中國(guó)人》為研究對(duì)象,從一期節(jié)目的前期準(zhǔn)備和錄制過(guò)程出發(fā),進(jìn)而得出創(chuàng)投型真人秀即興編劇的方法。
【關(guān)鍵詞】創(chuàng)投型真人秀;即興編劇
中圖分類(lèi)號(hào):G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2019)24-0092-02
一、即興編劇在創(chuàng)投型真人秀中的必要性
真人秀多指由“普通人”(非演員)在規(guī)定的情境中,按照規(guī)定的游戲規(guī)則,為了一個(gè)明確的目的,做出自己的行動(dòng),被記錄而成的電視節(jié)目。創(chuàng)投型電視真人秀的主要節(jié)目架構(gòu)是以融資路演為背景,由素人和投資者直接對(duì)話,最后由投資者決定是否投資、投資多少及占股比例,這樣的節(jié)目架構(gòu)有效還原了融資的真實(shí)過(guò)程。但“真實(shí)”的代價(jià)就是“無(wú)趣”,相比于同期娛樂(lè)節(jié)目,音樂(lè)類(lèi)型節(jié)目,創(chuàng)投型真人秀在節(jié)目基本樣態(tài)中所顯示的趣味性和話題度明顯不足,故在節(jié)目錄制前期做大量準(zhǔn)備,在節(jié)目錄制過(guò)程中進(jìn)行即興編劇以制造話題度和趣味性成為創(chuàng)投型節(jié)目博取收視率的重要一環(huán)。
“編劇團(tuán)隊(duì)里的作家像隱形人一樣全程跟蹤每個(gè)選手,憑借敏銳的洞察力,發(fā)現(xiàn)選手的特點(diǎn),設(shè)置有針對(duì)性的任務(wù),讓選手的性格展現(xiàn)得淋漓盡致?!睂?duì)于缺乏舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的素人來(lái)說(shuō),在高壓的錄制狀態(tài)下流利說(shuō)話已經(jīng)是一個(gè)難題,富有表現(xiàn)力更成了“難上加難”。一般的前期編劇可能使得素人選手有“演”的潛意識(shí),而不能激發(fā)出其真實(shí)感情,而導(dǎo)致節(jié)目“假”“更加無(wú)趣”。故在充足的前期準(zhǔn)備下,在節(jié)目錄制過(guò)程中進(jìn)行即興編劇,通過(guò)“毫無(wú)準(zhǔn)備”的心底沖擊,展現(xiàn)出選手背后的故事,使得節(jié)目更有話題度和看點(diǎn)。
二、即興編劇的基礎(chǔ)是前期準(zhǔn)備
創(chuàng)投型真人秀有其相對(duì)固定的節(jié)目形式,故在問(wèn)答過(guò)程中通過(guò)素人選手精彩的“人生故事”來(lái)引起話題,但精彩故事的產(chǎn)出并非一蹴而就,素人在聚光燈下難免“開(kāi)演”,僅有臨場(chǎng)的反應(yīng)才是真實(shí)而打動(dòng)人的。導(dǎo)演組或編劇為即興編劇準(zhǔn)備的采訪主要設(shè)置在正式錄制前,以全方位了解素人的基本情況。采訪的形勢(shì)不拘囿于面對(duì)面訪談,通過(guò)素人選手提交的個(gè)人簡(jiǎn)歷,挖掘其人生中的“起落點(diǎn)”,通過(guò)有人情味的“初、復(fù)賽”選拔環(huán)節(jié),收集更多真實(shí)信息,以在錄制現(xiàn)場(chǎng)編出一場(chǎng)富有表現(xiàn)力的“劇”。
我們?cè)谶@里需要挖掘出的信息,不止于新聞采訪中最基本的5W1H,更是對(duì)選手挖掘性、批判性地深入了解,喜歡什么,會(huì)被什么刺激到,或是最津津樂(lè)道的事情、最不想提起的事情。經(jīng)過(guò)對(duì)第一手聲畫(huà)資料的分析與整理,整合出對(duì)節(jié)目錄制和后期剪輯有效的信息,以更好地表現(xiàn)選手的“真實(shí)自我”。
筆者曾參加《合伙中國(guó)人第二季》現(xiàn)場(chǎng)錄制,并采訪多位導(dǎo)演與素人選手。在這個(gè)過(guò)程中,我們發(fā)現(xiàn)了一位被節(jié)目組重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象——顧亦楠。顧亦楠是節(jié)目組在第一季錄制進(jìn)行的過(guò)程中就開(kāi)始洽談的一個(gè)選手,她和她的丈夫本擁有全世界最成功的云計(jì)算公司,但因?yàn)槟承┰蛟谝灰怪g負(fù)債累累,自己的第二個(gè)孩子也因?yàn)檎盏谋疾x開(kāi)了這個(gè)世界,諸如此類(lèi)的故事在她身上發(fā)生了太多太多。她是一個(gè)本身就具有很強(qiáng)話題性的選手,如何做好敘事,達(dá)到更好的節(jié)目效果,是節(jié)目組的最大難題。
導(dǎo)演組把顧亦楠安排到了最后一場(chǎng)的錄制,用了將近一年的時(shí)間和她接觸,通過(guò)多次選拔、訪談甚至類(lèi)似朋友間的聚會(huì),深入細(xì)致地了解到了她最大的需要和性格特點(diǎn)以及內(nèi)心的柔軟點(diǎn)。通過(guò)一年的接觸,收集了關(guān)于選手的大大小小經(jīng)歷幾十件,遴選出其中最具有沖擊性的細(xì)節(jié)事件,在正式錄制的時(shí)候使用。
我們?cè)阡浿撇逝艜r(shí)發(fā)現(xiàn),彩排過(guò)程中由各位導(dǎo)演“扮演”大佬,只詢問(wèn)基礎(chǔ)問(wèn)題,例如商業(yè)模式、技術(shù)壁壘、路演內(nèi)容等等,并不涉及個(gè)人經(jīng)歷等情感性問(wèn)題;而導(dǎo)演也只對(duì)選手的路演內(nèi)容的完整性以及舞臺(tái)定點(diǎn)和說(shuō)話狀態(tài)進(jìn)行調(diào)整,僅保證錄制時(shí)可以保證“準(zhǔn)直播”狀態(tài),讓敘事更加自然完整。那些事先采訪好的個(gè)人情感、人生經(jīng)歷等細(xì)節(jié),留在了正式錄制時(shí)使用。這樣做的目的,是為了防止提前消耗選手的情感表現(xiàn),影響正式錄制時(shí)的表現(xiàn)。
三、即興編劇在錄制現(xiàn)場(chǎng)的應(yīng)用
創(chuàng)投型真人秀節(jié)目錄制過(guò)程中,即興編劇通過(guò)評(píng)委老師(主持人)與導(dǎo)演間的耳麥完成,通過(guò)導(dǎo)演對(duì)選手心理與節(jié)目情節(jié)的精準(zhǔn)判斷,刺激選手說(shuō)出“心里話”,做出自然的“應(yīng)激反應(yīng)”,以達(dá)到預(yù)期的效果,爭(zhēng)取話題度的攀升與收視率的增長(zhǎng)。
此段我們直接用實(shí)例分析:我們?cè)诓コ霭姹局锌吹降拿恳晃贿x手的路演和談判時(shí)間為10至15分鐘,但錄制時(shí)每一位選手的時(shí)間為45分鐘以上,并且整個(gè)錄制過(guò)程都是連續(xù)的,僅在兩名選手上臺(tái)之間進(jìn)行道具的切換和大佬的補(bǔ)妝。
以顧亦楠錄制的一期為例。正式錄制開(kāi)始的前20分鐘,整個(gè)錄制現(xiàn)場(chǎng)還在按照彩排時(shí)的流程“正?!钡剡M(jìn)行著,談產(chǎn)業(yè)、談股權(quán)分配和市場(chǎng)。但龍宇老師在收到導(dǎo)演組示意后,“隨口”問(wèn)了一句:“我看你是帶著孩子來(lái)的,你們就這一個(gè)孩子嗎?”一句話徹底把顧亦楠從嚴(yán)肅的商業(yè)談判中抽離出來(lái),陷入了深切的喪子之痛中,整個(gè)錄制現(xiàn)場(chǎng)也被這種情緒點(diǎn)燃,錄制難以進(jìn)行下去,只得暫停,五位大佬也來(lái)到顧亦楠身邊安慰她。錄制雖然暫停了,可拍攝并沒(méi)有暫停,而且現(xiàn)場(chǎng)的16個(gè)機(jī)位都對(duì)準(zhǔn)了選手癱坐的凳子上,錄制了大量素材,也為后期剪輯提供了最大的創(chuàng)作空間。
顧亦楠贏得了大佬們的尊重和支持,最終以合投收?qǐng)觯步o觀眾們帶來(lái)了極大的享受感,非常像電影里的完美結(jié)局,也在播出后受到了高度的評(píng)價(jià)??偨Y(jié)整個(gè)過(guò)程,得出如下幾點(diǎn):
第一,導(dǎo)演組在用編劇的思路來(lái)構(gòu)建這樣的談判情境,就好比顧亦楠這個(gè)選手,在讓她不知情的情況下演好這部劇的主角。從去年開(kāi)始和她接觸到錄制當(dāng)天,了解她喪子這個(gè)點(diǎn)之后,就盡可能再避免再跟她提及,直到將近一年后,我們?cè)阡浿片F(xiàn)場(chǎng)再“不經(jīng)意”地和她提起,她就來(lái)不及武裝自己,在鏡頭下展現(xiàn)出最真實(shí)的內(nèi)心感受。
第二,在錄制時(shí)導(dǎo)演手中都有一個(gè)無(wú)線對(duì)講機(jī),他們從選手的各個(gè)角度關(guān)注選手的一舉一動(dòng),去判斷接下來(lái)“劇本”怎么“寫(xiě)”會(huì)好一點(diǎn)。
第三,臺(tái)上的五位大佬其實(shí)并不算是整檔節(jié)目的嘉賓,更多的則是和導(dǎo)演組正在配合的五位主持人,他們和導(dǎo)演組已經(jīng)各自合作多年,這次五個(gè)人湊在一起,再加上和導(dǎo)演之間的默契,才可能做到連續(xù)的錄制現(xiàn)場(chǎng),才為“劇情”的構(gòu)建創(chuàng)建了基礎(chǔ)條件。
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