鞠明

【摘 要】聲樂技巧與表達情感之間，存在著相輔相成的關(guān)系，掌握并充分利用兩者之間的關(guān)系，是提高演唱水平的關(guān)鍵?；诖?，本文首先對聲樂技巧與表達情感之間的關(guān)系進行了分析，強調(diào)了兩者關(guān)系的重要性。其次，重點從以“情”帶“聲”和“聲”“情”統(tǒng)一兩方面出發(fā)，對兩者關(guān)系的表達方法進行了歸納。

【關(guān)鍵詞】聲樂技巧；表達情感；發(fā)聲器官；音樂風(fēng)格

中圖分類號：J616 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）24-0057-01

聲樂技巧指演唱者通過調(diào)整呼吸、聲帶、口咽腔等生理結(jié)構(gòu)的方式，綜合運用人體機能進行演唱的過程。傳統(tǒng)觀點認為，聲樂技巧需為情感的表達服務(wù)。但隨著藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展水平的提升，各學(xué)者對兩者之間相互融合問題的重視程度明顯提高。

一、聲樂技巧與表達情感之間關(guān)系的體現(xiàn)

（一）應(yīng)用聲樂技巧是表達情感的途徑

“唱”的過程，指利用聲帶發(fā)音的過程，演唱者需以表達情感為目的，對呼吸進行調(diào)整，使呼吸與口腔相互配合，對情感進行表達，使樂曲的靈魂得以體現(xiàn)，對其中蘊含的理念、情感以及思想進行傳達?！俺钡倪^程，需應(yīng)用相應(yīng)技巧方可完成，上述技巧既“聲樂技巧”[1]。聲樂技巧并非天賦，需經(jīng)過相應(yīng)的訓(xùn)練方可掌握。未經(jīng)訓(xùn)練者，演唱時極容易出現(xiàn)音色刺耳、嗓音干澀、音準(zhǔn)偏離的現(xiàn)象。受其影響，樂曲的情感往往無法良好地表達。可見，掌握并應(yīng)用相應(yīng)的聲樂技巧，是對情感進行表達的主要途徑。為使情感得以自然流露，有必要準(zhǔn)確把握發(fā)聲器官，掌握音樂風(fēng)格，以“情”帶“聲”，提高“聲”“情”的統(tǒng)一性。

（二）表達情感是應(yīng)用聲樂技巧的目的

對情感進行表達，是演唱者應(yīng)用聲樂技巧的主要目的。音樂是人類表達情感的媒介，是自我表達、自我抒發(fā)的無形工具[2]。發(fā)音的方法，包括“說”“喊”“唱”等多種。這些均需借助發(fā)音器官的支持而實現(xiàn)。與“說”“喊”相比，“唱”所表達的情感，具有更強的豐富性。歌劇、合唱、音樂劇等音樂形式，均體現(xiàn)了情感表達的重要性。應(yīng)用聲樂技巧，并非一定可充分表達情感。因此，除必要的專業(yè)訓(xùn)練外，聲樂演唱者同樣應(yīng)于演唱前，對樂曲的背景、內(nèi)涵以及情感進行了解及領(lǐng)悟。

二、聲樂技巧與表達情感之間關(guān)系的表達

（一）以“情”帶“聲”

1.把握發(fā)聲器官。準(zhǔn)確把握發(fā)聲器官，是以“情”帶“聲”的主要途徑，對聲樂技巧與表達情感之間關(guān)系的表達，具有重要價值。聲樂演唱過程中，需應(yīng)用的器官包括“喉頭”“聲帶”等多種。演唱者進行聲樂表演的過程中，應(yīng)主動支配上述器官，配合肢體動作，對嗓音的音高、音色、音質(zhì)進行調(diào)整與把控。把握發(fā)聲器官的前提，在于掌握樂曲需表達的“情”。例如，著名男高音詠嘆調(diào)《pour Mon Ame》中，共利用9個高音C，表達了歡快的情感。演唱者可利用胸腔共鳴的技巧，對樂曲進行演繹，利用雄厚感，使樂曲的震撼力得以提升，利用不同的音色，以及清澈的高音，將聽眾帶入歡快的情感世界中，直擊心靈，提高聲樂表演水平。

2.掌握音樂風(fēng)格。演唱者對不同樂曲進行表演的過程中，需充分了解樂曲的寫作背景，了解其所屬的民族，根據(jù)對樂曲的了解，對特定的風(fēng)格技巧進行應(yīng)用，使樂曲的情感得到充分表達。此外，“語言技巧”同樣為聲樂技巧的一種，掌握音樂風(fēng)格的同時，應(yīng)對語言的表達進行控制，確保每一詞語均處于特定聲區(qū)，確?！白终粓A”，使情感表達的清晰度得以提升。與“說”相比，“唱”所利用的技巧具有特殊性。因此，演唱者應(yīng)準(zhǔn)確掌握字音的“四聲平仄”，體現(xiàn)出語言的上下起伏，充分表達情感。

（二）“聲”、“情”統(tǒng)一

1.“聲”“氣”相統(tǒng)一?！奥暋薄皻狻毕嘟y(tǒng)一，是確?！奥暋薄扒椤苯y(tǒng)一的主要途徑，可使聲樂技巧與表達情感之間的關(guān)系得以體現(xiàn)。聲樂演唱者發(fā)聲的過程中，“氣”為帶動聲帶振動的主要因素，如無氣，則無聲；如無聲，氣的存在將失去意義?！奥暋薄皻狻敝?，若前者過大，情感表達往往呈現(xiàn)出“緊”的狀態(tài)；若后者過大，情感表達則可呈現(xiàn)出“粗”“淺”的狀態(tài)?？梢?，聲樂演唱過程中，“聲”“氣”缺一不可。高水平的演唱者，應(yīng)能夠?qū)烧呦嘟y(tǒng)一，充分利用聲門的不同狀態(tài)，對“聲”“氣”的比例進行控制，對兩者進行取舍以及調(diào)整。

2.多重情感相統(tǒng)一。同一樂曲中所表現(xiàn)的情感并非一種，以著名歌劇《卡門》為例，該歌劇的第一幕，塑造了吉普賽姑娘卡門熱情、奔放的形象，表達的情感以歡快為主?？ㄩT被捕后，歌劇所表現(xiàn)的情感則以“大義凜然”“無懼無畏”為主。對該歌劇進行演唱的過程中，演唱者應(yīng)寓情于聲，借聲抒情，利用不同的技巧，表達或歡快，或緊張，或壓抑，或無畏的情感，以之為基礎(chǔ)，將情感與技巧相互融合，使聲樂演唱水平得以提升。

本文對聲樂技巧與表達情感之間關(guān)系的研究，為聲樂演唱者對技巧的應(yīng)用、對情感的表達提供了參考，對藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展，具有重要意義。未來，建議聲樂演唱者以情感為基礎(chǔ)進行發(fā)聲，將“聲”“情”相互統(tǒng)一，使作品的靈魂存在于每一個音符中，使聲樂表演水平得以提升。

參考文獻：

[1]張健男.如何實現(xiàn)聲樂技巧與情感表現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一[J].北方音樂，2019，39（02）：42+44.

[2]母子茹.對于聲樂藝術(shù)表演中情感表達方式與技巧運用的融合探究[J].湖北函授大學(xué)學(xué)報，2018，31（11）：193-194.