屠蔣威

【摘 要】在木管樂(lè)器的不斷發(fā)展中，其借助獨(dú)有的音色得到了聽(tīng)眾的認(rèn)可。所以就要清楚認(rèn)識(shí)到木管音樂(lè)在管樂(lè)團(tuán)中的重要性，利用木管樂(lè)器來(lái)賦予樂(lè)隊(duì)全新的發(fā)展空間，提升樂(lè)隊(duì)的音層。

【關(guān)鍵詞】木管樂(lè)器；管樂(lè)團(tuán)；重要性；探究

中圖分類(lèi)號(hào)：J62 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）24-0047-02

隨著音樂(lè)文化的不斷發(fā)展，演出活動(dòng)的增加使得對(duì)管樂(lè)隊(duì)的需求也在不斷增加，在一定程度上使得木管樂(lè)器愛(ài)好者不斷增多。但是對(duì)于管樂(lè)演奏曲來(lái)說(shuō)，有著難度大與深度高的特點(diǎn)，所以就需要演奏者要掌握一定的演奏技巧，在做好音質(zhì)控制的同時(shí)來(lái)提高演奏的效果。

一、木管樂(lè)器在管樂(lè)團(tuán)中的重要性

木管音樂(lè)有著一定的獨(dú)特性，不僅可以為管樂(lè)團(tuán)發(fā)展提供契機(jī)，同時(shí)也可以提高聽(tīng)眾的認(rèn)可與感受。木管樂(lè)器有著極為悠久的發(fā)展歷史，且在起初發(fā)展中主要以堅(jiān)實(shí)耐用的木材來(lái)進(jìn)行制作，而現(xiàn)如今大多木管樂(lè)器主要以金屬、塑料或是玻璃等來(lái)制作，由于發(fā)音與木管樂(lè)器一致，所以也被稱(chēng)之為是木管樂(lè)器。

其外形主要包含了圓柱形與圓錐型兩種，常用的主要以薩克斯管、長(zhǎng)笛、雙簧管等為主，主要是因?yàn)檫@一類(lèi)樂(lè)器有著較強(qiáng)的表現(xiàn)力，在音域上也是相對(duì)比較廣泛的，所以在管樂(lè)隊(duì)合奏中有著極為重要的地位。由于木管樂(lè)器的種類(lèi)比較豐富，且有著各自的特點(diǎn)，所以在管樂(lè)團(tuán)中木管樂(lè)器一直占據(jù)了極為重要的地位。如單簧管被稱(chēng)之為管樂(lè)團(tuán)中的“演說(shuō)家”，有著音色純凈與聲音豐富的特點(diǎn)；長(zhǎng)笛一直被稱(chēng)為“花腔女高音”，有著中音柔和與高音穿透性強(qiáng)的特點(diǎn)，對(duì)于低音來(lái)說(shuō)，其聲音比短笛更加具有穿透力；雙簧管一直被稱(chēng)為“柔情女高音”，有著抒情與音色柔和的特點(diǎn)[1]。在管樂(lè)團(tuán)中其編制主要受木管樂(lè)器演奏者的數(shù)量影響，所以當(dāng)人數(shù)占據(jù)一半比例時(shí)，其聲音分布相對(duì)比較廣泛。在現(xiàn)階段的管樂(lè)團(tuán)編制中，高音到低音都有著極為廣泛的分布，且中音區(qū)到高音區(qū)的比例也是相對(duì)較大的。通過(guò)對(duì)管弦樂(lè)對(duì)比可以看出，木管聲部替代了弦聲樂(lè)，單簧管替代了弦樂(lè)，薩克斯管完成了管樂(lè)隊(duì)中的中音，且在長(zhǎng)笛、雙簧管等的參與下使得高聲更加豐富與飽滿，同時(shí)也提升了樂(lè)隊(duì)的整體音色。

在現(xiàn)階段發(fā)展中不論是管弦樂(lè)還是管樂(lè)，木管樂(lè)器的地位都是不可動(dòng)搖的，所以說(shuō)木管樂(lè)器在管樂(lè)團(tuán)中有著極為重要的地位，甚至在一些管樂(lè)隊(duì)中木管樂(lè)器替代了小提琴的位置，得到了聽(tīng)眾的認(rèn)可與支持。

二、木管樂(lè)器在音質(zhì)音準(zhǔn)中存在的不足

（一）質(zhì)量問(wèn)題。木管樂(lè)器的質(zhì)量高低直接影響到初學(xué)者演奏水平的高低?？梢哉f(shuō)管樂(lè)器的制作是極為精致的，如果演奏者選擇了質(zhì)量不高的樂(lè)器，那么也就直接影響到了演奏的水平。

（二）保養(yǎng)問(wèn)題。木管樂(lè)器在使用一段時(shí)間后很容易出現(xiàn)各式各樣的問(wèn)題，如果不能及時(shí)保養(yǎng)，那么很容易出現(xiàn)使用不順或是按鍵出現(xiàn)問(wèn)題等，這樣也就影響到了使用的效果，甚至還會(huì)出現(xiàn)難以控制音質(zhì)音準(zhǔn)等問(wèn)題[2]。

（三）基本功問(wèn)題。首先，姿勢(shì)不足。演奏者在演奏過(guò)程中往往是需要抬著樂(lè)器來(lái)完成演奏的，如果演奏者的站姿或是坐姿存在一定的不足，那么勢(shì)必會(huì)直接影響到演奏的質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)難以控制等問(wèn)題。其次，呼吸不足。對(duì)于木管樂(lè)器來(lái)說(shuō)，主要是通過(guò)吹奏來(lái)進(jìn)行的，只有具備良好的氣息習(xí)慣才能進(jìn)行準(zhǔn)確的演奏。如果演奏者沒(méi)有掌握科學(xué)的呼吸方法或是沒(méi)有接受過(guò)正規(guī)訓(xùn)練，那么在演奏中難以發(fā)揮出呼吸系統(tǒng)的作用，甚至還會(huì)出現(xiàn)氣息控制失誤與不到位等問(wèn)題。再次，口型問(wèn)題。演奏者在演奏中如果沒(méi)有按照木管樂(lè)器口型要求或是結(jié)合實(shí)際情況感受樂(lè)器最佳振動(dòng)，勢(shì)必會(huì)影響到音質(zhì)音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性，同時(shí)也難以使用準(zhǔn)確的口型來(lái)進(jìn)行樂(lè)器演奏。最后，指法不足。對(duì)于演奏木管樂(lè)器來(lái)說(shuō)，需要依靠手指的變化來(lái)完成音程展示，在演奏中如果演奏者指法不準(zhǔn)確，那么很容易在演奏中沒(méi)有結(jié)合自身的實(shí)際情況來(lái)選擇指法，這樣也就造成了音質(zhì)音準(zhǔn)出現(xiàn)問(wèn)題[3]。

三、提高木管樂(lè)器在管樂(lè)團(tuán)演奏效果的措施

（一）做好樂(lè)器的選擇。想要提高演奏的效果，就要保證樂(lè)器的質(zhì)量。所以在演奏中就要選擇質(zhì)量高與信譽(yù)高的品牌樂(lè)器，同時(shí)還要掌握好樂(lè)器選擇技巧，以此來(lái)確保演奏的質(zhì)量。對(duì)于木管樂(lè)器本身來(lái)說(shuō)，并不單純是吹奏的工具，同時(shí)也是一件精美的藝術(shù)品，所以在選購(gòu)時(shí)就要保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，保證樂(lè)器的質(zhì)量。雖然進(jìn)口的品牌質(zhì)量較好，但是在價(jià)格上也是比較昂貴的。而國(guó)產(chǎn)樂(lè)器雖然價(jià)格上比較大眾化，但是一些樂(lè)器的質(zhì)量并不好，所以演奏者在采購(gòu)樂(lè)器時(shí)可以與專(zhuān)業(yè)人員進(jìn)行探討，依靠專(zhuān)業(yè)人員所提供的意見(jiàn)，以此來(lái)選擇適合的樂(lè)器。當(dāng)演奏者專(zhuān)業(yè)度不高時(shí)，那么就要從外形、渡漆以及鍵墊等方面來(lái)就進(jìn)行選擇，確保機(jī)械部分的靈敏性，從而保證樂(lè)器的質(zhì)量[4]。

（二）做好樂(lè)器的保養(yǎng)護(hù)理。對(duì)于木管樂(lè)器來(lái)說(shuō)，有著鍵子小密集、鍵子多相互關(guān)聯(lián)的特點(diǎn)，所以演奏者在保養(yǎng)樂(lè)器時(shí)就要從自身實(shí)際出發(fā)，避免對(duì)樂(lè)器產(chǎn)生進(jìn)一步的影響。如在裝卸樂(lè)器時(shí)就要堅(jiān)持相關(guān)的原則，按照正確的拆卸方法來(lái)保證樂(lè)器拆卸的準(zhǔn)確性，避免對(duì)樂(lè)器產(chǎn)生損傷。在完成演奏后需要利用通條等清除管體中的水分，并使用清潔布等來(lái)擦除污垢并放入箱子中。尤其是對(duì)于木制管樂(lè)來(lái)說(shuō)，要控制好在盒子外的時(shí)間，同時(shí)還要對(duì)細(xì)節(jié)部分進(jìn)行清洗處理，保證樂(lè)器的衛(wèi)生。如果選擇品牌樂(lè)器，那么就要定期送到專(zhuān)賣(mài)店中由專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員進(jìn)行維護(hù)保養(yǎng)。對(duì)于演奏者自身來(lái)說(shuō)，也要及時(shí)掌握樂(lè)器的構(gòu)造特點(diǎn)，從而檢查樂(lè)器是否存在問(wèn)題。

（三）做好基本功訓(xùn)練。首先，保證演奏姿勢(shì)的準(zhǔn)確性。在進(jìn)行木管樂(lè)器演奏中，就要從站姿、坐姿、手型等方面出發(fā)，確保姿勢(shì)的準(zhǔn)確性。同時(shí)也要從木管樂(lè)器演奏姿勢(shì)的共性特點(diǎn)出發(fā)，做好訓(xùn)練工作。通過(guò)使用準(zhǔn)確的姿勢(shì)不僅可以保證手指上的靈活，同時(shí)也可以實(shí)現(xiàn)對(duì)身體各部位的有效控制，從而達(dá)到最佳的演奏狀態(tài)。其次，保證呼吸方式的準(zhǔn)確。呼吸其實(shí)就是利用氣息來(lái)控制與支撐的，且在木管樂(lè)器發(fā)展中已經(jīng)成型的呼吸方法主要以胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式呼吸三種。所以演奏者在演奏木管樂(lè)器時(shí)就要保證身體的自然性，并運(yùn)用科學(xué)的呼吸方法來(lái)進(jìn)行演奏。再次，保證口型上的準(zhǔn)確性。口型是否準(zhǔn)確直接關(guān)系到了發(fā)音的準(zhǔn)確。由于木管樂(lè)器種類(lèi)相對(duì)較多，且在發(fā)音中不同的樂(lè)器對(duì)口型有著不同的要求，所以就可以從共性特點(diǎn)上出發(fā)，通過(guò)保證唇肌的緊張度，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)控制吹奏狀態(tài)的目標(biāo)。最后，找準(zhǔn)音準(zhǔn)。音準(zhǔn)其實(shí)就是演奏中的音高，而音高的獲取則受到了聽(tīng)覺(jué)、樂(lè)器與技巧等的影響。所以就要從幫助演奏者形成正確的音準(zhǔn)概念上入手，通過(guò)不斷的訓(xùn)練，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)信息的存儲(chǔ)與加強(qiáng)記憶。一般來(lái)說(shuō)，想要解決問(wèn)題就需要具備相應(yīng)的依據(jù)與證據(jù)，同時(shí)也要得到驗(yàn)證與檢驗(yàn)。但是對(duì)于音準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，由于其是看不到也摸不到的，所以也就需要依靠聽(tīng)覺(jué)來(lái)辨別。所以就要從幫助演奏者形成準(zhǔn)確的判斷力上出發(fā)，以此來(lái)掌握音準(zhǔn)這一概念。此外還要做好音高審聽(tīng)，通過(guò)對(duì)音準(zhǔn)的差異進(jìn)行仔細(xì)辨別，以此來(lái)提高音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)能力。所以在訓(xùn)練中就要從音節(jié)練習(xí)上出發(fā)，認(rèn)識(shí)到木管樂(lè)器的重要性，樹(shù)立起正確的音節(jié)觀念，掌握準(zhǔn)確的技巧，從而提高演奏的效果[5]。

綜上所述，隨著木管樂(lè)器的不斷發(fā)展，就要從不同音區(qū)出發(fā)，在展現(xiàn)木管樂(lè)器作用的同時(shí)來(lái)提高管樂(lè)團(tuán)的演奏質(zhì)量。所以在演奏中就要從展現(xiàn)木管樂(lè)器特色出發(fā)，掌握演奏技巧與方式，選擇高品質(zhì)木管樂(lè)器，從而提高木管樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]于鑫平.淺談木管樂(lè)器在管樂(lè)團(tuán)中的重要性[J].文藝生活·文海藝苑，2014，（01）：89-89.

[2]劉光會(huì).淺析木管樂(lè)器在管樂(lè)隊(duì)中的地位與作用[J].音樂(lè)大觀，2013，（03）：74-75.

[3]王丹丹.淺談如何提高木管樂(lè)器音質(zhì)音準(zhǔn)演奏水平[J].音樂(lè)時(shí)空，2012，（06）：89-89.

[4]衛(wèi)陽(yáng).淺析木管演奏教學(xué)中的音準(zhǔn)練習(xí)[J].明日風(fēng)尚，2016，（16）：89.

[5]管杰.喚動(dòng)心靈，觸動(dòng)手指——談木管樂(lè)器的觸鍵間隙[J].琴童，2007，（01）：54-55.