楊玄

【摘 要】單三部曲式由單二部曲式發(fā)展而來，如把有再現(xiàn)的單二部曲式的中段和再現(xiàn)段相應(yīng)地擴(kuò)大一倍，即能構(gòu)成單三部曲式。單三部曲式是由三個相對獨(dú)立、同等重要部分組成的三部性結(jié)構(gòu)。其完整性以各部分主題統(tǒng)一為基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】歌曲；單三部曲式；各部分創(chuàng)作特征

中圖分類號：J614 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）24-0065-01

在歌曲創(chuàng)作中單三部曲式的即是有再現(xiàn)的單三部曲式，即第三部分繼續(xù)發(fā)展，不再現(xiàn)第一部分的旋律，由于歌詞本身的統(tǒng)一性，這一類在創(chuàng)作中運(yùn)用得稍為多些。

一、第一部分

首先是來源于第一部分主題材料片段，可以采用動機(jī)展開的方式發(fā)展，也可以采用旋律發(fā)展的方式發(fā)展，甚至可能將第一部分在從屬調(diào)上完全重復(fù)一遍。其次，可能在第一部分展開過程中插入某些新材料片段，形成發(fā)展對比中部的綜合或發(fā)展中部的變體。

二、發(fā)展中部

發(fā)展中部的內(nèi)部結(jié)構(gòu)因其往往是將第一部分短小因素展開，所以常常較零碎。有時形成一個完整的樂段，有時可能形成缺乏句讀，缺乏終止式，僅具有樂段規(guī)模的音樂片段。其陳述方法好像是樂段的展開部。

三、對比中部（并置型）

（一）內(nèi)部結(jié)構(gòu)：長度一般不做過分的擴(kuò)展，只是在主題需要時延長幾小節(jié)。（二）對比程度：中部與單三部曲式兩端的對比程度一般與整個單三部曲式的長度成正比關(guān)系。

四、再現(xiàn)部（簡單再現(xiàn)）

主要特征如下：

（一）材料：不引進(jìn)新的主題材料，僅僅對主題材料原樣重復(fù)或裝飾性變化重復(fù)。（二）和聲與調(diào)性布局：通常主題材料與調(diào)性、和聲同時再現(xiàn)。（三）終止式：主調(diào)上完全終止。（四）內(nèi)部結(jié)構(gòu)：除與呈示段保持平衡的結(jié)構(gòu)外，大多是擴(kuò)展，縮減的情況極少。有時會出現(xiàn)縮減的情況，主要見于呈示段為復(fù)樂段或樂段重復(fù)等情況，再現(xiàn)時為樂段結(jié)構(gòu)。

五、動力化再現(xiàn)

就改變因素的程度而言，簡單再現(xiàn)與動力化再現(xiàn)之間不能以數(shù)學(xué)式無限逼近的精度來將兩者界定開，區(qū)分的主要依據(jù)是音樂形象、性格的一致性差異。動力化再現(xiàn)也可能體現(xiàn)在其他方面。如音樂織體常與呈示部形成鮮明對比，中部的某些特征化織體因素直接滲入到再現(xiàn)部中，并連貫地發(fā)展，使曲式結(jié)構(gòu)雖然能與中部劃分開，但仍然有著千絲萬縷的聯(lián)系。又如配器法、音色及其他音樂成分的變化，可能將某種配器手法移至其他音組、其他音區(qū)，或者增加或省略某一聲部的重復(fù)音等。動力化再現(xiàn)其組合方式與變化程度的差異，使音樂作品在動力化再現(xiàn)時產(chǎn)生千姿百態(tài)的變化。動力化再現(xiàn)主要通過下列方式實現(xiàn)：（一）主題變奏：不局限于裝飾性變奏，主題常做劇烈擴(kuò)展，引入新調(diào)性、新素材等因素，最有效的辦法是形成整個作品高潮。動力感的強(qiáng)弱直接受是否有高潮形成的影響。（二）復(fù)調(diào)變奏：引入復(fù)調(diào)發(fā)展的各種方法，如支聲復(fù)調(diào)、對位復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)等，形成卡農(nóng)式發(fā)展，聲部呼應(yīng)，甚至出現(xiàn)賦格段。（三）和聲變奏：注入新的和聲因素，根據(jù)和聲變奏的特點(diǎn)，可能形成功能的復(fù)雜化、和聲華彩性變奏、轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)、離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的和聲進(jìn)行等，使第一部分的和聲的呈示性語匯變奏為展開性語匯。（四）調(diào)性變奏：主要見于器樂作品，常在再現(xiàn)時使主題轉(zhuǎn)入從屬調(diào)變奏，然后再現(xiàn)主調(diào)。再現(xiàn)部也可能在屬持續(xù)音上開始，使中部不穩(wěn)定性延續(xù)到再現(xiàn)部的內(nèi)部，然后再回歸主調(diào)。（五）調(diào)式變奏：主音音高不變，原調(diào)式改為另一調(diào)式，常見于聲樂作品，并伴有歌詞的明顯變化。（六）結(jié)構(gòu)變奏：結(jié)構(gòu)變奏主要通過分裂、模進(jìn)等手法使結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，擴(kuò)充的位置是動力化再現(xiàn)的重要手段。擴(kuò)充在較劇烈的變化中，使結(jié)構(gòu)較大規(guī)模地展開，展開的程度可能大至幾十小節(jié)，甚至產(chǎn)生再現(xiàn)主題的感覺。（七）節(jié)奏變奏：變奏可引用主題材料的節(jié)奏因素，也可引用織體的節(jié)奏因素，甚至可以引用中部的節(jié)奏型。

六、假再現(xiàn)部

單三部曲式是可能出現(xiàn)假再現(xiàn)部的最小曲式結(jié)構(gòu)單位，在復(fù)三部曲式、奏鳴曲式、回旋奏鳴曲式等大型曲式結(jié)構(gòu)中，也可能出現(xiàn)這種情形，分析時應(yīng)引起重視。

七、單三部曲式的引子、尾聲、反復(fù)

其一是單三部曲式的引子不會形成較完整的引子主題，更不應(yīng)有完整的主題感，以免第一部分主題呈示時缺乏新鮮感，喧賓奪主。其二是單三部曲式的引子通常不會成為音樂主題的完整部分于再現(xiàn)部再現(xiàn)。其三是引子的寫法所用材料可能是主題材料或主題的織體音型，也可能是零碎的新材料，也可能僅僅是主題的一個和弦。尾聲具有對全曲總結(jié)、概括的作用。反復(fù)可能出現(xiàn)在單三部曲式的不同位置：（一）常用于器樂曲，從二部曲式反復(fù)演變而來；（二）五部性結(jié)構(gòu)，常用于器樂曲或聲樂曲；（三）器樂曲和聲樂曲均少見，通常采用全終止的并列樂段，而不是在B樂段半終止。

八、沒有再現(xiàn)的單三部曲式

單三部曲式其中的不再現(xiàn)是相對的。而并列曲式?jīng)]有調(diào)性再現(xiàn)，不要求任何再現(xiàn)因素，各部分之間沒有必然的聯(lián)系，完全是獨(dú)立的。并列曲式主要用于更高一級曲式結(jié)構(gòu)中，借助于總體的結(jié)構(gòu)力使音樂凝結(jié)為一個整體。

九、邊緣曲式

要根據(jù)曲式的結(jié)構(gòu)原則按主次進(jìn)行確認(rèn)，并在分析報告中，對為什么放棄其他曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行說明，并對其邊緣性進(jìn)行討論。這些也是相似曲式結(jié)構(gòu)辨析的重要內(nèi)容。

十、結(jié)語

再現(xiàn)是音樂美學(xué)最重要的原則之一，所以有再現(xiàn)的單三部曲式在器樂作品中占絕大多數(shù)，尤其是以獨(dú)立形式存在時更是如此。

參考文獻(xiàn)：

[1]新音樂作品分析教程[M].湖南文藝出版社，彭志敏著，2004.

[2]半音化的歷史演進(jìn)[M].上海音樂出版社，桑桐著，2004.